光明日報(bào)記者 榮池

莽莽雪原一望無際，延綿的山脈與錯(cuò)落的屋舍被耀眼的白色包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。一個(gè)疾馳的身影如閃電一般沖入視野，劃破了這片寂靜。只見騰空而起的跳臺滑雪運(yùn)動(dòng)員壓低了身軀，在保持平衡的同時(shí)讓自己的速度達(dá)到極限。他的一襲紅衣更是化作冬日里的一團(tuán)火焰，點(diǎn)燃了這片逐夢之地。這是藝術(shù)家萬驍筆下的第30幅冬奧會體育項(xiàng)目水墨速寫，距離她“畫完7個(gè)大項(xiàng)、15個(gè)分項(xiàng)和109個(gè)小項(xiàng)”的“小目標(biāo)”還任重道遠(yuǎn)。

一直以來，奧林匹克運(yùn)動(dòng)會都與藝術(shù)緊密相連，冬奧會更以其獨(dú)特的冰雪運(yùn)動(dòng)魅力，吸引了眾多藝術(shù)家運(yùn)用多元的藝術(shù)形式表現(xiàn)其所蘊(yùn)含的拼搏進(jìn)取的精神。為助力北京冬奧會，用藝術(shù)作品詮釋奧林匹克精神，講述中國冰雪運(yùn)動(dòng)的發(fā)展故事，眾多以“冬奧”為主題的藝術(shù)展覽、創(chuàng)作活動(dòng)于冬奧期間在全國各地舉辦，其中涌現(xiàn)出大量新作、佳作。這些作品題材多樣、風(fēng)格各異，既守古法又有創(chuàng)新，既展現(xiàn)了冰雪運(yùn)動(dòng)、冰雪景觀的獨(dú)特魅力，又彰顯出藝術(shù)家們以藝術(shù)創(chuàng)作的方式參與北京冬奧會的高昂熱情，為觀眾呈現(xiàn)了一場力與美相互交融的藝術(shù)盛宴。

對于藝術(shù)家而言，“冬奧”無疑是一個(gè)較新的創(chuàng)作題材，而題材之新，必然伴隨著創(chuàng)作視角、藝術(shù)技法等方面的全新體驗(yàn)。完成這樣一件作品的過程，也是突破以往創(chuàng)作程式，重新學(xué)習(xí)的過程。

“作為冬奧題材美術(shù)創(chuàng)作者，首先要把那些容易混淆的項(xiàng)目了解透徹。如雪車、鋼架雪車、雪橇等項(xiàng)目，我在查閱資料、熟悉比賽規(guī)則的基礎(chǔ)上，將每個(gè)項(xiàng)目都加以刻畫，并以不同角度詮釋其具有代表性的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使觀者能夠如身臨其境一般，感受賽場上運(yùn)動(dòng)員的最佳動(dòng)態(tài)?！比f驍表示，在每次完成創(chuàng)作后，她都會將作品展示在網(wǎng)絡(luò)平臺，并配以相應(yīng)的比賽規(guī)則說明。對她而言，冬奧題材美術(shù)創(chuàng)作是深入了解冰雪運(yùn)動(dòng)精神，展現(xiàn)冰雪運(yùn)動(dòng)文化內(nèi)涵的良機(jī)。

同樣是表現(xiàn)冬奧，藝術(shù)家任慧慧則將創(chuàng)作視角聚焦在了古今冰雪運(yùn)動(dòng)的發(fā)展演變上。她以套色木刻的語言形式分別描繪了清代“冰嬉”與現(xiàn)代冰雪運(yùn)動(dòng)的景象。在上下并置的兩幅折疊的長卷之上，不同時(shí)代的冰雪運(yùn)動(dòng)雖場地不同、裝備不同、規(guī)則不同，但相同的是那份奮勇拼搏、力爭上游的勁頭。在談到創(chuàng)作體會時(shí)，任慧慧坦言，自己最大的收獲在于對清代“冰嬉”相關(guān)文字史料的深入梳理，而以傳統(tǒng)的版畫語言表現(xiàn)嶄新的冬奧題材，也是她創(chuàng)作探索的新方向。

此外，我們能在蔣博的《冰之舞》、劉鉆的《彩云之處五洲同》等中國畫作品中欣賞運(yùn)動(dòng)員的優(yōu)美身姿；能在池穎紅的《冰雪情》、劉吉弟的《冬韻》等油畫作品里領(lǐng)略雄渾壯闊的冬日之景；還能在沙永匯的《追球》、王僖山的《鐵馬冰河》等版畫作品中感受到團(tuán)隊(duì)協(xié)作的凝聚力。

“冬奧題材美術(shù)創(chuàng)作，絕不僅僅是將冰雪自然景觀與冰雪運(yùn)動(dòng)形象簡單地組合或疊加，而是需要在深入理解奧林匹克精神的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)力與美‘一加一大于二’的融合，是視覺上的綻放，也是精神上的升華。”正如任慧慧所說，藝術(shù)家們從了解冬奧、熱愛冬奧到記錄冬奧，他們與馳騁賽場的冰雪健兒一樣，都完成了一場屬于自己的逐夢之旅。

《光明日報(bào)》（ 2022年02月20日 11版）