中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道開播一年半，觀眾規(guī)模目前已達(dá)6.6億人，國(guó)際用戶超過(guò)3000萬(wàn)戶。攝制的《南海號(hào)》、《故宮100》、《春晚》、《超級(jí)工程》、《絲路》、《舌尖上的中國(guó)》等原創(chuàng)紀(jì)錄片，在今年的戛納電視節(jié)上備受矚目。（6月18日《人民日?qǐng)?bào)海外版》）

現(xiàn)而今，提起熱播的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》沒(méi)有幾個(gè)人不知道的，甚至因此還在社會(huì)上引發(fā)了“舌尖上的XX”現(xiàn)象。有人說(shuō)，《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片創(chuàng)造收視神話，標(biāo)志著經(jīng)過(guò)多年沉寂，我國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)再次出發(fā)，踏上了繁榮發(fā)展之路。然而，在一片叫好聲之中，卻很少人從紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性出發(fā)，探究這些紀(jì)錄片為何如此之“火”，這種“火”到底是曇花一現(xiàn)還是能被成功復(fù)制？

長(zhǎng)期以來(lái)，紀(jì)錄片之所以受冷遇，重要原因在于它的目光并沒(méi)有投向當(dāng)下火熱的社會(huì)生活。打開電視機(jī)，歷史人文、自然地理類紀(jì)錄片占據(jù)了熒屏的大部分空間。在很多觀眾的印象中，紀(jì)錄片的題材不是歷史建筑，就是考古發(fā)掘，不是珍奇古玩，就是山水風(fēng)光，反映當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)狀的題材是少之又少。正如一位業(yè)內(nèi)人士所言：“很多導(dǎo)演拍出的紀(jì)錄片就像美術(shù)館里的油畫一樣，雖然精美，卻只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地欣賞，缺少與觀眾的互動(dòng)，很難引起人們的共鳴?！?/p>

就廣大紀(jì)錄片的受眾而言，他們?cè)陉P(guān)心“過(guò)去發(fā)生了什么”的同時(shí)，更關(guān)注的是“正在發(fā)生什么”。簡(jiǎn)言之，反映當(dāng)下老百姓衣食住行、老百姓所思所想所盼、老百姓樂(lè)趣苦惱向往的紀(jì)錄片，才能在公眾中引起強(qiáng)烈共鳴?！渡嗉馍系闹袊?guó)》等一大批優(yōu)秀的紀(jì)錄片之所以受熱捧，就在于它將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大時(shí)代中的普通人物，讓紀(jì)錄片回歸其本質(zhì)屬性——人文關(guān)懷。遺憾的是，由于我們?cè)S多紀(jì)錄片缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的觀照，缺乏對(duì)人的心靈和生存境遇的關(guān)注，不僅在國(guó)內(nèi)陷入了“高投入低收視”的窘境，同時(shí)也削弱了角逐國(guó)際市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

國(guó)際著名紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼曾經(jīng)這樣說(shuō)：“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊(cè)?！贝蛟旌眉o(jì)錄片這部“國(guó)家相冊(cè)”，固然需要政府的扶持、市場(chǎng)的培育，但最為基礎(chǔ)和關(guān)鍵則在于，讓紀(jì)錄片走出孤芳自賞的空中樓閣，增加對(duì)普通人生存狀態(tài)的關(guān)注，并延伸到對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)生存環(huán)境的關(guān)注、對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注，從而成為大眾文化的重要組成部分。《舌尖上的中國(guó)》等紀(jì)錄片能否成為經(jīng)典，需要時(shí)間淘洗，而它給予今天的啟示與反思則已在眼前。