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東南網(wǎng)4月3日訊（本網(wǎng)記者 陳楠）他復(fù)原了失傳多年的福犀（福州雕漆一種特殊的漆器制作工藝）技藝；他被評(píng)為第八屆中國工藝美術(shù)大師，打破了福州連續(xù)十六年來未有漆藝“國大師”的歷史。他就是福建省紅門漆藝術(shù)研究院院長袁師永。

福建省紅門漆藝術(shù)研究院院長袁師永

袁師永出生在閩東一個(gè)偏遠(yuǎn)縣城的木雕世家。十多歲時(shí)，他就跟隨父親，走家串戶，為鄰里鄉(xiāng)親打制家具做木雕。受家庭雕刻技藝的熏陶，他自幼酷愛繪畫、連環(huán)畫、中草藥圖譜等，這些也成為他臨摹學(xué)習(xí)的初始“教材”。

有一次，父親給家里新做了一批家具，并請(qǐng)來油漆師傅上漆。

其中一位專門負(fù)責(zé)在漆面上彩繪圖案的油漆師傅吸引了袁師永的注意。熱衷繪畫的袁師永，在一旁看得投入，幾乎忘記了時(shí)間的存在。他被師傅精湛嫻熟的畫工所折服，心中不禁一熱，冒出了個(gè)念頭：“我要拜師！”

在學(xué)藝過程中，袁師永驚奇地發(fā)現(xiàn)：原來師父不是一個(gè)只會(huì)畫畫的漆匠，更是一位滿腹經(jīng)綸的讀書人。

“師父家中藏書很多，有四書五經(jīng)、畫譜、書譜還有字畫，是一個(gè)典型的書香人家?！?span style="text-indent: 32px; text-wrap: wrap;">袁師永就像一位“闖”入藏經(jīng)閣的俠士，如饑似渴地接受詩書畫的滋養(yǎng)。這筆寶貴的精神財(cái)富，為他日后的藝術(shù)生涯提供了豐厚的養(yǎng)分。

雖然沒經(jīng)過正規(guī)專業(yè)藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，但他憑借天賦和刻苦取得了很多成績：木刻版畫《趕在日出之前》、漆畫《今日喜事多》等入圍慶祝新中國成立35周年美術(shù)作品展，漆畫《門》入選第七屆全國美術(shù)大展，近20件不同漆技藝作品獲得國家級(jí)展覽金獎(jiǎng)，多件作品被中國國家博物館、美國休斯敦美術(shù)館、莫斯科私人藝術(shù)館等收藏。

袁師永為作品上彩漆 

雕漆古稱漆雕、剔紅、剔犀，專屬于福州的雕漆工藝，福犀則是雕漆的一種特殊的漆器制作工藝。在福州，除了聞名遐邇的脫胎漆器外，以福州剔犀雕漆技藝制作的“福犀”，也曾廣富盛名。然而在社會(huì)發(fā)展變遷中，福州剔犀雕漆技藝曾一度面臨失傳困境。二十世紀(jì)九十年代，為了讓“福犀”重現(xiàn)往日輝煌，袁師永決意復(fù)原福犀技藝。然而創(chuàng)作初期困難重重，袁師永告訴記者，“大漆多了，礦物質(zhì)少了，就會(huì)粘刀，導(dǎo)致刀拉不動(dòng)；大漆少了，礦物質(zhì)多了，漆層就很脆，容易斷裂。”為此，袁師永花了一年多的時(shí)間反復(fù)試驗(yàn)，最終確定了最合適的配比。

闖過原料的配比關(guān)，接下來是更重要的耐心關(guān)——要剔出漆的質(zhì)感，呈現(xiàn)作品的立體感、縱深感。那么漆就要髹到一定的厚度，多達(dá)幾十層幾百層。但髹漆并不能一氣髹完，還要考慮漆層厚度對(duì)干濕膨脹情況的影響等。

經(jīng)過袁師永的不懈努力，福犀最終得以成功復(fù)原。他還另辟蹊徑，以人物刻畫為主，融合福州木雕與壽山石雕的技藝特色，弱化傳統(tǒng)福犀的實(shí)用性，展現(xiàn)經(jīng)典傳奇的佛教法會(huì)場(chǎng)景，從而形成了現(xiàn)代福犀的唯一性。

深浸漆藝之海多年的袁師永，依然孜孜以求，探索大漆的藝術(shù)奧秘，守望福州漆藝的文脈。袁師永說，目前他最大的目標(biāo)就是推進(jìn)福犀技藝的傳承保護(hù)，并通過設(shè)立工作室、帶徒辦班、辦展等舉措，把包括福犀技藝在內(nèi)的福州漆藝推向全國乃至世界。

（本文圖片均由受訪者供圖）