100年前，武昌城的一聲槍響穿破漫漫長(zhǎng)夜，垂垂朽矣的清王朝轟然落幕。這次資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的民主革命運(yùn)動(dòng)終結(jié)了中國(guó)幾千年的君主專制，開啟了民主革命的嶄新歷史，為現(xiàn)代中國(guó)打開了閘門。
在辛亥百年紀(jì)念之際，中國(guó)電影工作者奉獻(xiàn)出一批心血之作，向一百年前的偉人和英雄們致敬。這些作品聚焦于同一段歷史，但表達(dá)角度各異、藝術(shù)呈現(xiàn)多元，既有全景式展現(xiàn)辛亥革命波瀾壯闊歷程的史詩(shī)性影片《辛亥革命》，也有以個(gè)性視角詮釋偉人的《第一大總統(tǒng)》；既有借鑒類型電影手法塑造英雄的《競(jìng)雄女俠——秋瑾》、《英雄喋血》，也有面對(duì)同一題材而手法各異的《百年情書》、《與妻書》，還有以紀(jì)錄片和動(dòng)畫片的形態(tài)表述的《槍聲1911》、《民的1911》，可以滿足不同類別觀眾的需求。這批影片自9月中下旬開始陸續(xù)在全國(guó)各地公映，不僅代表著廣大電影工作者對(duì)中國(guó)民主革命先行者的深切緬懷，也以斑斕光影熱情表達(dá)出中國(guó)人民銘記歷史、繼往開來(lái)的美好心愿。
追求史詩(shī)化藝術(shù)風(fēng)格
創(chuàng)造視覺與人文景觀
由長(zhǎng)影集團(tuán)、上影集團(tuán)等聯(lián)合出品的《辛亥革命》是這批辛亥百年獻(xiàn)禮影片中的重磅作品。影片通過“血染黃花崗”、“武昌城首義”、“陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)”、“建立共和制”四個(gè)段落對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行清晰設(shè)定，生動(dòng)再現(xiàn)了辛亥革命的全景，并且對(duì)眾多影響深遠(yuǎn)的歷史人物進(jìn)行了獨(dú)到深入的刻畫，將辛亥志士的鮮血與激情呈現(xiàn)為一幅宏偉雄壯、可歌可泣的歷史畫卷。該片由擅長(zhǎng)歷史正劇風(fēng)格的張黎導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，匯聚了趙文瑄、成龍、李冰冰、孫淳、陳沖等70多位演藝明星，陣容強(qiáng)大，制作精良。
歲月激蕩，英雄輩出，面對(duì)錯(cuò)綜的歷史背景和紛紜的登場(chǎng)人物，《辛亥革命》敘述有條不紊，將一段宏大的歷史表現(xiàn)得有層次、有力度、有深度，不僅止于歷史呈現(xiàn)，同時(shí)注重心靈表達(dá)和人性刻畫，提煉出革命者舍生取義、執(zhí)著理想等豐富的精神內(nèi)涵，使影片呈現(xiàn)出一種歷史與情感交融，寫實(shí)與寫意并重的獨(dú)特氣質(zhì)。無(wú)論是恢弘而慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，還是浪漫凄美的烽火情緣，都在強(qiáng)烈的歷史質(zhì)感中表露出一種博大的正義情懷。正如導(dǎo)演張黎所說(shuō)：“這部片子我追求的是最大化的藝術(shù)感染力，創(chuàng)造出電影中的視覺景觀和人文景觀。所謂視覺景觀是史詩(shī)的大片風(fēng)格以及逼真質(zhì)感的藝術(shù)呈現(xiàn)，而所謂的人文景觀則是人物內(nèi)心情感的外露，是人性的溫暖與喚醒?！?/p>
