如果說(shuō)“年”是有顏色的，那么中國(guó)人一定會(huì)毫不猶豫地將“年”界定為紅色——紅紅火火的喜慶從家家戶戶張貼的春聯(lián)、窗花里滿溢出來(lái)；如果說(shuō)“年”是有味道的，那么無(wú)數(shù)人會(huì)想到孩提時(shí)的味道——家鄉(xiāng)灶臺(tái)上氤氳升騰的煙火氣，媽媽為我們烹制的一道道小炒?！澳辍辈粌H占滿了我們的眼睛，充盈于我們的口鼻，其實(shí)也回響在我們的耳際。

那么“年”的聲音是什么？對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，首先想到的就是“噼里啪啦”不絕于耳的鞭炮聲。“爆竹聲中一歲除”正是“年”世代傳揚(yáng)的聲音形象。然而，“年”的聲音卻并不僅止于爆竹聲聲，作為幾乎與中華文明源流同興、承載著鮮明文化特質(zhì)的最重要節(jié)慶，它的聲音更應(yīng)當(dāng)彰顯民族文化精神，成為中華文化聲音化的標(biāo)識(shí)。

放耳域外，每當(dāng)約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》響起，律動(dòng)中多瑙河仿佛展現(xiàn)面前，瞬間將聽(tīng)者帶至奧地利；而英國(guó)作曲家埃爾加的《威儀堂堂進(jìn)行曲》已成為眾多典禮的儀式性音樂(lè)，被譽(yù)為“英國(guó)第二國(guó)歌”。這些音樂(lè)佳作以動(dòng)人旋律、多彩和聲，將自身的民族文化內(nèi)涵有聲地傳播開(kāi)來(lái)，其所出現(xiàn)的典型場(chǎng)景——維也納新年音樂(lè)會(huì)、倫敦逍遙音樂(lè)節(jié)等節(jié)慶活動(dòng)也得以跨越地理藩籬、超越文化隔閡，成為人類命運(yùn)共同體中動(dòng)人的聲音景觀。

“人歌小歲酒，花舞大唐春”“笙歌間錯(cuò)華筵啟，喜新春新歲”，我們的中華民族傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)從來(lái)都伴著中國(guó)樂(lè)聲。舞獅戲龍的鑼鼓喧天是中國(guó)打擊樂(lè)極致熱烈的情感迸發(fā)；嗩吶聲中的秧歌旱船是勞動(dòng)人民比歌賽舞的喜悅表達(dá)。長(zhǎng)歌閉目，頓首搖足的侗族大歌，高亢奔放、聲振山谷的苗族飛歌，拉手成圈、踏歌而舞的藏族鍋莊……這些氣質(zhì)各異但同源同流的樂(lè)音，都蘊(yùn)含著中華民族文化基因中歡慶佳節(jié)的聲音。

今天，“年”的聲音正在越來(lái)越多地被我們感受到。2023年春晚上的一曲《百鳥歸巢》，讓“南音”這一人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄中的“中國(guó)音樂(lè)史上的活化石”煥發(fā)魅力——這是“年”富有中國(guó)歷史文化底蘊(yùn)的聲音。國(guó)家大劇院2023新春音樂(lè)會(huì)上的《多嬌的江山》，以京劇與交響樂(lè)為載體實(shí)現(xiàn)了中西音樂(lè)文化的交流互鑒，唱出壯闊時(shí)代景象——這是“年”具有中國(guó)當(dāng)代氣魄的聲音。

今天，“年”的聲音正在更多情境更大范圍中傳遞。2023年春節(jié)期間，北京以“大戲看北京”為文化名片，推出8個(gè)板塊1700余項(xiàng)1萬(wàn)余場(chǎng)活動(dòng)，其中包括各種類型、題材共244臺(tái)1687場(chǎng)高品質(zhì)演出。中央民族樂(lè)團(tuán)“青衫渡、儷人行民族室內(nèi)樂(lè)組合”、中央歌劇院“游吟詩(shī)人重唱團(tuán)”等一眾“國(guó)家隊(duì)”青年藝術(shù)家們也紛紛入駐互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，人們拿起手機(jī)就能與這些國(guó)家級(jí)藝術(shù)家們共享“年”的聲音。在藝術(shù)鄉(xiāng)建賦能鄉(xiāng)村振興的過(guò)程中，萬(wàn)千鄉(xiāng)村的文化活力正在被喚醒，“年”的聲音不再僅僅是廟堂之上的陽(yáng)春白雪，更成為尋常人家的文化陪伴。

農(nóng)歷癸卯兔年，讓我們都來(lái)聽(tīng)聽(tīng)“年”的聲音，感受“年”的味道，這聲音是爆竹聲聲、街市喧喧、老人們的叮囑、孩子們的笑鬧、鄰居們的家常組成的生活之聲，更是代表中國(guó)文化精神的音樂(lè)之聲，傳遞著歷史感與自豪感、獲得感與幸福感，最終熔鑄成新時(shí)代向世界傳播的中國(guó)聲音標(biāo)識(shí)。

（作者：牟笑飛，系北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副教授）