馮遠(yuǎn)（中國文聯(lián)書記處書記、中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長）：我覺得這個(gè)做法，既保護(hù)了作為歷史文物的宋畫，同時(shí)又在現(xiàn)階段，最大化地發(fā)掘了它的利用價(jià)值。確實(shí)是中國在研究古代美術(shù)這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，作了一件前無古人不敢說后無來者的重要的、有價(jià)值的好事情
一、關(guān)于解決文物保護(hù)和文物利用的矛盾
所謂文物，是文化、歷史的一種物質(zhì)的或者說是有形的一個(gè)載體。歷來就存在文物保護(hù)和文物利用這對(duì)矛盾，我認(rèn)為，保護(hù)的目的是為了利用。如果純粹為了保護(hù)而不發(fā)揮效用，這種保護(hù)就沒有意義。文物一定要起到利用這個(gè)作用。但是反過來因?yàn)檫^度利用，或者說是破壞性地利用，造成對(duì)文物的損害，我們就成為歷史的罪人了。所以，我覺得有效的保護(hù)與合理的利用，是可以協(xié)調(diào)好的一對(duì)矛盾。比如說敦煌壁畫，現(xiàn)在繼續(xù)在損壞，因?yàn)楦拭C這個(gè)地方氣候干燥，如果還是有大量觀眾、游客毫無節(jié)制地參觀的話，他們呼吸中二氧化碳的濕度繼續(xù)會(huì)對(duì)壁面上的色彩產(chǎn)生損害。但如果為了保護(hù)，盡量減少降低損害的程度，是可以的。但是要允許專家看，學(xué)者研究，并將這種研究成果傳播開去。否則的話，這種保護(hù)變得失去意義。我覺得出版這樣一套《宋畫全集》，利用現(xiàn)代印刷技術(shù)，比較全面地收集、整理、著錄宋畫作品，通過精美的、高清晰度的印刷成冊(cè)、出版發(fā)行，就是一種最好的保護(hù)和利用。因?yàn)檫@讓大多數(shù)人都有機(jī)會(huì)看到，讓專家、學(xué)者，一般的美術(shù)愛好者都能看到。所以，我覺得這個(gè)做法，既保護(hù)了作為歷史文物的宋畫，同時(shí)又在現(xiàn)階段，最大化地發(fā)掘了它的利用價(jià)值。這是非常好的一件事情。
二、關(guān)于中國畫本體研究
從事繪畫藝術(shù)的人都知道，研究作品是要看原作的，尤其是水墨畫。宋代的水墨畫，應(yīng)該說是唐畫之后形成的一個(gè)非常重要的繪畫流派。對(duì)中國這一繪畫流派而言，水墨跟紙質(zhì)材料發(fā)生的細(xì)微變化，僅僅看印刷品、看圖片是不夠的。當(dāng)然最好的辦法是看原作，尤其是像宋畫這樣一批筆墨功夫非常扎實(shí)、技巧非常成熟、表現(xiàn)手法非常豐富、藝術(shù)價(jià)值十分寶貴的作品。但是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，宋畫的紙、絹發(fā)黃，這是可以想象的。一方面你不能不看原作，另一方面為了保護(hù)又不能經(jīng)?？丛鳌Ｋ晕覀兓氐絼偛潘f的問題，由現(xiàn)代高科技的印刷術(shù)，來解決這個(gè)問題，盡可能完整地、清晰地把作品原貌展示出來，這是一個(gè)最好的辦法。如果說當(dāng)年日本二玄社通過高精度印刷繪畫古跡，對(duì)保護(hù)和傳承文化起到了一個(gè)積極的推動(dòng)作用的話，那么我想在21世紀(jì)的今天，現(xiàn)代的印刷技術(shù)完全有條件比那個(gè)時(shí)候做得更好。為什么說做得更好呢？因?yàn)樗闹苯映晒麨楫?dāng)代從事宋代水墨畫創(chuàng)作、歷史研究的畫家、學(xué)者提供了一個(gè)非常便利的條件，在不能接觸原作的情況下，他們可以深入、全面、清晰地了解作品。這是在現(xiàn)有情況下能夠達(dá)到的最好的條件。從這個(gè)意義上說，《宋畫全集》的出版是一件功德無量的事情。
|
|