影片通過充沛的細(xì)節(jié)來(lái)還原歷史情境，承載歷史變革的合理性與必然性。“醫(yī)生是我的本職，醫(yī)國(guó)是我的天職”，一句精彩的臺(tái)詞立刻照亮孫中山的豐盈內(nèi)心和人生軌跡。得益于劇本的扎實(shí)和演員的精彩表演，劇中幾個(gè)主要角色，如孫中山的憂國(guó)情懷、黃興的英勇?lián)?dāng)、袁世凱的老辣深謀，無(wú)不生動(dòng)鮮活、呼之欲出。作為一部具有史詩(shī)風(fēng)范的電影，《辛亥革命》以豐滿的藝術(shù)形象來(lái)尋找歷史理性，傳達(dá)主流情感，塑造文化品格，彰顯出創(chuàng)作者開闊的視野和自信的胸懷，不僅僅是辛亥百年獻(xiàn)禮影片中的重要代表，也是中國(guó)主流電影的探索征程中的可喜收獲。
另一部全景式展現(xiàn)辛亥革命前后的歷史進(jìn)程的影片《第一大總統(tǒng)》，主要截取孫中山先生從46歲當(dāng)選中華民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)到59歲去世這段時(shí)期的人生經(jīng)歷，以時(shí)代為經(jīng)，情感為緯，著力表現(xiàn)他與夫人宋慶齡蕩氣回腸的愛情，奏響了一曲歷史與愛情的雙重變奏。與其他類似題材作品相較而言，《第一大總統(tǒng)》更加彰顯偉人“人性化”的一面，不僅是革命伴侶不離不棄的愛情，也包含革命同志之間肝膽相照的友誼。這部影片云集了一批青年電影力量，從導(dǎo)演到相當(dāng)一部分主要演員，都是80后的年輕人，他們懷著對(duì)歷史的敬重和對(duì)革命的尊崇，將青春的氣息和新穎的氣質(zhì)帶入影片中來(lái)。
借鑒類型片經(jīng)驗(yàn)
拓展市場(chǎng)化道路
不同于《辛亥革命》和《第一大總統(tǒng)》的全景式呈現(xiàn)，《競(jìng)雄女俠——秋瑾》和《英雄喋血》等影片，或選擇傳記片的樣式以塑造人物為要旨，或擷取革命浪潮中的一朵浪花，見微知著、頌揚(yáng)英魂。而且，由于港臺(tái)電影創(chuàng)作人員的加入，這些作品有機(jī)地融入了一些類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，營(yíng)造出飽滿的戲劇沖突和豐富的視聽景觀，試圖在市場(chǎng)道路上有所拓展。
作為一部傳記式影片，《競(jìng)雄女俠——秋瑾》并未采用慣常的順序式結(jié)構(gòu)，而是采用牢獄之中秋瑾的視點(diǎn)，以閃回的方式進(jìn)行斷片式的累積，從而清晰地梳理出秋瑾從一個(gè)富家女子成長(zhǎng)為堅(jiān)定革命者的心路歷程。影片著意于一個(gè)“俠”字，但并未由此將人物的性格和行為簡(jiǎn)單化、單向化，而是借助清末的亂世背景，著力挖掘出秋瑾卓爾不群的品格修為和精神境界，同時(shí)又注重這一人物形象對(duì)當(dāng)今觀眾的吸引力和關(guān)注度。片中的秋瑾，既有著剛烈勇武的仗義行俠，也充滿著為國(guó)為民的濟(jì)世情懷；既有著溫柔清雅、知書達(dá)理的傳統(tǒng)美德，更不乏現(xiàn)代女性所激賞的獨(dú)立品質(zhì)?？赐暧捌^者無(wú)不被秋瑾的俠義風(fēng)范所感動(dòng)，一種悲愴但卻崇高的力量自心底油然而生。
《英雄喋血》以廣州起義為背景，表現(xiàn)出濃郁的嶺南風(fēng)土人情，卻沒有將視點(diǎn)集中到血染黃花崗的七十二名烈士身上，而是另辟蹊徑地借助另外兩個(gè)人物——協(xié)助籌備武器的嶺南畫派領(lǐng)軍人物高劍父，以及在起義失敗后冒死收殮烈士遺骨的畫壇宗師潘達(dá)微來(lái)展示革命過程，傳達(dá)革命精神。一個(gè)個(gè)年輕的生命，為了理想不惜拋頭顱、灑熱血，“明知其不可為而為之”，影片沒有在“犧牲”的意義上過多糾結(jié)、反復(fù)言說(shuō)，反以“犧牲”來(lái)大寫生命的難能可貴、生命的等重價(jià)值。影片并未給予革命者攻打總督府的“重點(diǎn)場(chǎng)景”給予過多篇幅，而是虛筆寫意，潘達(dá)微受命保護(hù)烈士的遺書返回家中，伴隨著屋外的槍聲，一封封遺書通過旁白娓娓道出，聲聲泣血。
