日前在北京電視臺播出的大型文化紀(jì)事片《百花》,對新中國60年文藝發(fā)展史的主動梳理和深度對話,不免引起我的思考。
其一,“以史為鑒”應(yīng)注重從我國文藝發(fā)展所經(jīng)歷曲折和不懈探索中,總結(jié)帶有規(guī)律性的東西。其實,建國初期蓬勃的生產(chǎn)力,改革開放以來文化藝術(shù)領(lǐng)域煥發(fā)極大的創(chuàng)造力,并不是偶然。歷史的魅力在于鑒往知來,民族的偉大在于善于思考和把握這些規(guī)律。走過60年,我們對延安文藝座談會講話精神有更深刻的理解。走過60年,我們更加明白“百家爭鳴,百花齊放”八字方針分量之重。走過60年,我們應(yīng)該珍惜今天這來之不易的創(chuàng)新、發(fā)展、繁榮的文化環(huán)境。
其二,當(dāng)代文藝領(lǐng)域亟需強(qiáng)化“修史”意識。此“事”可待成追憶,只是當(dāng)時已惘然,當(dāng)代文藝史正陷入類似的尷尬。之所以陷入尷尬,固然與“文革”十年的刻意破壞相關(guān),“史的意識”淡薄之民族性格也難辭其咎。新中國成立60年,文藝發(fā)展波瀾壯闊,許多豐富的歷史資料有幸集納成檔,但是更多的歷史原貌和細(xì)節(jié)卻隨著人與事的消亡而消失,考證難度的增加,以致長期以來文藝界難以推出一本公認(rèn)的當(dāng)代史文本。《百花》主創(chuàng)輾轉(zhuǎn)新中國60年來文化發(fā)展重鎮(zhèn),對近300名老中青三代文藝家的現(xiàn)狀、記憶和思考進(jìn)行記錄,留存下一批豐富珍貴的第一手資料,應(yīng)該給文藝界以觸動和啟發(fā):歷史在當(dāng)下,也在手邊,只要我們勤快一點點,模糊的記憶就是鐫刻的事實,歷史就會清晰起來。
其三,“非遺”保護(hù)要化“意識”為“作為”?!胺沁z”保護(hù)要從身邊做起,而不僅僅把眼光盯在保護(hù)“名錄”上。這些年,諸如“京劇音配像工程”這樣專題性藝術(shù)搶救工程成效明顯,但是關(guān)于當(dāng)代文藝史料的整體性搶救和保護(hù)并未提到自覺層面?!栋倩ā凡稍L的一些藝術(shù)家,新中國成立之初就活躍在中國文藝舞臺上,見證了共和國的歷史,他們的藝術(shù)成就和精神遺產(chǎn)亟需記錄、整理和傳承,他們已垂垂暮年,健康狀況令人擔(dān)憂。我們的“非遺”保護(hù)深及鄉(xiāng)土中國,但近在咫尺的文化老人更不應(yīng)該視而不見。
一個民族的文藝史也是一個民族的精神史,如果一個民族對于自己的精神歷史無動于衷,那么這個民族也是一個沒有未來的民族。修護(hù)歷史,莫讓歷史在我們的手里模糊和淡忘。(劉瓊)
(責(zé)編:劉寶琴)
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