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以前看春晚就圖個(gè)熱鬧，主要關(guān)注娛樂(lè)性。今年看春晚我有意識(shí)的換個(gè)角度，觀察春晚除了娛樂(lè)性之外，那些節(jié)目的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？以及編導(dǎo)想通過(guò)這些節(jié)目表達(dá)什么？春晚存在的意義何在？因?yàn)槭怯^察，我也注意到了以前沒(méi)有注意到的一些細(xì)節(jié)。觀察結(jié)論是：2011年的央視春晚其實(shí)是以溫馨的方式來(lái)調(diào)和和化解社會(huì)矛盾，進(jìn)而達(dá)到社會(huì)和諧的目的，也就是說(shuō)，除了娛樂(lè)外，央視還具有重要的社會(huì)功能。整個(gè)春晚，和諧是貫穿始終的基調(diào)。

2011年央視春晚的開(kāi)場(chǎng)是歌舞《回家過(guò)年》，我們知道，中國(guó)每年的春運(yùn)類似于一場(chǎng)戰(zhàn)斗，從“一票難求”到有票也難以上車，再到上車后難捱的旅程等等，我們很多人都經(jīng)歷過(guò)這種場(chǎng)景。媒體和網(wǎng)絡(luò)上也流傳著種種春運(yùn)的悲情故事，回家的過(guò)程是艱辛的。在開(kāi)場(chǎng)節(jié)目中，隱去了回家的艱苦過(guò)程，代之以“回家”本身所具有的美好的溫情，贊美和切合了中國(guó)人傳統(tǒng)的顧家觀念，隨著一列火車開(kāi)到舞臺(tái)中央，韓庚從火車上下來(lái)，唱起了回家的興奮，這種感覺(jué)我當(dāng)年上大學(xué)寒假回家時(shí)也感受過(guò)，回家的興奮壓倒了對(duì)旅途的恐懼。殷桃引領(lǐng)著一群空姐演唱出想家的情懷，是啊，空姐們不是要回家，而是要送人回家，由她們來(lái)演唱想家的感情無(wú)疑是非常合適的；電影《山楂樹(shù)之戀》的兩位主演的演唱演繹了一年未見(jiàn)的一對(duì)戀人要回家相見(jiàn)。這個(gè)節(jié)目用不同的回家場(chǎng)景表現(xiàn)了中國(guó)人渴望在家團(tuán)聚的情感，這就緩解了回家過(guò)程中因?yàn)槠D辛而產(chǎn)生的憤懣。正如帥氣的韓庚所唱的：“路途的盡頭開(kāi)滿了鮮花，開(kāi)滿了幸福多么的溫暖?！被丶译m然艱辛，但它充滿了希望。節(jié)目的最后，閻肅老師在演員們的簇?fù)硐碌巧狭宋枧_(tái)，高聲問(wèn)道：“都到家了么？”電視機(jī)前的我們?cè)跐撘庾R(shí)里和舞臺(tái)上的演員一起回答：“到家了?！痹谶@一刻，我們感受到了“家”的溫馨和意義，旅途上所有的痛苦，困難和疲憊都是值得的，與此同時(shí)，我們的心情回歸了平靜，憤懣被平復(fù)了，在媒體和網(wǎng)絡(luò)上各種春運(yùn)段子也就隨風(fēng)而去了。

其實(shí)，要了解春晚編導(dǎo)的隱含意圖，從小品里更容易觀察到。2011年央視春晚的所有小品，基本上是一個(gè)固定的模式：故事一般由一個(gè)誤會(huì)開(kāi)始，比如一位妻子誤會(huì)自己開(kāi)出租車的丈夫和一位站街女在一起，一對(duì)夫妻誤以為自家中了五百萬(wàn)的彩票等等。進(jìn)而由誤會(huì)產(chǎn)生了戲劇沖突，在矛盾沖突中，最后所有的人都有了幸福的結(jié)局。小品是聯(lián)系當(dāng)下社會(huì)最緊密表現(xiàn)形式，央視編導(dǎo)通過(guò)小品來(lái)調(diào)和社會(huì)矛盾。比如房?jī)r(jià)是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，媒體和網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)房?jī)r(jià)的文章數(shù)量增長(zhǎng)和房?jī)r(jià)漲的一樣快。在中國(guó)城市里，如果沒(méi)有房?jī)r(jià)高企的問(wèn)題，很多人其實(shí)生活的很不錯(cuò)。因此，就這一個(gè)房?jī)r(jià)就嚴(yán)重?fù)p害了不少人的幸福感，電視劇《蝸居》的走紅反映了這一心態(tài)，要說(shuō)起來(lái)，《蝸居》是一部非常普通的電視劇，它的走紅完全在于時(shí)勢(shì)造英雄。