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新冠肺炎疫情期間，邵武市民研中心編創(chuàng)三角戲《白衣天使伴你行》，弘揚(yáng)醫(yī)德、宣傳防疫知識(shí)。 視頻由邵武市民研中心提供 從小看戲、學(xué)戲，不僅可以頂戲，還可以指點(diǎn)大人；在鄉(xiāng)村演出曾獨(dú)奏一場(chǎng)戲，后自制“獨(dú)門樂器”，練就“絕活”；記下舊譜，譯成新譜，留下珍貴的文字記載資料，讓傳承更容易且現(xiàn)代化……他，就是邵武三角戲省級(jí)非遺代表性傳承人虞東生。 3月31日，迎著淅淅瀝瀝的春雨，記者來到邵武市通泰街道長(zhǎng)坪村下樵嵐自然村，拜訪虞東生老人。聽說是來了解三角戲，老人便來了精神。他撐著中風(fēng)未愈的身子上樓，打開一個(gè)木箱，向記者展示他的“獨(dú)門樂器”，并講述他學(xué)習(xí)、傳承三角戲的故事。 頂戲教大人 “小戲迷”考進(jìn)劇團(tuán)
虞東生和徒弟合影。受訪者供圖 “之所以叫做三角戲，是因?yàn)樵戎挥猩?、旦、丑三個(gè)角色。”虞東生一邊搬出他的“寶貝”，一邊和記者解釋道：“它是由花鼓戲、黃梅戲、采茶戲、邵武民歌融匯演變而成，講的是老百姓的日常生活，主角們都是農(nóng)民、小商販、土財(cái)主之類，很受老百姓喜歡?！背錾?944年的虞東生，自小就與戲結(jié)緣，介紹起三角戲來，更是如數(shù)家珍。 虞老說，他從小就是個(gè)“戲迷”，常常在戲臺(tái)旁邊看邊模仿。“10歲時(shí)，我整天泡在村里的戲團(tuán)學(xué)戲?！庇輺|生回憶，“雖然年齡小，但是我記性好，學(xué)唱腔、動(dòng)作、樂器都比大人快。跟黃師傅學(xué)習(xí)1年后，我就能在排戲缺人的時(shí)候頂戲，有時(shí)候還教大人表演?！?/p> 1960年的一個(gè)晚上，虞東生到城里觀看越劇后，詢問越團(tuán)負(fù)責(zé)人是否收人，得到的回答是“只要女的，不要男的”，難過和失落涌上心頭。當(dāng)時(shí)，他便抱定決心一定要進(jìn)劇團(tuán)。 “沒過多久，我又找到三角劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)黃敏杰。他說進(jìn)劇團(tuán)要考，我學(xué)過戲當(dāng)然不怕考試！”下半年，虞東生便抱著父親買的二胡進(jìn)了邵武縣三角劇團(tuán)。 進(jìn)劇團(tuán)后，虞東生追隨羅雪官、付子卿、周老三等師父學(xué)習(xí)三角戲，以扮演老生為主，也客串些其他角色。由于對(duì)樂器的偏愛，他利用業(yè)余時(shí)間向樂師學(xué)二胡、笛子、鑼、鈸、嗩吶等；每到一個(gè)地方演出，他還會(huì)向當(dāng)?shù)乩先嘶蚯拜呎?qǐng)教戲藝和曲譜，并把所學(xué)的樂譜都記下來。 獨(dú)奏一場(chǎng)戲 練“絕活”一心多用
虞東生年輕時(shí)練功。受訪者供圖 “‘文革’期間，三角劇團(tuán)解散，我先后在新華書店、長(zhǎng)坪村工作。1972年落實(shí)政策，又被安排在市一建公司做電工?！庇輺|生說，工作之余，他每年還會(huì)和一些民間文藝團(tuán)體到各鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。上百場(chǎng)演出常在晚上或周末進(jìn)行，休息時(shí)間被占用是常事。然而，更讓人發(fā)愁的是，由于是民間劇團(tuán)，演出時(shí)常出現(xiàn)演員、器樂手到不齊的情況，讓他面臨了不少“塌場(chǎng)”的尷尬。 