戲曲是“以歌舞演故事”的舞臺(tái)表演藝術(shù)。 中國(guó)戲曲起源于原始歌舞,歷經(jīng)秦漢俳優(yōu)、百戲,隋唐歌舞戲和參軍戲,宋元南戲、雜劇,明清傳奇的發(fā)展,最終形成唱、念、做、打?yàn)橐惑w的表演藝術(shù),與古希臘戲劇、印度梵劇并稱世界三大古老戲劇。 福建博物院舉辦此展覽,旨在通過文物展示、視聽演繹,讓觀眾領(lǐng)略戲曲魅力,并參與到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)的行列,延續(xù)中華民族的文化基因和血脈。 第一部分《歷史溯源》講述福建戲曲的形成發(fā)展。福建復(fù)雜的方言土語(yǔ),迥異的民風(fēng)習(xí)俗,獨(dú)特的地方音樂和民間小調(diào),與傳入福建的外來戲曲文化藝術(shù)結(jié)合,形成了千姿百態(tài)的福建地方戲曲。 商印紋硬陶鼓形器(閩侯縣黃土侖出土) 第二部分《劇苑精萃》展示現(xiàn)存的福建戲曲經(jīng)典劇種。福建存活宋元明清、近現(xiàn)代的各種劇種30多個(gè),展覽挑選其中莆仙戲、梨園戲、四平戲、閩西漢劇、閩劇、高甲戲、薌?。ǜ枳袘颍┢邆€(gè)經(jīng)典劇種,按劇種的發(fā)展時(shí)間先后為序,介紹其歷史發(fā)展和藝術(shù)特征。 照片——楊源四平戲現(xiàn)在好保存著多樣臉譜 閩西漢劇臉譜: (1)趙匡胤(2)包公(3)焦贊(4)鐘離春 1948年末,閩南都馬劇團(tuán)到臺(tái)灣演出,不久,海峽阻隔,都馬劇團(tuán)從此留在臺(tái)灣。都馬劇團(tuán)擅長(zhǎng)演唱的“雜碎調(diào)”一時(shí)風(fēng)靡全臺(tái)灣,激發(fā)了臺(tái)灣歌仔戲新的生命活力。 第三部分《巧趣偶戲》介紹福建多樣的木偶戲,包括提線木偶戲、布袋木偶戲、鐵枝木偶戲三個(gè)小單元,這三種木偶戲并稱“福建木偶三絕”。神奇絕妙的木偶表演技藝為福建贏得了“木偶之鄉(xiāng)”的聲譽(yù)。 圖版——提線木偶提線分布圖(十六線) 頭釘線(二條)、胸前線(一條)、背脊線(一條)、手指線(二條手掌線(二條)、手腕線(二條)、手肘線(二條)、手肱線(二條)、腳線(二條)。 照片:黃奕缺 黃奕缺(1928—2007年),中國(guó)一級(jí)演員,提線木偶表演和木偶頭雕刻藝術(shù)大師,在中國(guó)和國(guó)際上獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),被譽(yù)為“國(guó)際木偶大師”。 江加走(1871—1954年),中國(guó)木偶制作藝術(shù)家。泉州人,原名江長(zhǎng)青,出身于木偶頭雕刻世家,敢于大膽創(chuàng)新,根據(jù)不同類型人物特征塑造偶人頭像,創(chuàng)作各具性格的形象280多種,約1萬(wàn)余件。其作品風(fēng)格獨(dú)特,形象生動(dòng)傳神,在國(guó)際享有很高聲譽(yù)。 第四部分《梨園新歌》展示自建國(guó)以來尤其是改革開放以來的福建戲曲所取得的豐碩成果,以及近年來在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中福建戲曲的搶救、保護(hù)、傳承和發(fā)展工作。 閩劇名角鄭亦奏指導(dǎo)年輕演員 高甲戲著名女丑柯賢溪給弟子做示范 薌劇年輕學(xué)員練功 展覽配套有戲曲多媒體系統(tǒng),為觀眾提供了經(jīng)典劇種劇目的聲像視頻欣賞、劇種背景延伸介紹,以及臉譜連連看、劇種你唱我猜、木偶戲互動(dòng)等戲曲小游戲供觀眾參與,同時(shí)定期邀請(qǐng)各大劇團(tuán)前來演出。使得觀眾不僅可以從陳列的戲服、樂器、樂譜、道具、照片等實(shí)體文物觀賞到福建戲曲的魅力,更通過戲曲視頻、音頻、動(dòng)畫、圖片等媒體的組合應(yīng)用,讓觀眾如臨其境,享受戲曲視覺和聽覺的豐富盛宴,獲得不一樣的參觀感官體驗(yàn)。 我們希望通過本展覽能讓觀眾更多關(guān)注福建戲曲,領(lǐng)略福建戲曲魅力,并參與到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)、傳承、弘揚(yáng)的行列中來,延續(xù)中華民族的文化基因和血脈。 |
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