進(jìn)博會(huì)中的藝術(shù)家·人物篇 | 周榕清:繪制《春和景明》,老天爺下了一陣雨來幫忙
2018-11-10 22:23:26? ?來源:文匯報(bào) 責(zé)任編輯:林瑤 我來說兩句 |
漆畫《春和景明》放置在進(jìn)博會(huì)主會(huì)場(chǎng)中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室。畫作長(zhǎng)1.7米,高2.9米,采用全景式構(gòu)圖,祥云繚繞,水天一色,“三山兩塔”、大榕樹,以及白墻灰瓦馬鞍墻頭等眾多福州元素盡收眼底。這是首屆中國(guó)進(jìn)博會(huì)福建省唯一一幅入選到國(guó)家會(huì)展中心(上海)的漆畫作品。 漆畫《春和景明》(中方領(lǐng)導(dǎo)人休息室背景) 材料:大漆、漆粉、麻布 尺寸:170CMm×290CM 年份:2018年 作者:周榕清(中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)漆藝委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)) 簡(jiǎn)介:漆畫《春和景明》以福州“三坊七巷”“白山白塔”“烏山烏塔”等景觀為主題,注重自然景觀與大漆藝術(shù)的結(jié)合 ,通過景物中的樹、傳統(tǒng)建筑、祥云之間前后遮掩的起承轉(zhuǎn)合,形成了錯(cuò)落有序的遠(yuǎn)近空間感,構(gòu)成景物間微妙而和諧的關(guān)系,以及豐富變化的自然形態(tài)。整幅畫面動(dòng)靜相宜,陰陽和諧,隱喻中華民族的生生不息,即“天地氤氳,萬物化醇”。深厚的文化內(nèi)涵和畫家真誠(chéng)的人文情懷縈繞其間。 “這是我所有漆畫作品中,做得最用心也是最滿意的一幅?!薄洞汉途懊鳌菲岙媱?chuàng)作者、閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授周榕清說。 周榕清的手機(jī)里,數(shù)月來的照片幾乎被這幅漆畫包攬?!洞汉途懊鳌啡〔挠诜吨傺汀对狸枠怯洝罚骸按汉途懊?,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃?!敝荛徘逡詡鹘y(tǒng)福州景觀入畫,包含推窗望岳見江南的美好寓意。他一改傳統(tǒng)漆畫色調(diào)偏暗的特質(zhì),以較明亮的色彩和輕松的畫風(fēng)統(tǒng)領(lǐng),將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的人文理念“天地氤氳,萬物化醇”,用中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)方式漆畫表現(xiàn)出來。他說,以春天的繁榮茂盛象征萬物有希望有生機(jī),是一個(gè)新時(shí)代理想的開始。 周榕清,上世紀(jì)70年代出生于福建平和。小時(shí)候,土樓的春夏秋冬、樹木花草就是他的童年游戲空間。土樓,也成為他取之不盡的繪畫源泉,他創(chuàng)作了大量以土樓為題材的油畫作品。他的土樓系列作品,將土樓人家最普通的家什尋常之物收入畫面,但無論是景還是物均給人以歷史的滄桑感,都富有一絲理性,蘊(yùn)涵著深沉博大、純樸豁達(dá)、陽剛粗獷的氣息,表現(xiàn)著滄桑、智慧、瀟灑的土樓生活。 1995年,周榕清畢業(yè)于福建師范大學(xué)大學(xué)美術(shù)系,2002年,從福建師大美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)后進(jìn)入福州閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院教書。彼時(shí),周榕清連續(xù)多次觀摩國(guó)外十八世紀(jì)至十九世紀(jì)的名家作品展,他發(fā)現(xiàn)了中國(guó)油畫與歐洲油畫的巨大差距,主要在于文化差異上,中國(guó)人很難趕上。于是,他開始思考如何另辟蹊徑的問題,試圖從材質(zhì)上突破。 “他研究了一種水溶性的材料作為肌理,還有一種油性的材料,來代替油畫淺色的塑造,油畫顏色干得非常慢,他這種肌理材料是快干。他用后塑肌理的辦法,先打底然后再罩染,充分表達(dá)了斑駁的墻體或者風(fēng)化的土樓,布滿裂隙、凹凸不平的滄桑厚重感?!?周榕清的碩士生導(dǎo)師林之耀老師說。 