電影《流浪地球》除了科幻和特效，更在人文精神層面觸動了觀眾，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士的熱烈討論——

科幻電影的中國表達

《流浪地球》自正月初一上映以來，就一直熱度不減。截至2月21日，影片累計票房突破40億元。而日前《阿凡達》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆與《流浪地球》作者劉慈欣的對話也引起不小關(guān)注，被稱為“科幻界雙神對談”。

《流浪地球》火了，關(guān)于中國電影是否走出了寒冬的爭論聲再次響起。盡管眾說紛紜，但一部國產(chǎn)科幻電影能引起如此巨大的討論和關(guān)注，本身值得慶賀。除了“流浪”的詩意與讓人大開眼界的特效，影片中傳遞的華夏文明關(guān)于親情、土地、家園的理念，更是在人文精神的層面觸動了觀眾，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對這部電影的討論。

“修改次數(shù)最多的一個鏡頭達251次”

看完電影后，著名劇作家、評論家趙葆華評價道：“無論是書寫方式、制作方式都做了顛覆性、充滿創(chuàng)新性的表達。無論電影工業(yè)化的成熟度，電影思維想象力的豐富度，類型化表達的成熟度，在國產(chǎn)電影創(chuàng)作上達到一個新高度?！彼踔潦①澾@部電影是中國電影由電影大國走向電影強國一個標志性的作品。

“里程碑”“中國硬核科幻開山之作”等等，無論是普通觀眾，還是業(yè)內(nèi)人士對《流浪地球》有口皆碑。所有的討論中，一個共識則是，依托于劉慈欣天馬行空的科幻文本，青年導(dǎo)演郭凡將其可視化的努力，讓多數(shù)走進影院的人“驚艷”了一把。

然而，如此高的評價背后，是導(dǎo)演與制作團隊的精益求精，甚至是超乎尋常的勇氣與魄力。

鮮有人知道，這個大項目，在開始只有包括導(dǎo)演郭帆在內(nèi)的兩個人。

“因為缺乏經(jīng)驗，我們在做這個項目的時候其實每天都會遇到新的困難，最大的困難，是信任的問題，外界還是抱著一個懷疑的態(tài)度來審視，為什么是你？你有什么能力？你能不能做好一個科幻片？”

為了向外界證明自己和團隊不僅有想法還有能力，郭帆和團隊先做了故事大綱，寫了劇本，并拿出了3000多張概念設(shè)計。經(jīng)過不斷的打磨，他們后來做了8000多張分鏡頭畫稿。

“這樣一步步，讓我們所接觸的合作伙伴可以看到一個關(guān)于電影大致的雛形，從而慢慢建立起信心。大家可以看到片尾字幕，我們的團隊最后達到了7000多人?！边@個過程中，導(dǎo)演郭帆心里也越來越有底了。

中國電影制片人協(xié)會理事長明振江說，“中國電影工業(yè)化起步較晚，近十多年發(fā)展迅速，但是制作水平、工業(yè)化標準還有相當?shù)牟罹啵读骼说厍颉肥侵袊娪爱a(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的鮮明標志之作，在制作上為中國電影界樹立起了標桿，特別是拍攝科幻題材電影最能代表一個國家的電影工業(yè)制作水平?！?/p>

他認為，《流浪地球》主創(chuàng)團隊的一條成功經(jīng)驗是，不把錢花在流量明星上，而是用在電影場景、道具、特效、數(shù)字制作上。電影龐大的、宏大的制作過程，應(yīng)當說是這部電影成功的基礎(chǔ)，除了8000多分鏡頭的畫稿，還有1萬多件道具制作，2300個特效制作合成鏡頭，這些數(shù)字又不是一次可以完成，而是反復(fù)多次，制作團隊為此花了大量的心思。

據(jù)導(dǎo)演介紹，該電影75%的特效是由國內(nèi)團隊來完成的，另外25%是韓國和德國的團隊完成，其中“修改次數(shù)最多的一個鏡頭達到了251次，我們的團隊可以說是盡了全力?！?/p>

用影視藝術(shù)詮釋人類共同命運內(nèi)核

《流浪地球》作為一部現(xiàn)象級的影片，除了電影本身工業(yè)化制作水平的突破，影片在故事講述、傳遞人文精神方面的“中國風”，更成了學(xué)者們討論的焦點。