一次，胡書公社演完下午場(chǎng)后樂師們回去了。虞東生請(qǐng)當(dāng)?shù)貥穾煄兔Υ蚬木葓?chǎng)。“當(dāng)時(shí)演一場(chǎng)戲一個(gè)人的工錢是2元，臨時(shí)樂師要價(jià)5元，我咬牙答應(yīng)了?？墒?，這人一個(gè)鬧場(chǎng)都打不下來就走了，說賺不了這錢。我只好硬著頭皮上陣?！庇輺|生把京胡、二胡、鎖吶、鼓、鈸等全套樂器放在自己旁邊，手忙腳亂地堅(jiān)持了4 個(gè)小時(shí)，累得滿頭大汗，硬是把一場(chǎng)戲撐了下來。 “從那以后，我就想自己學(xué)了那么多樂器，能不能想個(gè)辦法身兼數(shù)職？”平時(shí)演出，一般的器樂手最多可以同時(shí)打擊3種樂器，虞東生卻想著同時(shí)使用所有樂器。仗著對(duì)電工的手藝，一番嘗試后，道具做出來了。
虞東生演示“絕活”。劉建飛攝 “我試著把大鑼、小鑼、大鼓、小鼓、叫鑼、鈸和板等樂器焊接到一套道具上，自已做‘獨(dú)門樂器’。像這樣，一邊用腳踩擊大鑼、小鑼、大鼓、小鼓、叫鑼、鈸和板，一邊用嘴吹笛子或嗩吶。”虞東生一邊說，一邊擺弄著他的“獨(dú)門樂器”。 “工具做出來后，練就 ‘絕活’還得靠自己。剛開始練的時(shí)候非常難，不是忘了手就是忘了腳，總是配合不好。但是我堅(jiān)持每天都練，練到腳打抖，抬腳都難?！本瓦@樣足足練了四個(gè)月，虞東生的“絕活”終于練成了。他一人能攬下6個(gè)人的活，同時(shí)演奏8 種樂器，成了“一心多用”的器樂手。中央、省、市多家媒體都曾對(duì)他這一絕活進(jìn)行報(bào)道。 虞東生還有另一個(gè) “絕活”——飾演《天官賜?！防锏奶旃?。每當(dāng)鄉(xiāng)村開新臺(tái)，這個(gè)節(jié)目是必上的。節(jié)目里只有天官一人主唱，其他十三個(gè)演員圍著天官轉(zhuǎn)。能扮演天官的都是德高望重的老藝人，除現(xiàn)年90歲的老前輩劉明外，村里只有虞東生能演天官?！斑@么多年，只有我會(huì)在開新臺(tái)時(shí)表演。”說到此事，虞老頗為自豪。 潛心譯舊譜 教徒弟傳承文化
邵武三角戲市級(jí)非遺代表性傳承人賈秀嬌在三角戲《六斤四》中飾演縣官。邵武市民研中心供圖 光自己練就“絕活”還不夠，將三角戲發(fā)揚(yáng)光大才是虞老心心念念的大事。“原來師傅帶徒弟都是口口相授，沒有書面教材。我想把記下來的樂譜譯成新譜，讓學(xué)的人了解古曲、新曲，看得更明白，聽得更懂，學(xué)得更輕松?！?/p> 原來的曲譜為工尺譜（即上、尺、工、凡、五、六、億），要把它們翻譯成羅馬譜（即簡(jiǎn)譜1、2、3、4、5、6、7），如果按正調(diào)、斜調(diào)、假調(diào)等不同調(diào)門分，一個(gè)原始曲譜要翻譯成49個(gè)曲譜，完成每個(gè)曲譜至少要2個(gè)小時(shí)。20多年潛心譯譜，虞東生已積累了50多種原始“三角戲”曲譜，譯制完成新譜40多本。這些編譯的曲譜也成為三角戲珍貴的文字資料。 1992年至1994年，虞東生多次在周邊鎮(zhèn)、村組織培訓(xùn)班，培養(yǎng)出一批批三角戲青年演員。城郊鎮(zhèn)芹田村村民趙有華回憶：“我參加了虞老師辦的芹田和鶴林坪培訓(xùn)班。他請(qǐng)來高茂旺、丁愛蘭（已去世）、虞美鳳老師教我們表演和唱腔。虞老師鑼鼓點(diǎn)掌握得特別好，他常指導(dǎo)我們唱腔、表演和鑼鼓點(diǎn)的配合?！?/p> 此外，在邵武市藝術(shù)團(tuán)（后改名為邵武市三角戲（儺舞）民俗文化研究中心），虞東生也培養(yǎng)了一批三角戲演員。如今，在邵武、光澤、泰寧等地，虞東生的徒弟有上百人，入選邵武三角戲市級(jí)非遺代表性傳承人的陳紅、賈秀嬌就是他的徒弟。 “三角戲的說唱道白用的是‘土官話’和邵武方言。我原來是唱越劇的，又是浙江人，對(duì)這些不了解?！标惣t說，“是虞老師從動(dòng)作到唱腔、說唱道白，一點(diǎn)點(diǎn)、一字一句地教我；給我講解三角戲的地方特征，讓我懂得更多三角戲的特點(diǎn)，表演才慢慢正規(guī)起來?！?/p> 融入現(xiàn)代因素 三角戲推陳出新
