新中國(guó)成立后，身為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的梅蘭芳先生，仍像普通演員一樣上臺(tái)演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》，唱到“遵父命在簾內(nèi)偷覷才郎”一段時(shí)，因一時(shí)失神少唱了一句，卻在表演偷看時(shí)多做了幾個(gè)動(dòng)作。場(chǎng)上的演員與看表演的劇團(tuán)人員都認(rèn)為，這是梅蘭芳為加強(qiáng)表演人物偷看時(shí)的羞澀感，故意把這句唱詞省略掉。
演出結(jié)束后，當(dāng)大家紛紛稱(chēng)贊梅蘭芳的改動(dòng)非常好，向他表示祝賀時(shí)，他卻淡淡地笑了笑說(shuō)：“今天不是我改得好，是我一時(shí)失神，把那句唱詞給忘了，沒(méi)有辦法才用動(dòng)作把這個(gè)沒(méi)唱出來(lái)的腔遮蓋過(guò)去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目，我真是對(duì)不起觀眾，我應(yīng)該向大家檢討?！泵诽m芳的話(huà)令在場(chǎng)的所有人都愣住了，心中暗想：“梅先生如果不說(shuō)，還真沒(méi)看出來(lái)。”
演一臺(tái)戲，忘了一句唱詞，是個(gè)微不足道的小問(wèn)題。用動(dòng)作把失誤遮掩過(guò)去，也是一般演員常用的方法。雖有忽悠之嫌，但也屬無(wú)奈之舉，并算不上大過(guò)錯(cuò)。何況做得天衣無(wú)縫，連場(chǎng)上的演員和劇團(tuán)看表演的人都看不出來(lái)。這種應(yīng)變能力，是梅蘭芳在表演技藝上爐火純青的表現(xiàn)，就是有人看出來(lái)，也不會(huì)責(zé)備。他完全可以將錯(cuò)就錯(cuò)，把大家忽悠過(guò)去。不僅不會(huì)丟面子，還能受到稱(chēng)贊，何樂(lè)而不為呢！可是，梅先生沒(méi)有這么做，而是說(shuō)出真相，認(rèn)真檢討，坦陳利害。從表面看，像是小題大做，但它具體而又深刻地讓人們感受到這位大師的無(wú)言教誨和榜樣力量，是一種明智之舉。由此可知，他之所以能在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，一步步登上頂峰，在人格上日臻完善，這些與他一貫嚴(yán)格要求自己，小題大做，防微杜漸，是分不開(kāi)的。這就是梅蘭芳與眾不同的地方。
電影《梅蘭芳》又把先生帶回人間。他過(guò)去生活中那些并不顯眼的“小事”又重新喚起人們封存的記憶。人們不斷從大師留下的精神財(cái)富中揣摩人生哲理，領(lǐng)略人格的魅力。時(shí)下“大師”泛濫，明星閃耀，卻魚(yú)龍混雜，真假難辨。有的靠假造學(xué)歷，偽造歷史，抄襲剽竊和自我炒作，混跡文壇；有的在著作中、論壇上和評(píng)講時(shí)，屢屢出錯(cuò)，時(shí)有硬傷，卻百般狡辯，耍賴(lài)撒潑，死不認(rèn)賬；有的以“大師”、“泰斗”自居，靠蠻橫扯旗稱(chēng)霸；有的以我劃線(xiàn)，互相傾軋，鬧得烏煙瘴氣。我們不敢期望他們像梅先生那樣嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)微小的失誤，更不指望他們?cè)谶@些問(wèn)題上小題大做，實(shí)現(xiàn)自我完善。但他們既自命為“大師”，起碼要以先賢大師為鏡，像愛(ài)護(hù)眼睛一樣維護(hù)自己的人格，堂堂正正地做人，本本分分地做事。（徐恒足）
（責(zé)編：劉寶琴）
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