“這部電影作為中國第一部硬科幻作品，它里面充滿著這樣一種中國人獨有的對土地的情義，既有家園的情結(jié)，又透視出家國情懷?！薄岸ⅰ边@部電影的北京師范大學(xué)教授黃會林說，影片情感的內(nèi)核那條從祖到父到子的貫穿線，和一般的科幻影片完全不一樣。從姥爺?shù)礁赣H，到兒子，三代人，帶著非常獨特而濃厚的中國人特有的情感的追求、情感的蘊結(jié)、情感的表達。

在中國傳媒大學(xué)教授高曉虹看來，《流浪地球》是在用影視藝術(shù)的手段來詮釋人類命運共同體?！捌又谐霈F(xiàn)了這么多的演員、國家，各種信息也是來自世界各國。全球各地各民族的人們，都為了同一目標——讓地球和人類活下去，達到團結(jié)在一起，一起來抗爭，這種和而不同的理念，我覺得導(dǎo)演表達得很好?！?/p>

高曉虹認為，故事后面是我們的主流價值觀，是有了價值引領(lǐng)的。但之所以讓這么多年輕人喜歡看，而不覺得是在喊口號，就在于藝術(shù)處理上的成功。

趙葆華說，《流浪地球》以科幻電影的類型，表達了一個大主題：人類的共體命運?！斑@種人文精神，也是人類生存的力量，人類希望所在，而這其中也展現(xiàn)出了我們的中國精神、中國力量，傳遞了中國風格。”在他看來，電影以“家”做切入口，又從家切入到人類家園，是一個很好的角度。“人類救亡圖存當中的拼搏、犧牲、希望，這種人文精神是推動人類文明走向繁榮的力量。”

標志中國硬科幻電影的崛起？

近日，中國科技館舉辦了一個電影的展映，并決定收藏《流浪地球》這部電影入館。中國科技館館長殷浩表示，這將是中國科技館收藏的第一部電影。

跳出《流浪地球》本身，這部影片更帶給人們關(guān)于中國科幻電影未來發(fā)展的思考。

中國電影評論學(xué)會會長饒曙光分析，像《流浪地球》的這樣的優(yōu)秀科幻電影的誕生需要一定的社會條件。

“上世紀80年代我們都探討中國為什么沒有科幻電影，其實最重要的問題是那個時候我們還停留在農(nóng)耕文明時代，我們還在埋頭于生計問題，所以我們的想象力無法支撐我們站在人類的角度對人類命運共同體進行想象?！?/p>

他說，中國電影的工業(yè)體系完善、技術(shù)特效手段升級、專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障，是這個影片成功的前提。

在影評人、編劇汪海林看來，中國電影的艱難歷程，跟《流浪地球》中史詩性的苦難歷程有某種暗合，“所以在看這個影片的過程中，他忽然產(chǎn)生了一種強烈的愿望——中國電影要跟好萊塢抗衡，這一個歷史的時刻到來了?！?/p>

他說，從電影史的角度上來看，《流浪地球》是里程碑式的影片，它已經(jīng)進入了電影史。

《流浪地球》讓我們看到了一部電影思想性、文學(xué)性的重要價值，同時，它讓我們找到了科幻電影的中國表達，為世界科幻電影提供了新的精神內(nèi)容。

盡管好評如潮，但導(dǎo)演郭帆保持著清醒。在接受采訪時，他說，“作為導(dǎo)演我只能給自己打70分”。

在郭帆看來，盡管中國科幻電影已經(jīng)有了基本的市場，但和好萊塢在于電影工業(yè)化中的差距依然很大?！按騻€比方說，我們還是手工作坊，但是好萊塢的工業(yè)體系已經(jīng)達到了產(chǎn)業(yè)化。從拍攝和實際制作中，我們還存在25到30年的差距?！?/p>

面對“《流浪地球》的嘗試為中國科幻電影的發(fā)展開啟了一扇大門”這樣的評價，郭帆說：“現(xiàn)在說是否打開了大門可能為時尚早，只有當我們的電影市場像好萊塢一樣源源不斷地出現(xiàn)科幻電影的時候，回過頭來看，可能才知道《流浪地球》對于這個類型的發(fā)展是否有意義?！?/p>

蘭德華