《潛伏》劇照
電視劇《潛伏》火了，從各大電視臺(tái)爭(zhēng)相播放的熱度可見(jiàn)一斑。正如莎士比亞 所言，“一千個(gè)讀者有一千個(gè)漢姆雷特”，不同的觀眾也從《潛伏》中品出了不同的味道。有網(wǎng)友認(rèn)為這是一部體現(xiàn)共產(chǎn)黨人忠誠(chéng)信仰的電視劇，也有網(wǎng)友為其中主人公余則成跌宕起伏的愛(ài)情糾葛而感嘆，更有網(wǎng)友將其看成是對(duì)現(xiàn)實(shí)有借鑒意義的防腐歷史教育片，可謂見(jiàn)仁見(jiàn)智。
筆者不是個(gè)電視迷，可看了《潛伏》還真被俘獲了。
首先是劇情波折，情節(jié)安排緊湊，扣人心弦。故事發(fā)生在1945年到1949年期間，該片以余則成與女游擊隊(duì)長(zhǎng)翠平扮演假夫妻，秘密潛伏在天津保密局，時(shí)刻面臨各種危險(xiǎn)為主線(xiàn)。劇情給人設(shè)下層層懸念，再逐步帶著觀眾撥開(kāi)迷霧，還原真相。摒棄了不少肥皂劇為了收視率故意將劇集拖長(zhǎng)的“懶婆娘裹腳”作風(fēng)，注重細(xì)節(jié)又給人以真實(shí)感。雖然沒(méi)有炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但卻從另一個(gè)側(cè)面反映了敵后斗爭(zhēng)的殘酷性。
其次，人物塑造上，打破傳統(tǒng)非白即黑的人物形象，加上演員的精彩表演，使得各色正反面人物都顯得有血有肉。孫紅雷飾演的余則成由國(guó)民黨的“小人物”蛻變成為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗的戰(zhàn)士，其中有失去愛(ài)情時(shí)的痛苦，面對(duì)復(fù)雜局面時(shí)的焦灼，但關(guān)鍵時(shí)刻又機(jī)敏過(guò)人。反派人物代號(hào)為“佛龕”的李涯，在延安的特務(wù)身份暴露后，輾轉(zhuǎn)回到天津，明知國(guó)民黨已行將末路卻依然為了自己的政治信仰執(zhí)行新的任務(wù)，讓人不禁為這個(gè)有追求的國(guó)民黨特務(wù)而感慨，這使該劇塑造出的人物更具歷史客觀性。
第三，語(yǔ)言幽默，“雷人”臺(tái)詞頻出，但又不給觀眾矯揉造作的感覺(jué)。觀眾習(xí)慣于從賀歲大片中撈取精彩臺(tái)詞，但從幾十集電視劇中拼起來(lái)匯集成“語(yǔ)錄”的卻不多見(jiàn)，可見(jiàn)觀眾的喜愛(ài)程度之深?！巴瑯觾筛饤l，你告訴我哪根高尚哪根齷齪？”“本來(lái)想露個(gè)臉的，誰(shuí)知道把屁股給露出來(lái)了”，在驚險(xiǎn)的劇情不經(jīng)意地蹦出幾句這樣的臺(tái)詞，不僅體現(xiàn)出人物性格，更在嚴(yán)肅的劇情背景中注入喜劇成分，充分調(diào)動(dòng)起了觀眾情緒。
從電視劇《潛伏》的成功，讓筆者看到了中國(guó)電視劇的希望，多一些優(yōu)秀的劇本、演員和導(dǎo)演，多為觀眾做幾桌有歷史厚重感的視覺(jué)饗宴，則中國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)大有可為。（姜俊吉）
（責(zé)任編輯：羅旭）
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