也許是一種暗含的巧合，《潛伏》正如它的名字一樣，沒有過多高調(diào)的宣傳，卻穩(wěn)扎穩(wěn)打地從地面頻道到衛(wèi)視頻道獲得了更多的關(guān)注。
從《誓言無聲》的開啟到《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》的“手抄本改編熱”，再到后來的《暗算》、《落地請開手機(jī)》等原創(chuàng)作品的出現(xiàn)以及《51號兵站》、《夜幕下的哈爾濱》等經(jīng)典影視劇改編潮后，諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成為了一個(gè)重要的中國式影視劇的類型。有人根據(jù)諜戰(zhàn)戲的特點(diǎn)總結(jié)出了“三大俗”，如特務(wù)多為美嬌娘，恐怖起來嚇得慌，敵我之間戀愛忙。然而，能夠在眾多同類作品影片中脫穎而出的都是在類型的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新者，比如《暗算》中風(fēng)格化的影像和三段式的敘事方式，《敵營十八年》中重視男女主人公之間情感上的曲折離奇的偶像化書寫方式。而《潛伏》的特別之處就在于對人物關(guān)系的重新編織，在人物設(shè)置上將對立的矛盾重新組合后產(chǎn)生了新的可看性。
《潛伏》的故事并不復(fù)雜，由孫紅雷扮演的余則成是一個(gè)富有知識分子氣質(zhì)的共產(chǎn)黨員，他與姚晨扮演的女游擊隊(duì)長翠平奉命扮演假夫妻，在天津保密局中秘密潛伏。既有情感表述，又有諜戰(zhàn)故事，創(chuàng)作者在這種敘事模式中加入了新的元素，從而增加了新的變化空間和戲劇張力。劇中余則成這個(gè)謹(jǐn)慎細(xì)致的知識分子，內(nèi)心波瀾起伏卻又要清醒鎮(zhèn)定，周旋于周圍的敵人中，偶爾流露的真情感也常常被掩藏，而翠平這個(gè)女游擊隊(duì)長卻是大大咧咧、心直口快，心中所想常常直接就體現(xiàn)在臉上，莽撞沖動(dòng)同時(shí)又容易輕信他人。在一定意義上而言，她的存在就是埋藏在余則成身后的“炸彈”，時(shí)時(shí)給余則成增添新的隱憂。兩人之間這種強(qiáng)烈的反差，產(chǎn)生了一種比較明晰的強(qiáng)烈喜劇效果，令人發(fā)笑，但是兩人又是處于這樣一種危險(xiǎn)的境地下，因此，這種喜劇效果是心酸而且黯淡的，苦中作樂。這是對以往互幫互助的革命夫妻關(guān)系的一種突破，因?yàn)樗欠粗?，不僅不能互幫互助，反倒是添堵添亂。
梳理兩人的情感脈絡(luò)，可以用真情、深情和致情三個(gè)階段來概括。真情者，真情真性，互相真誠以待卻又不斷因?yàn)椤罢妗倍圃炻闊簧钋檎?，不離不棄，可同享富貴也可共赴患難，兩人從摩擦到慢慢地適應(yīng)，最后終于結(jié)成夫妻；而到了最后，當(dāng)誤以為妻子已死的余則成看到近在咫尺的翠平卻又無法相認(rèn)，只能假扮公雞跳舞來暗示她情報(bào)時(shí)則無疑達(dá)到了“致情”階段，大情大性，卻又可離可棄，相顧無語，惟有淚雨千行。兩人這種無語的分離是最大的悲劇力量，也是犧牲主義達(dá)到極致的表現(xiàn)，正如導(dǎo)演姜偉所言，犧牲生命是一種犧牲，但是犧牲者并不痛苦，像余則成與翠平這樣犧牲了個(gè)人家庭、個(gè)人利益卻是漫長而痛苦煎熬的。在喜劇的外殼下內(nèi)在卻是一種荒誕的心酸，這種明喜實(shí)悲的極致更彰顯了主人公為了理想而殉道的壯烈。
在情感元素的背后，故事的主線則是余則成與周圍敵人斗爭的過程。在對諸如馬奎、李涯這樣的對手描繪中，創(chuàng)作者并沒有將其進(jìn)行“丑化”，而是塑造了一群命運(yùn)的悲劇人物，在人性意義上進(jìn)行還原。李涯和馬奎并不缺乏信仰，諸如李涯，他先期在延安潛伏被發(fā)現(xiàn)，后來輾轉(zhuǎn)回到天津站工作，縱然知道國民黨的統(tǒng)治即將崩潰也念念不忘執(zhí)行新的潛伏計(jì)劃，他和余則成都是對各自信仰的至死效忠者。從這個(gè)意義上來理解，這是將以往反面形象的臉譜化塑造上升到了一種歷史觀的探討，而站長這個(gè)角色則成了這種歷史選擇的參照點(diǎn)。站長熟于權(quán)謀而又老謀深算，在天津站站長這個(gè)位置上，怎么獲得個(gè)人的財(cái)富是他的第一出發(fā)點(diǎn)，可以說，他不是沒有過信仰，只是物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)利益早已經(jīng)壓過了對于理想的追求，他已經(jīng)墮落成為一個(gè)赤裸裸的實(shí)際主義者。也正因?yàn)橛羞@樣的上峰，注定了最后李涯的失敗和余則成的勝利。
在這種斗爭的過程中，創(chuàng)作者設(shè)置了大量懸念，在敘事的節(jié)奏上增加了情節(jié)發(fā)展的起伏。在余則成與敵人斗爭的大線索下增加了事件的接連性，一環(huán)套一環(huán)，互相的轉(zhuǎn)折變化也比較頻繁，而每一個(gè)出現(xiàn)過的人物卻又首尾呼應(yīng)。最好的例子就是晚秋這個(gè)人物，從最初的單純少女暗戀余則成到嫁作商人婦后的苦怨哀愁，再到最后成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士又和余則成結(jié)合，這個(gè)配角人物的情感起伏顯得很有層次，人物也就有了深度。
在演員的搭配上，孫紅雷和姚晨的組合顯示了一種創(chuàng)新的勇氣。孫紅雷以往給人的感覺總是張揚(yáng)、霸道的匪氣，在這部戲中，他將余則成身上的小知識分子氣刻畫的精準(zhǔn)，相比以往，這是一次全新的嘗試。而姚晨，則延續(xù)了自己以往郭芙蓉的感覺，但是在對最后情感戲的處理上完成了量變到質(zhì)變的突破。兩者之間的搭配未必就是最好的組合，但至少，兩人之間產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，而且各自找到了心理支點(diǎn)。而同時(shí)，其他配角都很好地完成了各自的角色，從而使得整個(gè)劇在表演上比較沉穩(wěn)。
假夫妻之間的摩擦和矛盾明喜暗悲，是一團(tuán)水，而與敵人的斗爭則是一團(tuán)火，冰與火之間的對立與相融則成為了一個(gè)裂縫不斷開拓著整個(gè)戲展開的空間?！稘摲返某晒φ谶@種人物關(guān)系的創(chuàng)新上，真希望我們的熒屏多點(diǎn)這樣的創(chuàng)新。（龐建）
（責(zé)編：劉寶琴）
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