“犧牲吾身與汝身之福利，為天下人謀永福也?！睆V州起義前夕，同盟會(huì)成員林覺民寫給妻子陳意映的《與妻書》作為一封私人信件，成為中國(guó)近代歷史上感人至深的重要文獻(xiàn)，其中包含文字的功力，更涌動(dòng)著精神的力量?！栋倌昵闀芬怨诺?、浪漫的手法重現(xiàn)這段純美而忠貞的情感，風(fēng)格含蓄而克制，深情而不刻意煽情。片中的林覺民忠于愛情、忠于家庭，但同樣忠于理想、忠于國(guó)家。在他與妻訣別的痛楚眼神里，在他就義前的慷慨陳詞中，蘊(yùn)含著博大的襟懷和深沉的責(zé)任。
同《百年情書》相比，《與妻書》具有一定形式上的實(shí)驗(yàn)意味，通過許晴一人飾演的陳意映和電影明星夏珊兩個(gè)角色，將過去和現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空有機(jī)地勾連起來(lái)，以現(xiàn)代女性的視角來(lái)反觀先烈的信念、理想和情感，并且對(duì)不同時(shí)代的愛情觀念進(jìn)行比照。在被紛擾的現(xiàn)實(shí)所包裹的當(dāng)下時(shí)空里，愛情的信任成為稀缺因素，更加反襯出曾經(jīng)戰(zhàn)火紛飛的革命年代里，愛情的純粹和永恒。
引入歷史研究新成果
探索新的表現(xiàn)樣式
作為電影百花園中的重要片種，紀(jì)錄片和動(dòng)畫片都不遑多讓，在此次辛亥百年的紀(jì)念活動(dòng)中也嶄露崢嶸。
由中央新影等單位聯(lián)合攝制的重大革命和歷史題材文獻(xiàn)紀(jì)錄影片《槍聲1911》，本著還原歷史的角度，就辛亥革命的歷史背景、淵源、過程和走向進(jìn)行了全方位、多角度的梳理與展示。通過大量真實(shí)影像的披露，一種真切的歷史現(xiàn)場(chǎng)感撲面而來(lái)，適當(dāng)引入的一些新的歷史發(fā)現(xiàn)和研究成果，更是增添了這種現(xiàn)場(chǎng)感的豐富性。此外，該片在全知視點(diǎn)的覆蓋之下，不忘借助一些細(xì)節(jié)，引領(lǐng)觀眾更平易地觸摸到歷史本質(zhì)，融思辨色彩、史料價(jià)值和觀賞趣味于一體，是一部非常優(yōu)秀的文獻(xiàn)紀(jì)錄電影。
《民的1911》是一部動(dòng)畫電影，而且是國(guó)內(nèi)首部歷史紀(jì)實(shí)動(dòng)畫電影。它虛構(gòu)了一個(gè)武昌少年“民”的形象，通過他的視角來(lái)呈現(xiàn)辛亥革命期間的風(fēng)云變幻。饒有興味的地方在于：“民”既是那個(gè)少年的名字，也象征著“民眾”之“民”、“人民”之“民”。在1911這一年中，“王”的國(guó)變成了“民”的國(guó)。在這一嚴(yán)肅性的主題意味之下，《民的1911》沒有選擇時(shí)下方興的3D動(dòng)畫形式，而是采用手繪二維的傳統(tǒng)畫風(fēng)，并查閱了大量資料，考察了很多歷史遺跡，力圖通過動(dòng)畫的方式真實(shí)還原100年前的武昌城貌和人物風(fēng)范，既有動(dòng)畫電影獨(dú)特的形式美感，也不乏紀(jì)錄片真實(shí)而懷舊的歷史質(zhì)感，可稱之為中國(guó)動(dòng)畫電影一次十分有意義的探索。
銀幕塑造百年英烈，光影再現(xiàn)辛亥傳奇。這批紀(jì)念辛亥革命100周年的重點(diǎn)影片的創(chuàng)作和推出，是中國(guó)電影工作者對(duì)百年辛亥的一次深情回眸和深刻思考。
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