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　　一年一度除夕夜的文化大餐——央視春晚，以80%以上的滿意率劃上了較為圓滿的句號。毋庸置疑，由趙本山領銜的小品《不差錢》，一如既往地成為春晚的點睛之筆。可以說，沒有趙本山的春晚就不能稱之為春晚，春晚不可或缺的也是趙本山。然而，仔細想來，趙本山的貢獻絕不僅僅限于小品，而是給演藝界帶來了新的生機。

　　趙本山小品目前無人能夠超越。小品于20多年前脫胎于舞臺戲劇表演，是吸收了相聲元素的綜合藝術(shù)樣式，意在短時間內(nèi)制造更多的戲劇沖突和笑料。小品之所以能夠迅速躥紅、風靡至今，關鍵在于它鮮明的喜劇性，即能夠使觀眾產(chǎn)生心理共鳴，引得開懷大笑。這其中，有眾多演藝人員為此做出了努力，但趙本山的貢獻無疑是獨特的。他語言詼諧、幽默，笑過之后令人回味無窮；他動作滑稽、細膩，給人們留下了無限的想象空間；他造型獨特、搞笑，往臺上一站就會讓人忍俊不禁……他被人們譽為“笑星”、“小品王”、“東方卓別林”，余秋雨則稱他為“藝術(shù)大師”。有人說趙本山的小品是在“丑化農(nóng)民”，若不是因為文化的地域差異，那就是這些人根本不懂藝術(shù)。試想，有哪位表演藝術(shù)家能像趙本山一樣，在常達十幾年的時間里深受億萬觀眾的歡迎呢？可以說，觀眾是檢驗表演藝術(shù)的唯一標準。

　　趙本山推出了一大批演藝人才。廣袤的松遼平原和冬閑農(nóng)民的文化需求，造就了屬于北方特有的地方戲“二人轉(zhuǎn)”。具有三百多年歷史的“二人轉(zhuǎn)”，對男“丑角”和女“旦角”的藝術(shù)要求很高，他們不僅要有“唱功”和“絕活”，還要求一串串即興的“說口”要好，而源于生活的遼北語言充滿了生動、鮮活的因子，一出口就會制造笑料，由“土垃喀”里蹦出幽默感，若祛除其“葷味”，二人轉(zhuǎn)無疑是深受群眾歡迎的表演藝術(shù)。作為二人轉(zhuǎn)演員出身的趙本山，在自己成名的同時廣收門徒，目前已收徒5批約30余人，如李正春（已故）、張小飛、小沈陽、高明娥、孫立榮等。趙本山這樣做，并非像一些人說的是在“網(wǎng)羅自己的人”，而是在培養(yǎng)和輸出演藝人才。畢竟，趙本山已經(jīng)51歲，他多才多藝的徒弟們則正值青春年華。

　　趙本山讓文藝舞臺充滿生機活力。上個世紀八十年代末以來，趙本山基本放棄了二人轉(zhuǎn)演出，致力于小品的錘煉與提升，近年來則帶領他的徒弟們涉獵于電影和電視劇。如，電視劇《一村之長》、《夜深人不靜》、《一鄉(xiāng)之長》、《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》，電影《荊軻刺秦王》、《有話好好說》、《男婦女主任》、《幸福時光》、《落葉歸根》，舞臺劇《他和她的外遇》，等等。以國內(nèi)電視劇為例，這些年來，當然不乏優(yōu)秀作品，但從武俠題材、歷史題材到城市題材，似乎離生活漸行漸遠，而由本人擔任主角、由徒弟們參與的《一村之長》、《一鄉(xiāng)之長》，特別是《劉老根》、《馬大帥》的出現(xiàn)，無疑讓電視劇重新植根于現(xiàn)實的土壤，賦予了現(xiàn)代生活的氣息，給熒屏帶來一股清新之風。

　　貼近實際、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作更多反映人民主體地位和現(xiàn)實生活、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品，是推動社會主義文化達發(fā)展大繁榮的必然要求。這需要廣大文藝工作者的共同努力，趙本山無疑是其中一位杰出代表，盡管本人及其作品并不完美，但他對文藝的貢獻功不可沒。 （侯文學）

（責編：李艷）