京劇《孫尚香》:傳統(tǒng)底色與現(xiàn)代點(diǎn)染
2019-03-05 10:24:54??來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:吳靜 吳靜 |
京劇《孫尚香》 傳統(tǒng)底色與現(xiàn)代點(diǎn)染 湖北省實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)(宜昌市京劇團(tuán))原創(chuàng)的新編歷史劇《孫尚香》前不久在北京梅蘭芳大劇院公演。這部戲重新建構(gòu)并塑造了在《三國(guó)演義》中著墨不多的孫尚香這一女性形象,找到了詮釋歷史與人物的新切入點(diǎn),從而開(kāi)掘出歷史題材觀照時(shí)代與現(xiàn)實(shí)的新內(nèi)涵。 該劇以吳蜀聯(lián)盟存廢為背景,從全新視角解讀夷陵之戰(zhàn)的前因后果,對(duì)傳統(tǒng)歷史觀念中的孫吳定位進(jìn)行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫,揚(yáng)蜀抑吳”的套路,其意義非為評(píng)歷史之孰是孰非,而是以史寫(xiě)“人”。在“滾滾長(zhǎng)江東逝水”的序曲中,觀眾仿佛立于岸邊的觀潮者,看到大戰(zhàn)前后吳蜀眾人基于各自立場(chǎng)的抉擇。孫權(quán)為奪回荊州,以妹計(jì)賺劉備,卻也明白戰(zhàn)爭(zhēng)之于百姓的惡果,因而多方議和,愿意退讓、愿意休兵,有一方霸主之計(jì)謀與氣度,人物形象得到提升。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇,其后卻迷失于兄弟義憤大動(dòng)兵戈。這便是該劇之新處——對(duì)權(quán)謀政治中深刻細(xì)微的人性的揭示、對(duì)處于矛盾兩端的人物情感的進(jìn)一步開(kāi)掘。 不同于以往三國(guó)戲聚焦男性的政治權(quán)謀,該劇首次將女性放入事件中心,通過(guò)合理整合和大膽想象,對(duì)帝王之家女性人物的性格人格進(jìn)行深入挖掘。女性角色不再是被動(dòng)的承受者,而具有了某種意義上的“自覺(jué)性”?!抖捶俊芬徽?,孫尚香大膽表白,直抒胸臆,雖被兄長(zhǎng)當(dāng)棋子擺布,但她嫁的是自己的愛(ài)情;《別母》中,她與母親的別離從無(wú)奈悲苦轉(zhuǎn)化為一種心照不宣的默契,吳國(guó)太以“趙太后”的故事點(diǎn)明“家國(guó)為重”的情懷,襯托出兩位女性政治家的眼光和見(jiàn)識(shí);《宮殿》一折,她與哥哥孫權(quán)據(jù)理力爭(zhēng),直陳戰(zhàn)爭(zhēng)之惡果;《闖營(yíng)》中,她胸懷天下,心憂百姓,冒著生命危險(xiǎn)闖營(yíng)諫夫,苦諫未果后毅然返回東吳。這是一個(gè)有情懷、有主見(jiàn),在愛(ài)情與親情之間始終保有自覺(jué)意識(shí)的獨(dú)立女性形象,因此當(dāng)她的抗?fàn)幣c命運(yùn)發(fā)生激烈碰撞時(shí),其悲劇性才更充滿戲劇張力,顯得有溫度、有力量。 從藝術(shù)表現(xiàn)形式上,該劇既具傳統(tǒng)底色,又有創(chuàng)新點(diǎn)染。比如以漁樵閑談串聯(lián)起間隔十年之久的故事,讓一切歷史故事多了份“都付笑談中”的隱喻。在音樂(lè)和唱腔的設(shè)計(jì)上,運(yùn)用了很多傳統(tǒng)京劇元素,并進(jìn)行大量創(chuàng)造和發(fā)展、轉(zhuǎn)換和加工??梢钥闯?,主創(chuàng)是在吃透?jìng)鹘y(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的。音樂(lè)方面尤其突出,氣氛音樂(lè)、過(guò)門(mén)音樂(lè)很有新意,配器中增加的管弦樂(lè)使用得很節(jié)制,豐富了京劇器樂(lè)的表現(xiàn)力,有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元,其張派韻味純正,音色亮麗圓潤(rùn),行腔細(xì)膩,表演到位,在處理與兄長(zhǎng)、母親、夫君等不同人物之間的關(guān)系時(shí)把握準(zhǔn)確,“情動(dòng)于中而形于外”,人物的內(nèi)心視像和心理活動(dòng)始終飽滿,頗具感染力。 此次《孫尚香》的演出,也是地方戲曲院團(tuán)與國(guó)家級(jí)院團(tuán)的一次新合作,由國(guó)家級(jí)院團(tuán)的演員參與地方院團(tuán)的創(chuàng)作演出,取得了非常好的效果。希望更多地方戲曲院團(tuán)能夠借鑒這一模式,多多走出來(lái)參加合作交流,共同助力京劇事業(yè)的發(fā)展。 蘇 移 陸 蕾 |
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