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墨爾本電影節(jié)并不是個(gè)純粹民間性質(zhì)的電影節(jié)，其資金來(lái)源一直以來(lái)都受到電影圈內(nèi)的非議。早在賈樟柯宣布退出本屆墨爾本電影節(jié)之前，就有英國(guó)著名導(dǎo)演肯·洛奇因抗議組織方接受以色列政府資金，而宣布撤出自己的作品《尋找埃里克》。賈樟柯等三位中國(guó)導(dǎo)演的撤片原因，是不滿于墨爾本電影節(jié)組織方炒作“疆獨(dú)”影片，出于個(gè)人的“樸素情感”而表達(dá)不滿。

前后這幾位導(dǎo)演退出墨爾本的原因雖不盡相同，卻有著同樣的初衷，就是希望參加一個(gè)純粹的“電影節(jié)”，而不是一個(gè)被各類政治勢(shì)力左右，一味靠敏感話題吸引眼球的商業(yè)秀。

縱觀全世界不少具有國(guó)際影響力的電影節(jié)，它們都無(wú)法繞過(guò)政治類影片所帶來(lái)的爭(zhēng)議。歐洲三大電影節(jié)——戛納、威尼斯和柏林——都曾在某些時(shí)期偏重于政治話題影片的入選。許多獲獎(jiǎng)導(dǎo)演的作品，也確實(shí)具有明確的政治立場(chǎng)，譬如這次退出墨爾本的肯·洛奇，就是一位長(zhǎng)期關(guān)注英國(guó)底層社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義大師。

電影作為一門藝術(shù)，在承擔(dān)記錄性的同時(shí)，無(wú)可避免地會(huì)帶有導(dǎo)演個(gè)人的政治傾向性，但這一切必須基于影像的真實(shí)性，而不是歪曲事實(shí)的杜撰。如果連組織方都刻意偏袒某影片所涉政治事件中的某一方，那就只會(huì)讓電影節(jié)淪為政治宣傳的傳聲筒，而剝奪另一方的申辯權(quán)，并沖淡電影的藝術(shù)性。在政治類影片的選取上，電影節(jié)組織方不負(fù)責(zé)任、惡意炒作，造成的后果可能是抗議者的撤片、退賽等極端后果，這固然能暫時(shí)吸引媒體眼球，也容易丟失長(zhǎng)期積累的公正性。

戛納電影節(jié)的歷史上也曾出現(xiàn)過(guò)政治批判味道濃厚的獲獎(jiǎng)影片，譬如摘得2004年金棕櫚大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《華氏911》，美國(guó)導(dǎo)演邁克爾·摩爾在本片中通過(guò)大量一手素材，對(duì)布什政府的海外政策抨擊、諷刺，毫不隱瞞主創(chuàng)的政治立場(chǎng)，犀利且不失真實(shí)。歐洲的電影節(jié)給了這樣的美國(guó)影片發(fā)聲的舞臺(tái)，迎合了部分人群的世界觀，也會(huì)惹惱另一部分人。

同樣，柏林電影節(jié)在稱為“西柏林電影節(jié)”的早期，也因政治立場(chǎng)被東歐國(guó)家持續(xù)抵制，其主辦方對(duì)政治類影片的偏愛風(fēng)格延續(xù)至今。

國(guó)際電影節(jié)上會(huì)出現(xiàn)各種類型的影片，當(dāng)然不應(yīng)僅有風(fēng)花雪月的愛情故事、迷幻驚悚的冒險(xiǎn)傳奇，政治影片的存在具有其深刻意義，但組織方應(yīng)該明白自己的角色，謹(jǐn)慎維系藝術(shù)、政治與商業(yè)之間的平衡。

墨爾本電影節(jié)的組織方讓自己從幕后走到前臺(tái)，把電影院變成政治戰(zhàn)場(chǎng)，這種做法是危險(xiǎn)且短視的。電影節(jié)本身成為政治話題的始作俑者，這對(duì)其他具有獨(dú)立精神的參賽導(dǎo)演也不公平。

國(guó)際電影節(jié)上的政治類影片并不罕見，但一部?jī)?yōu)秀的政治類影片源自嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度、真實(shí)的歷史素材和高超的影像技巧，且應(yīng)經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)。在全球許多電影節(jié)著重推薦真實(shí)平和的佳作，促進(jìn)文化包容、民族融合之時(shí)，墨爾本電影節(jié)卻一意孤行，放映一部明顯歪曲歷史事實(shí)、宣揚(yáng)分裂主張的影片，其背后的深層次動(dòng)力，絕非藝術(shù)獨(dú)立那么簡(jiǎn)單。 (作者系旅法學(xué)者)