中新社北京2月21日電 (記者 于立霄)從事敦煌壁畫復制、古建筑修復的中國文物專家李東方和吳書瑞，在數(shù)十年間，以工匠精神，延續(xù)國寶非遺技藝，在傳承中華文化方面作出卓越貢獻。近日，包括他們在內(nèi)的50名“北京榜樣”人物被授予“時代楷模”稱號。

　　常沙娜為李東方題詞致賀。首都文明辦供圖

李東方扎根戈壁數(shù)十年，致力于用珂羅版技術(shù)復制敦煌莫高窟壁畫。

她與敦煌結(jié)緣，源自一篇新聞報道。1983年，日本畫家平山郁夫參觀敦煌莫高窟后提出，要用日本的方式復制敦煌壁畫。此消息見諸報端后，當時在國家文物局從事珂羅版臨制文物工作的李東方認為，“我們中國人自己也可以復制”。

當年20多歲的李東方主動要求到敦煌莫高窟研究珂羅版技術(shù)，復制敦煌莫高窟壁畫。

李東方介紹說，珂羅版技術(shù)臨制文物需要照相、修版、曬版、印刷四個步驟，在照相之前要分析作品顏色的色調(diào)、層次、下筆先后順序等諸多內(nèi)容，需要巨大的耐心和高超的技藝。

“復制一幅畫有時需要數(shù)十塊版疊加才能完成，每一塊版需要獨立修版，版和版疊加時不能有絲毫差錯，否則前功盡棄?！崩顤|方說，珂羅版沉重的設備容易造成文物損壞，為此她根據(jù)珂羅版的技術(shù)原理，利用簡單材料研制出專為莫高窟使用的珂羅版土相機。

每一次復制都需要滴水穿石的精神。李東方舉例說，以敦煌112洞窟《反彈琵琶》的復制為例，李東方和她的團隊經(jīng)歷8個月的反復努力才完成。

20多年間，李東方精心復制了9個特別精選的洞窟及壁畫局部，復制的敦煌壁畫作為文物資料永久留存。曾有日本畫商出價1700萬元人民幣購買李東方復制的5種敦煌壁畫，被她拒絕。

此外，以精湛的珂羅版技藝，李東方還讓“三希帖”等分藏海峽兩岸的國寶實現(xiàn)合璧展覽。

年逾六旬的李東方說：“在自己有生之年，要將這門獨有的技藝傳承下去，用這門技藝將祖國流失海外的國寶書畫盡可能多地帶回家，留給后人。”

　　吳書瑞正在給古建筑的垂花門刷大色。首都文明辦供圖

吳書瑞出身工匠世家，從事古建彩畫四十載，參與了海內(nèi)外諸多文物保護和仿古建筑營造工程。故宮博物院的乾隆花園、天壇的長廊和雙環(huán)亭、中南海瀛臺、天安門城樓……都記錄下了這位彩畫大師的堅韌付出。

吳書瑞說：“學習傳統(tǒng)繪畫技藝，原汁原味修復古建要耐得住性子。從研磨礦物顏料到打底上色做小樣，整個過程需要近20步?！?/p>

近年來，吳書瑞探索嘗試讓傳統(tǒng)建筑彩畫藝術(shù)從皇家園林走入千家萬戶。他研磨天然礦物質(zhì)顏料創(chuàng)作的“金韻葫蘆”巧奪天工，在2016年北京國際文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)博覽會上獲得“最佳展示獎”。他還建立了首席技師工作室，帶徒弟傳承技藝十余年。

吳書瑞工作室里掛滿了各式彩畫小樣，它們都是按照原規(guī)制、原比例縮制，一放大就是施工圖。他說：“和璽彩畫是清代等級最高的彩畫，規(guī)制高、做工精致、工藝繁瑣，龍啊鳳啊能畫好需要很多年錘煉?！?/p>

吳書瑞已年逾花甲，最大愿望是帶徒傳藝，把中華傳統(tǒng)文化和老祖宗的技藝傳承下去。(完)