“少年作家”、“天才作家”的稱謂并不新鮮，在百家爭(zhēng)“名”的文壇，“90后”的悄然登場(chǎng)并沒有引起多大的重視。文壇名利場(chǎng)太過于濃妝艷抹了，這里顯得有些“兒童不宜”。
但“90后”要發(fā)出自己的聲音，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上聚集，通過網(wǎng)站、論壇、博客等網(wǎng)絡(luò)空間發(fā)表自己的作品，他們制作自己的電子雜志，出版自己的長(zhǎng)篇小說，用稚嫩的語氣接受媒體的采訪，迫不及待地要證實(shí)“我來了，我看到，我征服了”……對(duì)于“少年作家”和“天才作家”的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，我們的社會(huì)一直不乏包容之心，以往每個(gè)年代，都會(huì)對(duì)一些真正有才華的寫作天才打開方便之門，對(duì)“90后”亦是如此，出版界、媒體和輿論，都對(duì)“90后”作家群的出現(xiàn)作出了接納的姿態(tài)，可“90后”真的能夠承載文字的重量，懂得如何用文字表達(dá)真實(shí)的自己?jiǎn)幔?/font>
“70后”的身體寫作，“80后”的“新概念”，每代新生代作家們的粉墨登場(chǎng)，都有一個(gè)似是而非的寫作宣言。去年，文學(xué)批評(píng)家張檸提出70年代作家“衰老論”，很是創(chuàng)傷了一下“70后”?！?0后”在市場(chǎng)上的成功，準(zhǔn)確地說以韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏臅充N為標(biāo)志，使得人們對(duì)“80后”抱有猶疑態(tài)度的同時(shí)，也多少有了一些信任。伴隨著這些成功和對(duì)中國(guó)作協(xié)的陸續(xù)進(jìn)入，“80后”正在發(fā)軔文壇?！?0后”有什么呢？他們的語言風(fēng)格在華麗程度上和“80后”如出一轍，他們要閱讀“80后”的作品，要擠進(jìn)被“80后”占領(lǐng)的青春文學(xué)刊物，為“80后”量身定做的商業(yè)模式，也必然會(huì)被拿到他們身上做試驗(yàn)，總而言之，他們活在“80后”的陰影之下，有什么資本和條件來證實(shí)自己？
“90后”才是真正不需要文壇的一代，“80后”貌似出位，可終歸還是成了文學(xué)秩序的組成部分?！?0后”的寫作才是真正代表了未來寫作的走向:完全的自由，完全的自我，不受任何規(guī)范和格式的影響――“90后”是在用這個(gè)當(dāng)作挑戰(zhàn)長(zhǎng)輩作家的武器，但顯然時(shí)代還未進(jìn)入屬于他們的未來世界，他們引以為傲的想象力包括擁有的網(wǎng)絡(luò)這塊無疆之地，雖然可貴，但沒有落地扎根的生存土壤。未來是什么，對(duì)“90后”來說是非常茫然的事情，有生命力的寫作必須是扎根大地的，插著翅膀的文字永遠(yuǎn)體會(huì)不到生命和存在的疼痛感。所以，“90后”現(xiàn)在最需要做的，不是踏上急于成名的危險(xiǎn)路徑，而是通過成長(zhǎng)本身的不斷積累和沉淀，完成內(nèi)心的蛻變――既然寫作的路已經(jīng)在腳下了，那么何妨做好一定的準(zhǔn)備再進(jìn)行長(zhǎng)跑呢？ （楊亞軍）
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（責(zé)編：李艷）
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