或許是漆畫的材質(zhì)特征性和古典油畫透明畫法的材質(zhì)很接近,近些年周榕清的藝術(shù)觸角又伸進(jìn)漆畫,成效顯著,眾多作品獲國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)并引起收藏界的高度關(guān)注,油畫《紅柜子》獲首屆中國(guó)油畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng),漆畫《清心》獲上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng),漆畫《佛光》在中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”榮獲金獎(jiǎng);漆畫《當(dāng)代-狀態(tài)》入選第十一屆全國(guó)美展,漆畫《古田會(huì)議會(huì)址》、漆畫《風(fēng)展紅旗如畫》等多幅作品由國(guó)家級(jí)、省級(jí)博物館、紀(jì)念館收藏。 周榕清的漆畫創(chuàng)作,約共經(jīng)歷三個(gè)階段。1993年至2005年,他重在表現(xiàn)對(duì)故鄉(xiāng)土樓的鄉(xiāng)愁、依戀。比如《紅柜子》,通過一個(gè)紅柜子及其他廚房用品、蔬果,展現(xiàn)土樓廚房的一角,營(yíng)造了一個(gè)淳樸、溫馨、詩意的土樓人家?!锻翗乔锷分?,艷麗的秋陽下,一條溪澗沿著或方或圓的土樓群蜿蜒而過,紅墻黑瓦、紅色夯土、秋樹流光,仿佛將人帶入一個(gè)絢爛又靜美的天外世界。構(gòu)圖上,厚重、雄渾、氣勢(shì)磅礡。 2005年至2008年,他以土樓作為一種符號(hào),結(jié)合傳統(tǒng)山水畫的的特點(diǎn),表達(dá)對(duì)天地人合的思考,代表性作品如《禪意山水系列》。第一、第二兩個(gè)階段,題材上相承相連,或許可以歸為一種鄉(xiāng)愁作品,即鄉(xiāng)土摹寫和山水的思索。從2009年開始,對(duì)外藝術(shù)交流漸趨頻繁的時(shí)代文化背景,反過來激發(fā)了他對(duì)歷史文化的多角度珍視,周榕清開始從中國(guó)古代傳統(tǒng)壁畫中汲取營(yíng)養(yǎng),尋找新的漆畫藝術(shù)載體。 近年來,在一些重要的大型場(chǎng)所裝飾時(shí),周榕清都會(huì)采用大型漆畫。雖然漆畫和油畫有共通之處,但周榕清說,漆畫的精力是畫油畫的10倍?;貞涍^去幾個(gè)月的創(chuàng)作,周榕清再次感嘆,漆畫創(chuàng)作“人畫一半,天畫一半”,《春和景明》能順利完成,也是天相助。 當(dāng)時(shí),為了表現(xiàn)大榕樹樹皮虬枝的斑駁質(zhì)感,周榕清釆用天然漆厚涂自然起皺技法,大漆刮到漆板上,正常情況下半天內(nèi)就能起皺,但是這次刷涂己經(jīng)超過24小時(shí),也用了人工加濕等各種方法,但大漆一點(diǎn)起皺趨勢(shì)反應(yīng)都沒有。 畫家開始有點(diǎn)著急,心想如果還是這種狀況將影響整體作品效果和進(jìn)度。心下無奈,走到門口長(zhǎng)吁一口氣,抬頭藍(lán)天白云天空,打趣地與學(xué)生說了一句:"老天爺能下一陣雨來幫忙就好了?。⒁?yàn)榇笃嵩诔睗竦沫h(huán)境下干燥更快。 這句話剛落下15分鐘左右,晴日轉(zhuǎn)陰,磅礴大雨連續(xù)下了將近一個(gè)半小時(shí)。原來灰色心情一下子明亮起來,周榕清馬上跑到畫邊,看著漆慢慢地皺了起來。到了第二天再觀察時(shí),比原先預(yù)想的漆皺肌理效果更好。 周榕清事后感慨,“天公如此作美,哪有這幅畫不能自然天成之理?哪有中華民族不能中興,中華民族不能實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興之理?” 對(duì)漆畫來說,每一次易稿,工程量非常巨大?!半m然創(chuàng)作過程包含大量反復(fù)性的工作,但這是我自己對(duì)藝術(shù)和文化的追求,所以我很踏實(shí)快樂。每天的生活都與漆融合在一起?!敝荛徘逭f。漆畫目前還處于初期探索階段,它來源于油畫、版畫、國(guó)畫、雕塑等藝術(shù)因素的影響,還未形成完善的知識(shí)體系。但作為一種藝術(shù)樣式,關(guān)鍵還在于要?jiǎng)?chuàng)作出能感動(dòng)觀眾的好作品。 以這份純粹的內(nèi)心去繪畫,在黛濃郁蔥的峰巒襯托下,在清朗天空的輝照里,近景青磚白墻和錯(cuò)落有致樹木,給人質(zhì)樸清新、平靜悠遠(yuǎn)的感覺。中景祥云瑞氣,隱約浮現(xiàn)的高層建筑,象征著祖國(guó)改革開放四十年來取得豐碩成果。遠(yuǎn)景青山鐘靈毓秀,水天一色。另外,“干漆粉鋪撒”和"天然漆皺"的斑駁肌理也是周榕清材料運(yùn)用的獨(dú)特技法。如此,靈山秀水盡收眼底,透露出人與自然和諧共處的關(guān)系。春天繁榮茂盛,萬物生氣滿盈,象征一個(gè)新時(shí)代夢(mèng)想的開始。 |
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