國(guó)子監(jiān)緣何復(fù)原“黑色門臉”

古建專家稱國(guó)子監(jiān)建筑由于歷史原因曾改為紅色 復(fù)原黑色回歸傳統(tǒng)有據(jù)可依

　　集賢門的黑色立柱，看上去深沉大氣

　　集賢門一根黑色漆皮脫落的立柱，露出了之前曾經(jīng)使用過的紅色

相比以紅色為主的北京古代壇廟建筑，國(guó)子監(jiān)的臨街大門以黑色油飾，讓一些細(xì)心的游客感到“與眾不同”，并質(zhì)疑國(guó)子監(jiān)作為曾經(jīng)的國(guó)家最高學(xué)府為何不將大門漆成紅色？為此古建專家解釋，國(guó)子監(jiān)的一些建筑構(gòu)件原本就是黑色油飾，由于歷史原因曾改為紅色，復(fù)原成黑色是對(duì)傳統(tǒng)文化的回歸，有據(jù)可依。

近日，文保志愿者范先生經(jīng)過國(guó)子監(jiān)街發(fā)現(xiàn)，國(guó)子監(jiān)的臨街大門竟然刷成了黑色。范先生說，20多年前，他經(jīng)常從這里經(jīng)過，印象里國(guó)子監(jiān)是紅色大門。不知為何要從紅臉變?yōu)楹谀槪克磉呌胁簧倥笥颜J(rèn)為，還是紅色門臉更符合大眾對(duì)古建筑的印象。

北京青年報(bào)記者調(diào)查后了解到，位于東城區(qū)安定門內(nèi)的國(guó)子監(jiān)，始建于元朝，是元、明、清三代國(guó)家設(shè)立的最高學(xué)府，1961年公布為全國(guó)重點(diǎn)文保單位。國(guó)子監(jiān)坐北朝南，現(xiàn)存建筑多為清代所建，中軸線上由南向北依次為集賢門、太學(xué)門、琉璃牌坊、辟雍(清帝講學(xué)的場(chǎng)所)、彝倫堂、敬一亭等。集賢門是國(guó)子監(jiān)的臨街大門，確如范先生所說，四柱三間的屋宇式大門，立柱、抱框、下檻、上檻、門板全部以黑漆油飾，配以紅色和綠色的余塞板、描金的門簪簪頭、彩繪額枋，大門整體端莊穩(wěn)重卻不沉悶。

此外，國(guó)子監(jiān)的第二道門太學(xué)門也使用了黑色油飾。穿過太學(xué)門，琉璃牌坊、辟雍、彝倫堂建筑以紅色為主。東西兩面配廡構(gòu)成的四廳六堂，立柱、抱框、門檻等均使用黑色，和紅色門窗形成黑紅配。北青報(bào)記者從孔廟和國(guó)子監(jiān)博物館研究部了解到，大約在2006年，文物部門對(duì)國(guó)子監(jiān)進(jìn)行修繕，黑色的油飾得以恢復(fù)，而使用黑色是經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C。

北青報(bào)記者注意到，作為北京一處知名景區(qū)，國(guó)子監(jiān)的游客較為密集，但很少有人注意到建筑上的色彩搭配。北青報(bào)記者隨機(jī)采訪了10名游客，其中有3位注意到國(guó)子監(jiān)對(duì)黑色的運(yùn)用，而大部分游客心目中的北京古建是紅色的。來自西安的游客楊小姐表示，她在北京上大學(xué)研讀藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，因此對(duì)色彩比較敏感。在她印象中，西安是灰色的，北京是紅色，國(guó)子監(jiān)里對(duì)黑色的使用的確與眾不同，但并不了解其歷史原因。

對(duì)話

黑色使用符合新總規(guī)的恢復(fù)性修建

對(duì)話人：原北京市古代建筑設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)、《古建園林技術(shù)》雜志主編 馬炳堅(jiān)

一些民眾對(duì)于國(guó)子監(jiān)大門及兩廡建筑油漆顏色的質(zhì)疑，北青報(bào)記者采訪到《古建園林技術(shù)》雜志主編、曾任北京市古代建筑設(shè)計(jì)研究所所長(zhǎng)，從事中國(guó)古建筑施工、研究、設(shè)計(jì)、教學(xué)近51年的馬炳堅(jiān)先生，他做出如下解答。

北青報(bào)：中國(guó)古代建筑運(yùn)用黑色是否有先例？

馬炳堅(jiān)：在中國(guó)古代，建筑上的色彩運(yùn)用是體現(xiàn)建筑等級(jí)的主要內(nèi)容，有較為嚴(yán)格的使用規(guī)定，比如朱紅、明黃是皇家建筑專用色，民宅建筑不得使用。而明清兩代的“會(huì)典”則規(guī)定普通百姓家的宅門應(yīng)為黑色和木本色。宅門上的對(duì)聯(lián)是紅底黑字，這種做法叫“黑紅凈”。按照中國(guó)傳統(tǒng)的陰陽五行學(xué)說，黑色屬水，而水能聚財(cái)，運(yùn)用于建筑中有發(fā)財(cái)?shù)暮x，同時(shí)還有防火的寓意。

北青報(bào)：在北京的古代建筑中，黑色的使用為何越來越少？

馬炳堅(jiān)：民國(guó)時(shí)期的“西風(fēng)東漸”，中國(guó)傳統(tǒng)文化逐漸被邊緣化，一些城市建筑風(fēng)格和色彩運(yùn)用發(fā)生了改變，但尚不明顯。傳統(tǒng)建筑色彩變化較大是出現(xiàn)在1949年以后，當(dāng)時(shí)“紅”與“黑”就被貼上了政治標(biāo)簽，顏色政治概念化，黑色成了“不好”的顏色。因此在后來的胡同民宅中，再很少見到黑色宅門，大部分被紅色取代。

北青報(bào)：國(guó)子監(jiān)對(duì)黑色油飾的運(yùn)用是否有據(jù)可依？

馬炳堅(jiān)：國(guó)子監(jiān)屬書院類建筑，凡是書院類建筑，從油漆到屋面的瓦大多用黑色，這與黑屬水、水能尅火的理念有關(guān)。上世紀(jì)90年代末，文物部門在對(duì)國(guó)子監(jiān)進(jìn)行修繕過程中，從部分建筑構(gòu)件的紅色油皮下面發(fā)現(xiàn)了黑色油皮，于是便將油漆做成黑色，恢復(fù)了傳統(tǒng)建筑風(fēng)貌，這完全是有根據(jù)的。

北青報(bào)：延伸至北京胡同四合院的整治，傳統(tǒng)的色彩風(fēng)貌是否會(huì)加以恢復(fù)？

馬炳堅(jiān)：北京出臺(tái)的新總規(guī)指出，北京老城的胡同四合院要進(jìn)行恢復(fù)性修建，這就意味著這次修建要恢復(fù)原有的文化傳統(tǒng)和歷史風(fēng)貌。

作為北京歷史文化名城保護(hù)專家委員會(huì)的專家，東城區(qū)、西城區(qū)胡同整治的顧問，我在最近兩年來特別強(qiáng)調(diào)黑色在傳統(tǒng)民居建筑中的使用，一些整治過的胡同宅院，有的已經(jīng)恢復(fù)了黑色宅門。但由于歷史原因，很多人對(duì)這種傳統(tǒng)還認(rèn)識(shí)不足，這還需要有一個(gè)宣傳并使老百姓接受的過程。隨著中華傳統(tǒng)文化的回歸，相信這些問題會(huì)得到解決。

文并攝/本報(bào)記者 崔毅飛