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近來讀了一些文章，一些論者不約而同地認(rèn)為：在當(dāng)今時(shí)代，文藝走向大眾化是一種不可逆轉(zhuǎn)的“必然趨勢”，但在文藝走向大眾化的過程中，也出現(xiàn)了一些偏向。比如許多作品缺乏應(yīng)有的精神價(jià)值內(nèi)涵，乃至存在著“低俗化”和“娛樂化”的傾向。賴大仁先生指出：“當(dāng)代文藝整體性向大眾化轉(zhuǎn)型，于是精英化審美轉(zhuǎn)向大眾化審美，而大眾化審美又一步步走向‘俗化’與‘泛化’，乃至演變?yōu)樽分鸬图壢の兜母阈蕵?，文藝的審美精神被不斷‘稀釋’甚至消解，……拿搞笑?dāng)審美，拿低俗當(dāng)娛樂，拿無聊當(dāng)有趣，只管如何變著法子博得笑聲和換得利益，而不管會(huì)把人們的審美趣味和精神品位引向哪里。”(《以歷史反思觀照當(dāng)代文藝價(jià)值理念》，《文藝報(bào)》2009年7月25日第2版) 應(yīng)該說，文藝創(chuàng)作中的這種缺乏精神內(nèi)涵的“低俗化”現(xiàn)象的確是存在的。問題是為什么會(huì)出現(xiàn)此種現(xiàn)象呢？原因當(dāng)然是多方面的，大體有客觀和主觀兩方面的原因。但其中最主要的原因是什么？這是值得我們進(jìn)一步加以思考和進(jìn)行具體分析的。

就客觀因素來說，精神產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化、商品化、市場化是其中比較重要的原因。當(dāng)文化(包括文學(xué)藝術(shù))作為一種產(chǎn)業(yè)納入市場體系之后，即“精神產(chǎn)品”一旦作為商品進(jìn)入市場，就要按照市場規(guī)則來運(yùn)行。而它的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力就是如何獲得最大利益，就是必須賺錢，否則便不能在市場競爭中立足。而我國由于仍處于市場經(jīng)濟(jì)的初期(原始積累階段)，多數(shù)從業(yè)者仍是在為生存而拼殺，尚沒有能力顧及公益事業(yè)。出版社自負(fù)盈虧的經(jīng)營模式就是典型的代表。為了生存，出版社必須著眼于市場和“賣點(diǎn)”，對于有價(jià)值而無“賣點(diǎn)”的好書，也只好割愛。有價(jià)值的理論、學(xué)術(shù)著作出版難的根源就在這里。反過來看，一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較雄厚的出版社，則有能力賠錢出一些“無賣點(diǎn)”卻“有價(jià)值”的好書。但是，有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的出版單位畢竟為數(shù)不多，所以，學(xué)術(shù)著作出版難的問題一直是個(gè)想解決總也解決不了的問題。

盡管有上述的客觀原因，但我以為造成文藝“低俗化”現(xiàn)象的根本原因，則在主觀方面。我這里指的主觀方面包括：作家、藝術(shù)家、影視劇編導(dǎo)；批評家、理論家；媒體等。而在主觀方面，各類文藝作品的創(chuàng)作者又起著決定性的作用。