原標(biāo)題：紀(jì)錄片跨界新思路帶來新機(jī)遇

近日，騰訊視頻上線的綜藝節(jié)目《奇遇人生》以濃郁的人文氣質(zhì)和質(zhì)樸的紀(jì)實(shí)風(fēng)格得到觀眾好評(píng)。與一般戶外真人秀不同，該節(jié)目由紀(jì)錄片導(dǎo)演趙琦執(zhí)導(dǎo)，采用“紀(jì)錄片綜藝”深度結(jié)合的形式拍攝，全程無臺(tái)本，根據(jù)嘉賓的過往經(jīng)歷為其定制獨(dú)特的人生探索之旅，以途中各種無法預(yù)料的事件激發(fā)明星的真實(shí)表現(xiàn)和真情實(shí)感。這種紀(jì)錄片與真人秀的跨界融合，引發(fā)業(yè)界關(guān)注。在媒介融合的背景下，紀(jì)錄片跨界已不是新鮮事兒。從內(nèi)容來看，出現(xiàn)了各種元素和形式的混搭；從平臺(tái)來看，紀(jì)錄片的傳播渠道和形式從電視熒屏轉(zhuǎn)向了更青睞微記錄、短視頻的移動(dòng)端，銀幕上的紀(jì)錄片數(shù)量也呈增長趨勢(shì)，“紀(jì)錄片 ”的趨勢(shì)變換出各種組合。在實(shí)踐探索中，紀(jì)錄片人不僅要看到路途中蘊(yùn)含的機(jī)遇，也要警惕跨界背后可能出現(xiàn)的制作乃至倫理問題。

1.內(nèi)容混搭，新鮮成“常態(tài)”

最近幾年，我國紀(jì)錄片跨界現(xiàn)象逐漸增加，相關(guān)作品層出不窮。這些混搭一次次刷新著觀眾對(duì)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)認(rèn)知。2017年在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議的央視紀(jì)錄片《航拍中國》，在紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上融合航拍工業(yè)片的技術(shù)特點(diǎn)，以豐富的航拍鏡頭組接成令人耳目一新的紀(jì)錄片作品。另一種紀(jì)錄片內(nèi)容跨界的思路，來自對(duì)其他電視節(jié)目或影視作品的延展。2015年電視劇《羋月傳》成為繼《甄嬛傳》之后的又一熒屏爆款，在其播出一個(gè)月后，紀(jì)錄片《羋月傳奇》在北京衛(wèi)視、上海衛(wèi)視、北京紀(jì)實(shí)等頻道播出，還原《羋月傳》的拍攝場(chǎng)景，真實(shí)記錄了電視劇中精彩鏡頭的誕生過程，以及拍攝期間演員們的成長與變化，這是紀(jì)錄片鏡頭對(duì)準(zhǔn)電視劇行業(yè)的一次跨界。

此外，電影《爸爸去哪兒》《奔跑吧！兄弟》等則是紀(jì)錄片與真人秀相融的跨界。劇組帶原版綜藝節(jié)目的嘉賓進(jìn)行游戲闖關(guān)體驗(yàn)，并將其過程以紀(jì)錄電影的形式呈現(xiàn)在大銀幕上，這也是綜藝節(jié)目將目光轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片的一種趨勢(shì)。為了生動(dòng)展現(xiàn)太空題材，中法合拍的新媒體短片《太空記者》創(chuàng)新性地采用動(dòng)畫人物與真實(shí)記錄相結(jié)合的方式。這部短片講述兩位來自太空的記者從遙遠(yuǎn)的星系來到地球進(jìn)行實(shí)地考察的故事，展現(xiàn)了人類解決環(huán)境問題的創(chuàng)新探索。根據(jù)科幻的人物設(shè)定，主人公以動(dòng)畫的形式出現(xiàn)，既不突兀又能準(zhǔn)確地傳達(dá)問題。

跨界對(duì)紀(jì)錄片在各領(lǐng)域的專業(yè)性提出了很高要求，同時(shí)也起到了提升水準(zhǔn)的促進(jìn)作用。四川廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心編導(dǎo)高松表示：“很多紀(jì)錄片導(dǎo)演都有這樣的創(chuàng)作體會(huì)，一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程就是對(duì)新領(lǐng)域的學(xué)習(xí)過程，就是要做到會(huì)歸納、善表達(dá)?！?/p>

2.橫跨多屏，進(jìn)軍新媒體

紀(jì)錄片內(nèi)容跨界的多樣可能性，與紀(jì)錄片本身定義寬泛有直接的關(guān)系。紀(jì)實(shí)短視頻、戶外紀(jì)實(shí)真人秀、網(wǎng)絡(luò)直播等泛紀(jì)實(shí)內(nèi)容劃分歸類模糊，相關(guān)領(lǐng)域的作品很容易聯(lián)想到關(guān)于泛紀(jì)實(shí)內(nèi)容的嘗試。紀(jì)錄片跨界不只表現(xiàn)在內(nèi)容上，更體現(xiàn)在傳播渠道上。中國的紀(jì)錄片從電視熒屏開始，積極走向移動(dòng)端和大銀幕，實(shí)現(xiàn)了傳播路徑的融合轉(zhuǎn)變。正如中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道總監(jiān)梁紅所言，媒介環(huán)境的布局和發(fā)展被紀(jì)錄片人敏銳捕捉，從而密切影響著紀(jì)錄片的樣態(tài)。無論是對(duì)技術(shù)人員的要求，還是影片時(shí)長和投放平臺(tái)的選擇，都變得更加多元。

