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硬核科幻電影元年,真的到來了嗎

2019-02-22 16:29:46??來源:中國新聞網(wǎng)  責任編輯:吳靜 吳靜  

硬核科幻電影元年,真的到來了嗎(獨家)

2019年春節(jié)檔的最大贏家是兩部科幻片?!读骼说厍颉窂年P(guān)乎人類命運的宏大敘事出發(fā),掀起一股硬核科幻觀影熱潮,《瘋狂的外星人》則對外星人題材進行了成功的本土嫁接,讓國產(chǎn)科幻電影更接地氣。兩部科幻類型電影取得了巨大的票房成功,占據(jù)了最黃金的春節(jié)檔的榜首和榜眼。有人不禁據(jù)此得出結(jié)論:2019年是中國硬核科幻電影元年。

中國硬核科幻電影元年,真的到來了嗎?

“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑,預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時代”

“《流浪地球》是中國電影升級換代,從電影大國走向電影強國的一個標志性的、具有里程碑意義的作品,它也是一個國家文明復興的縮影。”

“可以肯定的是中國科幻進入了一個新的時代,但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分,還需要觀察?!?/p>

中國科幻走過起起落落的歷程

“如果說《瘋狂的外星人》是技藝純熟的手藝人在廟會里表演好戲,得心應手;那么《流浪地球》是閉關(guān)修煉的大俠終于出山建功,驚動世人?!?清華大學中文系助理教授賈立元說,“兩大賀歲科幻大片一正一諧,新年雙星閃耀,讓我這樣的科幻迷感到很振奮?!?/p>

宏大的科幻夢,一直扎根于中國人的文學藝術(shù)土壤中。賈立元介紹道,從上世紀初梁啟超、魯迅、吳趼人等文化精英引進、創(chuàng)作科幻小說開始,中國科幻創(chuàng)作已經(jīng)走過一個多世紀的歷程,期間經(jīng)歷了幾次沉浮。

80年前,中國第一部本土科幻電影《六十年后上海灘》上映,一時風靡全國。然而隨著抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā),國內(nèi)電影市場開始沒落。直到上世紀80年代,《小靈通漫游未來》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等優(yōu)秀科幻作品涌現(xiàn),中國科幻經(jīng)歷了一個短暫的黃金時代。

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍說,自1979年《科幻世界》創(chuàng)刊以來,到后來劉慈欣《三體》系列出版之前,中國科幻一直處于雜志階段,科幻作家們圍繞一本或者多本雜志生存,這一時期科幻作品所創(chuàng)造的社會價值和經(jīng)濟價值是非常有限的。

在中國科幻文學界,劉慈欣、王晉康、何夕、韓松是科幻迷們公認的“四大天王”,其中曾獲得幻想小說界的“奧斯卡”——星云獎的劉慈欣更是因為《三體》而聞名中外?!度w》系列的出版也標志著中國科幻進入暢銷書時代,科幻的影響力不再僅限于自身的小圈子,而是成為社會話題,開始創(chuàng)造更大的社會價值和經(jīng)濟價值。據(jù)介紹,《三體》圖書創(chuàng)造的產(chǎn)值已經(jīng)過億。

賈立元說,劉慈欣的“一己之力”背后,其實是中國作家在學習、借鑒外國優(yōu)秀科幻作品的基礎(chǔ)上,從本民族的經(jīng)驗和沖動出發(fā),去探索人類未來圖景的長久努力。他認為,“劉慈欣應該被看成一個多世紀以來中國科幻藝術(shù)的階段性集大成者”。

盡管中國科幻文學的發(fā)展源遠流長,但優(yōu)秀科幻影視作品卻一直被好萊塢“霸屏”。中國為什么拍不出好的科幻片?

美國查普曼大學道奇電影學院研究生、資深科幻迷李忠澤認為,國內(nèi)電影制作團隊缺乏高超的視效技術(shù)基因、國內(nèi)觀眾缺乏科幻片觀影的傳統(tǒng),可能是國產(chǎn)科幻片停滯多年的原因。在他看來,《流浪地球》的出現(xiàn),才算真正給科幻迷們交出了第一份滿意的答卷。

