80后陳霈然來自“黃梅之鄉(xiāng)”安徽安慶,嚴鳳英等黃梅戲大師皆出自那里。和前輩們一生專注于傳統(tǒng)戲曲舞臺不同,陳霈然除了在劇場演出,還把“舞臺”搬到了網(wǎng)上,在多個直播平臺做起了網(wǎng)絡(luò)直播,利用新媒體傳播戲曲文化。 近幾年,越來越多像陳霈然一樣的戲曲人從線下來到線上——越劇徐派傳人黃燕舞、廣東西秦戲劇團團長呂維平、河北梆子梅花獎得主吳桂云等戲曲名家紛紛進入網(wǎng)絡(luò)秀場并圈粉無數(shù)。 戲曲名家變身網(wǎng)絡(luò)主播,趣談梨園臺前幕后,彈幕刷屏隨時飽覽鮮活觀戲體驗;素妝才罷,聲韻裊裊,當紅花旦親自演示拍彩、勒頭的秘密……古老的中國戲曲,如今正興起擁抱互聯(lián)網(wǎng)的新熱潮。 不久前,由中央網(wǎng)信辦移動網(wǎng)絡(luò)管理局指導,文化和旅游部藝術(shù)司支持,光明網(wǎng)主辦、思享無限(北京)科技有限公司協(xié)辦的“為人民抒情 追夢新舞臺——2019戲曲傳承與全媒體傳播座談會”在北京召開。行業(yè)主管部門負責人、戲曲界知名演員、編劇、評論員,高校學者,直播平臺代表等嘉賓,共同就如何結(jié)合全媒體傳播手段傳承和弘揚中華傳統(tǒng)戲曲文化展開對話。 傳統(tǒng)戲曲人要繃起傳播這根“弦” “20世紀80年代,每次我們演出前,就在報紙上登個‘豆腐塊’大小的文章,告訴觀眾什么時間在什么地方有什么戲要演?!边@是北方昆曲劇院副院長曹穎印象中的戲曲傳播。 進入新世紀后,媒體環(huán)境發(fā)生很大改變,但傳統(tǒng)戲曲人似乎對傳播的認識仍然止步不前。 2011年4月,北方昆曲劇院出品的昆曲《紅樓夢》在國家大劇院首演。中央電視臺戲曲頻道曾主動提出,可為演出進行現(xiàn)場直播。“我們在院務(wù)會上討論半天,最后還是婉拒了。我們當時想,要是進行直播了,誰還到劇院看我們的戲啊。”座談會上,談起這段往事,曹穎有些遺憾,“錯過了一次利用大眾傳媒宣傳推廣昆曲的機會”。 天津市青年京劇團副團長李銘也有類似的感受?!拔覀兊囊恍├纤囆g(shù)家,在思想觀念上還不夠開放,總覺得自己吃苦受罪學到的 ‘絕活’不能輕易地露出去?!崩钽懻f,“其實,包括我們院團領(lǐng)導在內(nèi),過去的關(guān)注點也多放在創(chuàng)作上,對傳播的投入非常不夠?!?/p> 李銘表示,前段時間宣傳部門希望他們在“學習強國”平臺上推送一些戲曲的素材,如演出片段、排練花絮,“演出片段是有的,可排練花絮卻很難搜集,因為我們平時排練時,壓根兒就沒想過留素材,也沒想過宣傳報道會需要這些東西”。 事實表明,在全媒體時代,于戲曲傳承而言,傳播不是可有可無而是不可或缺,媒體的傳播不僅不會對劇場觀眾造成分流,反而還會給劇場引流。比如,2016年的一次演出中,知名昆曲演員魏春榮和王振義,采用了粉絲眾籌的方式,通過社群、社交媒體、眾籌網(wǎng)站等互聯(lián)網(wǎng)的方式推進,上線7天便成功籌得10萬元,完成了對昆曲“粉絲”的精準傳播。 |
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