虞東生和徒弟合影。受訪者供圖 近些年，虞東生配合民研中心創(chuàng)新三角戲的內(nèi)容、形式，融入現(xiàn)代因素，創(chuàng)新創(chuàng)作了《六斤四》《重回藍(lán)天》等劇目參與到旅游產(chǎn)業(yè)中。在南平市第二、三屆旅游發(fā)展大會(huì)，以及在和平古鎮(zhèn)戲臺(tái)上、邵武市櫻花旅游節(jié)、云靈山漂流和帳篷節(jié)活動(dòng)中，人們都能看到“邵武三角戲”的身影。 “由于虞東生、龔茂發(fā)（邵武儺舞國家級(jí)非遺代表性傳承人）等民間藝人的堅(jiān)持，三角戲、儺舞等一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到保護(hù)和傳承，也引起了各級(jí)黨委、政府的重視?！鄙畚涫形捏w和旅游局文化藝術(shù)股股長(zhǎng)王繼斌說。 “種下梧桐樹，引得鳳凰來?！痹诘胤秸闹С窒拢皡^(qū)的居民樂于學(xué)習(xí)和表演三角戲、儺舞等非遺文化，三角戲在各旅游活動(dòng)中嶄露頭角。創(chuàng)新的戲曲形式迎來商機(jī)，景區(qū)戲臺(tái)表演產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益反哺于當(dāng)?shù)匕傩?，帶?dòng)當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)、表演非遺文化，逐漸形成了氣候。
賈秀嬌和她的學(xué)生們。受訪者供圖 在虞東生的指導(dǎo)下，民研中心先后傳承并創(chuàng)作了多個(gè)三角戲劇目，在省內(nèi)外各比賽中頻獲獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，在多元化現(xiàn)代文明的擠壓下，三角戲也面臨步履維艱的窘境。邵武民研中心主任何鳴翎表示：“戲曲表演成材難，成材率低，工資收入低，高付出和低回報(bào)之間的巨大落差，使得許多有天賦的青少年望而卻步，三角戲正面臨后繼乏人的困境?！?/p> “我現(xiàn)在最愁的是 ‘絕活’還沒有人學(xué)。我的大兒子對(duì)學(xué)樂器一點(diǎn)就通，但他在供電局上班沒空學(xué)。去年，我又中風(fēng)了，都沒力氣啦。希望我早點(diǎn)恢復(fù)，更希望有人來找我學(xué) ‘絕活’?！狈謩e之際，虞東生顫抖地握著記者的手憂慮地說道。（本網(wǎng)記者 陳艷 通訊員 劉建飛 劉曜涵 ） |
三角戲從產(chǎn)生伊始迄今有400余年，是由花鼓戲、黃梅戲、采茶戲、邵武民歌融匯演變而成的地方劇種。
在地方政府的支持下，三角戲在各旅游活動(dòng)中嶄露頭角。創(chuàng)新的戲曲形式迎來商機(jī)，景區(qū)戲臺(tái)表演產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益反哺于當(dāng)?shù)匕傩?，帶?dòng)當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)、表演非遺文化，逐漸形成了氣候。
“工具做出來后，練就 ‘絕活’還得靠自己?！?——虞東生
