麥兜是誰，想必很多觀眾都很熟悉，他就是那頭粉嘟嘟、懶散散的小豬，如果算上《春田花花同學(xué)會》，這部最新上映的《麥兜響當(dāng)當(dāng)》已經(jīng)是這個(gè)系列的第4部電影，嚴(yán)格說來也是“第一部”在國內(nèi)上映的麥兜動(dòng)畫片。麥兜怎樣呢？如果按校長的評語和鏡頭語言來看：他不是低能，他只是善良。麥兜最近在做什么呢？他到了國內(nèi)，還好沒有“被就業(yè)”也沒有成為“留守兒童”而是跟著為生活奔波的母親來到武漢，并且被母親送到武當(dāng)山學(xué)了一陣子 “功夫”，完成了一段屬于自己的成長之途。
麥兜這個(gè)形象化的“草根”角色，首次出現(xiàn)于是上個(gè)世紀(jì)80年代后期，這個(gè)被謝立文和麥家碧夫婦創(chuàng)造出來角色經(jīng)歷了從漫畫到電視動(dòng)畫再到電影的一系列轉(zhuǎn)變，同時(shí)也經(jīng)歷了香港回歸，兩地社會、經(jīng)濟(jì)、文化融合，香港電影黃金發(fā)展與低潮涌動(dòng)的大背景。2001年在香港電影慘淡的環(huán)境下，《麥兜的故事》橫空出現(xiàn)，它的走紅引起當(dāng)時(shí)各界好評與關(guān)注，而其后《麥兜之菠蘿油王子》也順勢上映，這兩部分動(dòng)畫片的熱潮也直接推動(dòng)了《春田花花同學(xué)會》在國內(nèi)的上映，不過，這部《春田花花同學(xué)會》電影則爛的有些離譜。
顯然這是從系列片的大方向梳理，若單從創(chuàng)作原形和塑造性格來看，謝立文更像是“麥兜”的父親，麥家碧則趨向于麥兜的母親麥太，雖然麥家碧一再說明自己沒有“麥太”影子，但附著于動(dòng)畫形象上的精、氣、神卻怎么也和作者脫離不了關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)中的麥家碧是一個(gè)不大愛出門，卻心懷善行的形象，電影中的麥太被塑造成一個(gè)對生活執(zhí)著且堅(jiān)持的母親，為了生活遠(yuǎn)赴內(nèi)地謀生，她有著小富安逸之情也有奔波勞累之苦，濃重的地域文化和本土特色在她身上一覽無疑，可以說她身上透露著香港底層人群的生活軌跡，對，就是這樣的。許鞍華《天水圍的日與夜》也有表現(xiàn)過母子情深，那種脫胎于平淡生活中的親情與鄰里間的友誼是底層生活的一個(gè)切片，麥兜系列也是類似的底層切片，只不過他們不是取自同一個(gè)活體組織。
作為一部喜劇片，本片故事比前兩部要好得多，情節(jié)跳躍有度，已經(jīng)明顯可以看出故事框架，而在喜劇方面，本片也有繼承無厘頭影片精髓，但沒有突破性的發(fā)展，進(jìn)而創(chuàng)立自己的風(fēng)格。如果說本片有所改進(jìn)，那只能說是風(fēng)格趨勢上，影片沒有挖掘“周式”無厘頭對人性丑陋的描寫，轉(zhuǎn)而抒以悲觀溫情，從一對母子身上折射放大世間社會的人情冷暖和悲苦生活，側(cè)重對小人物故事的寫實(shí)寫意，寄希望于得到不同階層的關(guān)注與共鳴，這一創(chuàng)作訴求難道不是地域文化現(xiàn)實(shí)景況的縮影與寫照？
相比于前作，本片在畫面制作也頗為觀眾樂道，視覺處理上突出特色，開篇一幕濃墨重彩的“清明上河圖”引人注目，而其山水寫意意在用傳統(tǒng)的“中國風(fēng)”迎合提升國產(chǎn)動(dòng)畫質(zhì)量，但其后出現(xiàn)的港味十足的場景又讓影片風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這個(gè)好意的創(chuàng)作與硬性的雜糅讓我們看到香港電影景況艱難與中西融合下的躊躇。相比《功夫熊貓》從始至終的中國風(fēng)以及努力學(xué)習(xí)功夫的熊貓阿波，《麥兜響當(dāng)當(dāng)》難免逃脫參照之嫌疑，不過就影片本片還是體現(xiàn)了香港電影包容兼收和對本土風(fēng)格的發(fā)揚(yáng)，只是這樣的發(fā)揚(yáng)太過拘謹(jǐn)讓影片出現(xiàn)太多碎片。影片中一如果繼往的港味在新故事里有所削弱，內(nèi)地的方言配音也沒有給人新鮮感，反倒成了港迷的眾矢之的，癟足的配音淡化了本片的笑料和味道。港版配音依然是前三部的御用配音，黃秋生和吳君如，相比而言，香港版配音則更能讓觀眾興奮一些。
不過就其上映后的成績和口碑來說，影片還算是比較成功，從各方的數(shù)據(jù)來看，首周末票房3300萬，打破了《喜陽陽與灰太狼》創(chuàng)造的首周3000萬票房，成為動(dòng)畫電影新記錄，這不能不說是國產(chǎn)動(dòng)畫電影之福。（一等兵）
（責(zé)編：劉寶琴）
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