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不久前，一部主題混亂、內(nèi)容淺薄，編導(dǎo)者自稱“只給觀眾笑聲”、“不談思想”的電影，在銀幕公映后，不僅沒(méi)給觀眾以笑聲，反而遭來(lái)惡評(píng)如潮，甚至被某些人戲評(píng)為最差電影“金掃帚”獎(jiǎng)。

當(dāng)今，各種題材體裁的文藝作品不論品種還是數(shù)量，其發(fā)展速度都是前所未有的。一年數(shù)千部的長(zhǎng)篇小說(shuō)，數(shù)百部電影，數(shù)萬(wàn)集的電視劇，在文藝發(fā)展的歷史上可稱為奇跡。然而，在這種喜人態(tài)勢(shì)的背后，卻也的的確確存在著另外一種隱憂，那就是一些作品因片面追求市場(chǎng)效益而導(dǎo)致的媚俗化傾向，有人公開(kāi)宣稱“只為娛樂(lè)，不要思想”，甚至以“前衛(wèi)”自居：“都什么年代了，何必活得那么累”。

這種遠(yuǎn)離思想，拒絕思想的“思想?yún)捑氚Y”，當(dāng)前并非個(gè)例。在有的人看來(lái)，“輕松”或“放松”就是對(duì)藝術(shù)的最高期待，娛樂(lè)至上的無(wú)厘頭才是終極手段。在這種傾向的引導(dǎo)下，一些品位較低的粗糙構(gòu)思，一些格調(diào)不高的離奇故事，便堂而皇之地?cái)D上影視、進(jìn)了書(shū)刊。然而如此這般拒絕思考、排斥思想就能獲得人們的青睞嗎？文藝的思想性真的過(guò)時(shí)了嗎？

事實(shí)絕非如此。一部文學(xué)藝術(shù)的歷史證明，思想性永遠(yuǎn)都是評(píng)價(jià)文藝作品的首要條件，經(jīng)過(guò)時(shí)光淘洗的經(jīng)典永遠(yuǎn)都是那些真正思想性藝術(shù)性俱佳的作品。且不說(shuō)《三國(guó)》、《水滸》、《紅樓》、《西廂》、魯迅、巴金，也不論雨果、巴爾扎克、列夫·托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基，但就近年來(lái)持續(xù)走熱的軍旅電視劇作品而言，正是因?yàn)槠渲杏縿?dòng)的愛(ài)國(guó)主義和英雄主義信仰，才受到老百姓的普遍喜愛(ài)，從而成為電視劇史上一道亮麗的文化景觀。三年前，一部沒(méi)有明星、沒(méi)有戀情、不事“玄幻”的電視劇《士兵突擊》，曾被很多人不看好，被認(rèn)為不夠“娛樂(lè)”而缺乏市場(chǎng)價(jià)值，甚至連一些主要電視臺(tái)都不肯接播，但后來(lái)的結(jié)果恰恰相反，“許三多”精神不知在多少觀眾心里留下了感動(dòng)與回憶，受到人們發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)，成為中國(guó)電視劇史上一部有里程碑意義的作品。同樣，去年以高揚(yáng)信仰、思想性很強(qiáng)的電視劇《潛伏》、《人間正道是滄桑》播出后好評(píng)如潮，被奉為電視精品。

當(dāng)思想插上藝術(shù)的翅膀，將會(huì)獲得廣泛的影響和長(zhǎng)久的生命，而那些缺乏精神追求的短視之作則猶如過(guò)眼云煙。魯迅先生說(shuō)，文藝是燭照國(guó)民精神的燈火。這燈火的光芒來(lái)自哪里？來(lái)自于作家藝術(shù)家的政治眼光，來(lái)自于他們對(duì)國(guó)家對(duì)人民強(qiáng)烈的愛(ài)和自覺(jué)的責(zé)任意識(shí)，來(lái)自于他們?cè)趯?duì)生活的探尋中發(fā)現(xiàn)的新思想、新觀點(diǎn)。正是這些思想的先驅(qū)者，拓展了社會(huì)大眾的精神疆界，引領(lǐng)著人們朝著高尚健康的目標(biāo)前進(jìn)。深邃的思想不僅來(lái)自于書(shū)本，更來(lái)自于生活，作家和藝術(shù)家需要始終保持與人民的血肉聯(lián)系，生活不僅給作家藝術(shù)家創(chuàng)作素材，更重要的是給作家藝術(shù)家以新的思想、新的眼光、新的觀點(diǎn)。一個(gè)人只有長(zhǎng)期地堅(jiān)持不懈地深入生活，反思生活，才不會(huì)腦袋空空，才會(huì)帶著對(duì)生活的思考和判斷進(jìn)入創(chuàng)作，才會(huì)藝術(shù)地傳達(dá)對(duì)生活的獨(dú)特看法，也才能給人以啟發(fā)，發(fā)揮文藝的思想價(jià)值。

要治愈“思想?yún)捑氚Y”，唯有保持與時(shí)代的對(duì)話，把握這個(gè)社會(huì)的脈動(dòng)。在某種浮躁的環(huán)境中，一些文藝工作者不能靜下心來(lái)，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，而是熱衷于速成，精心于炒作，源源不斷地炮制“力作”、“巨制”。殊不知，經(jīng)濟(jì)泡沫能夠破壞人們的物質(zhì)生活，文化泡沫損害的卻是人們的精神世界。文藝作品不僅需要娛樂(lè)，更需要的是“寓教于樂(lè)”，它不僅需要“養(yǎng)眼”，更需要的是“養(yǎng)心”，“養(yǎng)眼”不“養(yǎng)心”甚至“花眼亂心”的藝術(shù)注定逃不過(guò)被社會(huì)拋棄的命運(yùn)，而惟有那些時(shí)刻與時(shí)代和人民保持心靈共振、保持獨(dú)立思考、富于表現(xiàn)力的文藝人才方能走上藝術(shù)的巔峰，成為時(shí)代的雕塑者，為廣大群眾所熱愛(ài)和銘記。