“《流浪地球》的橫空出世是一個里程碑,預示著中國科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時代。”中國科協(xié)黨組成員、中國科技館館長殷皓說。而對李忠澤等資深科幻迷來說,他們一方面為科幻不再是小眾市場,能夠被更多人所理解和熱愛而由衷高興,另一方面也希望這片廣袤的精神家園不會被過度商業(yè)化,從而失去科幻的底色,“工業(yè)和市場都需要成長的過程,希望能一步一個腳印,不要毀掉中國科幻IP”。

為什么說國產(chǎn)科幻電影的成功是水到渠成

截至2月18日,《流浪地球》在國內(nèi)取得38.89億元票房,在北美澳新,它也創(chuàng)下了近年來華語電影海外開畫的最高票房紀錄。2月5日至10日,《流浪地球》北美澳新票房達263萬美元。它的成功給了國產(chǎn)硬核科幻電影市場強大的信心?!霸谖磥硎澜缋镉兄袊脑兀瑹o疑對國家形象有很重要的提升。過去我們習慣了好萊塢式的西方英雄拯救世界模式,一直懷疑中國導演拍出的科幻片能不能被中國電影觀眾所接受?!币\娬f,“這個懷疑現(xiàn)在被打破了?!?/p>

《流浪地球》出品方之一、中影股份董事長喇培康對此表示贊同:“影片充分體現(xiàn)了人類命運共同體的理念,在科幻的大背景下充分展現(xiàn)了中國的文化內(nèi)核、中國式的家國情懷。大銀幕上第一次表現(xiàn)以中國人為代表,帶領(lǐng)全人類共同征服地球和世界的故事,而不再是外國人拯救全人類?!?/p>

中國元素的情感內(nèi)核使得國產(chǎn)科幻影片擁有了獨樹一幟的可能性,而科技水平的日益提高也提升了我們的科幻想象力和將想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實作品的能力。拍攝科幻題材電影最能代表一個國家的電影工業(yè)制作水平,每一個專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障,是科幻類型影片成功的前提。因此,不少影視業(yè)內(nèi)人士認為,《流浪地球》的成功不僅僅是電影藝術(shù)的成功,更是中國電影工業(yè)體系的一次飛躍。中國電影工業(yè)化起步較晚,改革開放以來一直在迎頭追趕,《流浪地球》作為中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的標志之作,在制作上為中國電影界樹立起了標桿。

中國電影家協(xié)會電影藝術(shù)中心主任饒曙光說,《流浪地球》的出現(xiàn)是我們從上世紀80年代的農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)型實現(xiàn)科技文明、信息文明,世界級的現(xiàn)代化中國科幻文學提供基礎(chǔ)和保障以及中國電影工業(yè)體系完善、特效技術(shù)升級這三大元素都具備之后,水到渠成的結(jié)果?!啊读骼说厍颉肥侵袊娪吧墦Q代,從大國走向強國的一個標志性的、具有里程碑意義的作品,它也是一個國家文明復興的縮影?!?/p>

正像影片中地球在抵達新家園的路上一樣,國產(chǎn)硬核科幻片也在大步邁向新境界的路上。國家電影局副巡視員陸亮說,《流浪地球》對中國科幻類型電影有重要的意義,“某種意義上來說,2019年是真正的國產(chǎn)科幻片元年。《流浪地球》同時具有豐富的思想性,是我們對科幻類型的成功探索?!?/p>

“早在1968年,美國導演庫布里克就為科幻電影領(lǐng)域貢獻了《2001:太空漫游》這樣的經(jīng)典之作,國產(chǎn)科幻電影要走的路還很漫長。”賈立元說。在姚海軍看來,“硬核科幻電影元年”的提法比較新鮮,但是否合適還不太確定。除了要有科幻片在商業(yè)上取得巨大成功,得到社會的廣泛認同,也需要這之后源源不斷地涌現(xiàn)這一類型的作品,使得科幻片類型持續(xù)繁榮。“可以肯定的是中國科幻進入了一個新的時代?!彼f,“但這個類型會不會成為中國電影的一個重要組成部分,還需要觀察?!?/p>

年輕人崛起是硬核科幻市場的希望?