為了分別適應(yīng)移動(dòng)端受眾和影院受眾的觀看習(xí)慣，從2017年起，央視紀(jì)錄頻道的節(jié)目片長規(guī)格在原有的50分鐘、25分鐘基礎(chǔ)上，增加了5分鐘的短視頻以及90分鐘的紀(jì)錄電影。2018年央視紀(jì)錄頻道還要推出一系列適合移動(dòng)端用戶觀看的“微紀(jì)錄、短視頻”，如《如果國寶會(huì)說話》《中國字》《中國微名片》等。對(duì)于曾獲得良好口碑的紀(jì)實(shí)劇《零零后》《航拍中國》，央視計(jì)劃將其改編為電影版，以實(shí)現(xiàn)橫跨多屏的互聯(lián)互通。同樣看到了新媒體環(huán)境下傳播的便捷與流量潛力，五洲傳播中心推出了《樂享中國》《西藏微紀(jì)錄》《絲路微紀(jì)錄》等不同風(fēng)格、不同類型、針對(duì)不同受眾的新媒體短片，制作適合移動(dòng)端的紀(jì)錄片，積極融入當(dāng)今的媒介環(huán)境。

紀(jì)錄片的行業(yè)運(yùn)作也出現(xiàn)了跨界新思路。知了青年（中國）文化有限公司用《了不起的村落》《了不起的匠人》系列嘗試綜藝與紀(jì)錄片的跨界，還將其衍生出視頻、短視頻、平面、音頻、書籍、展覽、線下觀眾分享會(huì)等模塊，形成了相對(duì)完整的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)鏈。其公司CEO丁武望認(rèn)為，紀(jì)錄片產(chǎn)品首發(fā)時(shí)產(chǎn)生的收益僅占其潛在總收益的40%，還有60%是需要進(jìn)行持續(xù)化運(yùn)營和深挖的。布局紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)鏈正是深挖剩余潛能的有效手段。

3.機(jī)遇之下，行業(yè)應(yīng)自律

無論是內(nèi)容的混搭、媒體的融合還是產(chǎn)業(yè)鏈的擴(kuò)展，紀(jì)錄片的跨界面臨無數(shù)機(jī)遇。但是，紀(jì)錄片人需要意識(shí)到一些潛在問題，避免行業(yè)走向風(fēng)氣浮躁、喪失受眾信任等困境。

現(xiàn)在的媒體融合時(shí)代，紀(jì)錄片內(nèi)容混搭的嘗試不斷，泛紀(jì)實(shí)內(nèi)容生態(tài)形成新的行業(yè)景觀?！胺杭o(jì)實(shí)”的概念意味著紀(jì)錄片作品范圍的擴(kuò)大、邊界的模糊，這既是紀(jì)錄片發(fā)展枝繁葉茂的機(jī)會(huì)，同時(shí)也是紀(jì)錄片被泛化、被消費(fèi)的潛在隱患?！澳男﹥?nèi)容適合拍成紀(jì)錄片，哪些內(nèi)容與紀(jì)錄片的形式并不匹配，紀(jì)錄片從業(yè)者需要有一個(gè)判斷?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤指出。

在當(dāng)今多樣的媒介技術(shù)支持下，無論是在移動(dòng)端、PC端播放的網(wǎng)生紀(jì)錄片，還是走進(jìn)影院的紀(jì)錄電影，保持品質(zhì)仍然是紀(jì)錄片人需要恪守的重要準(zhǔn)則。楊洪濤進(jìn)一步指出，在紀(jì)錄片到來之前，新媒介環(huán)境中就充斥著不少冗雜而無營養(yǎng)的信息。紀(jì)錄片作品在向移動(dòng)端、手機(jī)端轉(zhuǎn)向時(shí)，也要警惕一味追求點(diǎn)擊量導(dǎo)致內(nèi)容庸俗而無意義的不良傾向。紀(jì)錄片在享受媒介的傳播效果和細(xì)分化受眾時(shí)，還要保證作品質(zhì)量的穩(wěn)定提升，才能實(shí)現(xiàn)行業(yè)的健康發(fā)展。

另外，目前紀(jì)錄片形成產(chǎn)業(yè)鏈的這些案例，表現(xiàn)出了紀(jì)錄片變現(xiàn)的巨大潛力。有人說，“紀(jì)錄片不賺錢”的魔咒可以就此解開。然而要看到，紀(jì)錄片有著一道不可逾越的標(biāo)準(zhǔn)，那就是“真實(shí)”。楊洪濤強(qiáng)調(diào)，企業(yè)利用紀(jì)錄片宣傳產(chǎn)品制作過程的現(xiàn)象已有案例，以紀(jì)錄片的形式向受眾介紹產(chǎn)品的特性，打造品牌形象與情感也不失為一種好的選擇。然而，在巨大的商業(yè)利益面前，能否保持真實(shí)記錄，是對(duì)紀(jì)錄片制作者的精神考驗(yàn)，也是行業(yè)風(fēng)氣導(dǎo)向的一項(xiàng)重要影響因素。

（本報(bào)記者 李蕾 本報(bào)通訊員 路靜怡）