2006年郭德綱火了,2009年周立波帶著他的“海派清口”也走進(jìn)了人們的視野。德云社、嘻哈包袱鋪、新笑聲客?!鞣N相聲俱樂(lè)部在全國(guó)各地紛紛“安營(yíng)扎寨”,相聲似乎又一次迎來(lái)了它的繁榮期??勺屑?xì)一看,除了這些被媒體捧紅的“相聲大腕”之外,真正被大家所耳熟能詳?shù)慕?jīng)典相聲段子幾乎沒(méi)有。儼然,相聲已經(jīng)從一門為勞苦人民服務(wù)的大眾藝術(shù)變成了只被部分人所欣賞的小眾藝術(shù)。
有人認(rèn)為相聲這些年的不景氣是由電視造成的??墒菚r(shí)代在發(fā)展,歷史在進(jìn)步,電視的普及已經(jīng)成了不爭(zhēng)的事實(shí),相聲的衰落并不應(yīng)單純地埋怨電視的發(fā)明。相聲要發(fā)展,歸根結(jié)底還是要從自身找原因。沒(méi)有好的相聲劇本成為當(dāng)今相聲發(fā)展遇到的最大瓶頸。相聲流傳至今,已經(jīng)有將近兩百年的歷史,可以說(shuō)在表演技法等方面已經(jīng)幾近完善。郭德綱就曾諷刺說(shuō):“中國(guó)的演出市場(chǎng)很好混,會(huì)一兩段就可以走遍天下?!痹掚m偏激,但也道出了相聲界的部分現(xiàn)實(shí)??墒菃渭兊刂貜?fù)前人的勞動(dòng)成果,觀眾是肯定不會(huì)買賬的。觀眾需要的是新鮮的、貼近生活的相聲段子。于是相聲劇本的創(chuàng)作就成了當(dāng)務(wù)之急的頭等大事。
相聲為什么出不了好本子?究其原因,主要是因?yàn)閷懴嗦晞”举嵅坏藉X?!爸鴷紴榈玖恢\”,相聲作家也要養(yǎng)家糊口。嘔心瀝血所創(chuàng)作的劇本卻得不到相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)回報(bào),自然會(huì)失去創(chuàng)作動(dòng)力,進(jìn)而紛紛改行。從上世紀(jì)80年代末開始的創(chuàng)作人才大量流失,直接導(dǎo)致了好的相聲本子的稀缺。
而從事相聲創(chuàng)作的人員思想禁錮、畏首畏尾,一味地歌功頌德,則成為了當(dāng)今相聲無(wú)經(jīng)典的另一大原因。諷刺乃是相聲的最大特色,能夠?qū)?duì)社會(huì)問(wèn)題的針砭時(shí)弊化于輕松調(diào)侃之間,才是最大的幽默。近來(lái),周立波的海派清口在上海灘頗為紅火。信手拈來(lái)的時(shí)事并加以幽默評(píng)說(shuō),是周立波的拿手戲。而每天20多份報(bào)紙的閱讀,則成了周立波的創(chuàng)作來(lái)源。相聲要諷刺,當(dāng)然不是無(wú)謂地謾罵和發(fā)牢騷,但也不能刻意回避現(xiàn)實(shí),拋棄諷刺鋒芒后哼哼哈哈的一團(tuán)和氣,相聲何如飛機(jī)折翼?“海派清口”和相聲雖不盡相同,可相聲作家還是應(yīng)該向周立波來(lái)取取經(jīng)。
中國(guó)現(xiàn)階段的相聲界似乎缺少一個(gè)像趙本山一樣能夠帶動(dòng)二人轉(zhuǎn)發(fā)展的“領(lǐng)軍人物”。郭德綱的橫空出世,也頂多是震動(dòng)了一下相聲界,并沒(méi)有真正地使相聲振興。但遍地開花的相聲現(xiàn)狀,至少可以保證藝術(shù)的多樣性,不至于形成壟斷?!翱峥谙嗦暋本褪窍嗦暯缧屡d的一朵奇葩。他們致力于相聲的革新,打造了有別于傳統(tǒng)相聲的新說(shuō)法。革新的結(jié)果能不能救中國(guó)相聲,還不得而知,但畢竟是一次有益的嘗試。在現(xiàn)如今的社會(huì),還有一群年輕人關(guān)注著中國(guó)相聲的命運(yùn),本來(lái)就是一件值得贊揚(yáng)的事情。我們應(yīng)該鼓勵(lì)像“酷口相聲”這樣的革新。如此路行不通,則可以退而求其他,只要有創(chuàng)新,中國(guó)相聲一定會(huì)重塑輝煌?。ㄎ淞蛀悾?/font>
(責(zé)編:劉寶琴)
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