科幻作品素有硬科幻和軟科幻之分,高科技元素較濃厚的硬科幻是時下國內(nèi)較為流行的,備受贊譽的《流浪地球》也是由硬核科幻文學作品改編而成??苹梦膶W“四大天王”中,劉慈欣、王晉康、何夕三位都是以寫硬科幻為主的。近年來,科幻文學領(lǐng)域涌現(xiàn)出的江波、陳楸帆、修新羽等知名青年作家,也更熱衷于創(chuàng)作硬科幻作品。修新羽曾憑借科幻小說《告別亞當》獲得中國科學技術(shù)協(xié)會、騰訊等單位頒發(fā)的“水滴獎”短篇小說一等獎,盡管是一名文科生,她的科幻視角并不集中于那些老生常談的“載人飛船”“智能AI”“星際移民”,而是分散于那些具體而微的科研進展,展現(xiàn)出極強的哲學思辨和科學素養(yǎng)。

修新羽表示,相對于“硬核”科幻,現(xiàn)在更提倡的是“核心”科幻的概念,即全部內(nèi)容應當尊重科幻的某個核心設(shè)定并圍繞此展開,而不是僅靠一些名詞和數(shù)據(jù)堆積。理科生出身的李忠澤也認為“科學理論是科幻想象的基礎(chǔ),而科幻想象也為理論的發(fā)展提供了很多展望,二者是相互成就的”。

硬核科幻文學的蓬勃發(fā)展給予了人們豐富的想象空間,但也給影視化呈現(xiàn)增加了難度?!坝部苹闷毡閳雒娣浅:甏螅瑢μ丶嫉囊蠓浅8?,里面涉及一個科學的設(shè)定以及對未來的想象,是比較難以轉(zhuǎn)化成畫面的?!币\娬J為,想要實現(xiàn)科幻作品的影視轉(zhuǎn)化,不僅需要技術(shù)的支撐,還需要國內(nèi)一些有勇氣、敢于“吃螃蟹”的藝術(shù)家們?nèi)ヌ剿?。他呼吁,應允許年輕人做更多的嘗試,更自由地去想象和創(chuàng)作。

電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實對此深有體會:“我們看到了新生代導演的崛起和觀念的演進,他們有令人耳目一新的創(chuàng)作特質(zhì),一是更接地氣,對時代和生活的新變化更加敏感,二是在美學上有站在前沿面向未來的氣質(zhì)。”郭帆、劉慈欣等人才的出現(xiàn),也是中國制造業(yè)、科技事業(yè)多年發(fā)展和積累,靠工業(yè)文明堆積起來的結(jié)果,他們在中國大國崛起的過程中成長,也有了更宏偉的世界觀和宇宙觀。

國產(chǎn)硬核科幻電影的蓬勃發(fā)展,離不開年輕創(chuàng)作者源源不斷的供給,更植根于新一代觀眾日益增長的觀影需求?!皣竦目茖W素養(yǎng)發(fā)展到什么程度,能不能接受科幻作品,這很重要。”姚海軍表示,“這跟我們的教育息息相關(guān),高素質(zhì)人群才能接受科幻這種文學藝術(shù)的形式。”

在李忠澤、修新羽等看來,并不一定要將科幻迷單獨列為一個目標觀眾群體,科幻的門檻也并不如想象中那樣高不可攀,“任何享受思考樂趣、能被人性打動的人都可以喜歡科幻”。作為觀影主力軍的“80后”“90后”“00后”,由于受到更具科技感的生活方式的影響,對虛擬世界有了更全方面的體認,對宇宙萬物有了更強烈的好奇心和想象力,因而對科幻影視作品的接受程度也普遍提高。

據(jù)喇培康介紹,中影股份計劃今年還將有兩部量級跟《流浪地球》差不多的科幻電影公映,一部是寫中國人破解來自月球的神秘信息,拯救地球的《希望島》,另一部是寫在上海即將沉沒之際,一群熱血青年反抗外星侵略者的《上海堡壘》。

姚海軍介紹,雖然硬科幻作品實現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化很不容易,也許因為劉慈欣及其作品的帶動效應,目前國內(nèi)影視公司對硬科幻作品非常感興趣,江波、陳梓君等的作品版權(quán)都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給影視公司進行開發(fā)?!坝耙暪靖信d趣的都是想象力比較豐富、技術(shù)功底比較扎實的作品?!彼硎?,科幻書籍和電影是相互作用的,科幻要靠暢銷書或者影視作品來提升類型的社會影響,吸納更多優(yōu)秀的人才進來;雜志要不斷培養(yǎng)新人,為這個領(lǐng)域提供源源不斷的新鮮血液。每個環(huán)節(jié)都是不可缺少的,只有這些環(huán)節(jié)都齊全了,才能說中國科幻很健康,也就意味著有更多的機會和可能?!币\娬f。

苗 春 劉書田

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