原標(biāo)題：思考生活本質(zhì) 堅(jiān)持自己初心

昨天，被賈樟柯稱為“當(dāng)代電影最杰出的作者之一”的韓國(guó)電影大師李滄東亮相第二屆平遙國(guó)際電影展大師班，與全場(chǎng)一千多名觀眾一起分享他的創(chuàng)作歷程。

李滄東的最新電影作品《燃燒》剛剛從今年戛納國(guó)際電影節(jié)歸來，并以場(chǎng)刊最高分獲得國(guó)內(nèi)外媒體高度評(píng)價(jià)。該片根據(jù)村上春樹短篇小說《燒倉(cāng)房》改編，同時(shí)結(jié)合了美國(guó)作家威廉·?？思{的短篇小說《燒馬棚》，講述了發(fā)生在三個(gè)年輕人之間糾纏不清的愛情故事。

李滄東表示，之所以花八年時(shí)間創(chuàng)作《燃燒》，是因?yàn)檫@期間他一直在思考如何通過電影跟觀眾溝通。而且他想就“憤怒”這一主題進(jìn)行深入探究，一開始他與編劇就“如何拍憤怒的電影”進(jìn)行了很多思考，也寫了很多劇本，后來日本NHK電視臺(tái)提議可以把一些短篇小說改編成電影，于是他們選中了村上春樹這篇小說進(jìn)行構(gòu)思。雖然小說表面看起來與憤怒沒什么關(guān)系，但深入分析下去會(huì)發(fā)現(xiàn)有一些內(nèi)在聯(lián)系。

“小說更多圍繞一些小的謎團(tuán)展開，比如本有沒有燒倉(cāng)庫(kù)、女主角到底有沒有消失等，但經(jīng)過電影處理，會(huì)延伸出更多的疑問。”李滄東希望通過電影，讓觀眾對(duì)生活展開思考，比如什么是生活、我們看到的東西是否真實(shí)存在……

片中主角都是韓國(guó)年輕人，李滄東介紹，目前韓國(guó)年輕人畢業(yè)后很難就業(yè)，就業(yè)難、房?jī)r(jià)上漲這些現(xiàn)實(shí)窘迫很普遍，“片中的本是一個(gè)神秘的富二代，他能感受到社會(huì)有問題，但不知道具體是什么。他對(duì)生活的無力感比較強(qiáng)烈，但只能掩藏起自己的憤怒。”

片中有很多打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。李滄東說，如果細(xì)節(jié)不能更好地打動(dòng)觀眾，那么電影將沒有任何力量。如何利用細(xì)節(jié)闡述電影，是所有電影人面臨的共同問題。他處理細(xì)節(jié)的方法，則是通過偶然的機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)一些細(xì)節(jié)，然后再進(jìn)行更深的挖掘。

《燃燒》雖有一些懸疑色彩，但與普通懸疑片不同的是，許多謎題到片尾也沒有給出具體解答。面對(duì)觀眾要求解答的請(qǐng)求，李滄東還是沒有松口，他認(rèn)為這樣處理正是導(dǎo)演留給觀眾的問題。

李滄東以擅長(zhǎng)調(diào)教演員著稱，其作品《密陽》曾讓全度妍在戛納封后。他也曾調(diào)侃自己是“閱歷深厚的人，沒有什么女人是我不懂的”。對(duì)于導(dǎo)演與演員的合作，李滄東認(rèn)為，指導(dǎo)演員可以有一百萬種方法，但他每次都會(huì)對(duì)演員說“不要演戲”，而是要“通過對(duì)人物的理解、感悟，自己來表現(xiàn)”，“但實(shí)際情況遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像這句話這么簡(jiǎn)單，因?yàn)檠輪T都有強(qiáng)迫癥，他們有表演的欲望，而且在表演時(shí)演員會(huì)受到各方面的干擾，我的工作就是更好地幫助演員，讓他們不要受到外界干擾，從內(nèi)心更好地理解人物情感?！?/p>

在當(dāng)導(dǎo)演之前，李滄東曾是作家。轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，一個(gè)很重要的原因是，當(dāng)作家時(shí)，他認(rèn)為自己有很多作品寫得不好，他常常輾轉(zhuǎn)反側(cè)，卻寫不出一句話，“當(dāng)時(shí)我想，如果能把我頭腦中的想法表現(xiàn)給大家就好了，所以后來就當(dāng)了電影導(dǎo)演。因?yàn)楫?dāng)導(dǎo)演有編劇、攝影等其他人幫你動(dòng)腦子。不過，大家千萬不要以為，寫不了小說就能拍電影?！彼J(rèn)為自己不同于村上春樹這樣的暢銷作家，很多時(shí)候不能跟讀者進(jìn)行很好的交流，但當(dāng)了導(dǎo)演之后，可以在最廣闊的范圍內(nèi)與觀眾進(jìn)行溝通。

找到與觀眾溝通的方式，這也是李滄東對(duì)新人導(dǎo)演最大的建議。他認(rèn)為不論是商業(yè)片還是獨(dú)立電影，都要找到跟觀眾溝通的最好渠道，一定要堅(jiān)持自己的初心。對(duì)新演員來說，過程一樣艱辛，因?yàn)檠輪T不一定每次都能拍到想要的角色，很多情況下都處于被動(dòng)接受的狀態(tài)，“在這種狀況下，演員要更多地進(jìn)行思考，怎么演成獨(dú)一無二、擁有自己特性的角色，而不是大街上隨處可見的普通角色?！?/p>