幾年前，海巖的《永不瞑目》、《玉觀音》、《拿什么拯救你，我的愛人》大熱，熒屏上演了長達(dá)數(shù)年的“海巖風(fēng)暴”。今年初，江蘇衛(wèi)視重金購得這三部劇的翻拍權(quán)，斥資1億元打造“生死之戀三部曲”，將于明年百集連播。其中，《玉觀音》將于本月在重慶開拍。
三部播出時(shí)間未過10年的“老劇”重拍，這恐怕是國產(chǎn)劇市場的第一次。翻拍的消息一出，立刻被網(wǎng)友質(zhì)疑為“殺雞取卵”、原創(chuàng)力匱乏，這種現(xiàn)象也被稱之為“未老先拍”。
相對于金庸、瓊瑤等老牌作家的作品和四大名著的翻拍，我國的電視劇又創(chuàng)造了奇跡。不過，這種奇跡很可能是流俗的奇跡，而不是藝術(shù)的奇跡?；蛘哒f，又是一次商業(yè)的投機(jī)行為，與電視劇的藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)完全背道而馳了。
“經(jīng)典是不怕被重拍的”，這是常識。然而，這能不能作為“未老先拍”的理由？筆者以為，這是大可存疑的。有關(guān)人士認(rèn)為，“所有電視臺(tái)的自制劇都會(huì)選擇翻拍劇，這是因?yàn)殡娨暸_(tái)制作電視劇有周期的要求，不可能潛心一個(gè)劇本做三到五年，翻拍一部已經(jīng)有良好口碑的電視劇解決了劇本這個(gè)問題，而且可以在創(chuàng)作之初就比較有話題性和爭議性?！蹦憧矗臄z者要的是“爭議性”，要的不是“潛心”而是躁動(dòng)，如此一來，面對“未老先拍”，除了對利益的謀取和對商業(yè)的迎合外，我們還能看到什么？
現(xiàn)代商業(yè)，是一種無硝煙的戰(zhàn)爭，目的是要爭奪和征服千萬個(gè)消費(fèi)者。因此，商業(yè)藝術(shù)審美的過程，就是為冷酷的商戰(zhàn)不斷裝扮美妙的藝術(shù)光環(huán)，用以迎合消費(fèi)者變換著的審美情趣，對他們不斷加以征服的過程，這對電視劇來說也不例外。
但是，電視劇是商品，同時(shí)也是藝術(shù)，不能只考慮其商品屬性而忽略其藝術(shù)品位，在當(dāng)前中國電視劇一片喧囂的背后，尤其是在“未老先拍”成為潮流的當(dāng)下，別讓藝術(shù)價(jià)值成了一句空話。
“未老先拍”之下，規(guī)模化的電視劇生產(chǎn)形式湮沒了創(chuàng)作者個(gè)性化的努力，商業(yè)化的包裝正逼迫電視劇失去它的美學(xué)屬性，一部部電視劇成了文化工業(yè)流水線上的批量生產(chǎn)的模式化產(chǎn)品。電視劇變得標(biāo)準(zhǔn)化、陳腐、保守主義和平庸化，顯露出詩性的喪失和個(gè)性的泯滅。
從根本上說，電視劇畢竟是大眾藝術(shù)，一部作品在屏幕上播出，并不能說它已經(jīng)完成，只有通過觀眾的欣賞、消化，并外化為不同的態(tài)度反應(yīng)，這才算一部電視劇宣告完成。因而，我們認(rèn)為觀眾是一部電視劇完成的最終決定環(huán)節(jié)，創(chuàng)作人員在追求作品品位的同時(shí)，還要考慮到是否能被觀眾接受。
雖然，面對網(wǎng)友對“未老先拍”說“不”，主創(chuàng)人員的辯解真的很無力。
“未老先拍”現(xiàn)象出現(xiàn)，只能說明我們對電視劇藝術(shù)規(guī)律至今認(rèn)識不透徹，以及內(nèi)功不足。（朱四倍）
（責(zé)編：劉寶琴）
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