近日，國家廣電總局再一次對電視劇提出六條要求：革命歷史題材要敵我分明；不能無限制放大家庭矛盾；古裝歷史劇不能捏造戲說；商戰(zhàn)劇需要注意價值導(dǎo)向；翻拍克隆境外劇不能播出；不提倡網(wǎng)絡(luò)小說改編，網(wǎng)游不能改拍。在這六條要求中，僅“不能”就使用了五次之多，可見總局的急切心態(tài)，希冀改變或者動用行政力量對電視劇的創(chuàng)作脫胎換骨可謂用心良苦，但作為國家廣電影視業(yè)發(fā)展的行政主管部門在適當(dāng)?shù)膶嶋H也應(yīng)該積極“去行政化”，對于影視創(chuàng)作的要求應(yīng)該秉持多一些“建議”和“引導(dǎo)”，少一些“禁令”和“強制”。

這次的六條要求，包含著網(wǎng)游不能改拍電視劇，但湖南衛(wèi)視的《軒轅劍》就是改編自網(wǎng)游的，它的命運將如何我們將拭目以待，至少現(xiàn)在該劇仍舊在正常播出過程中，只是改換了播出的時間而已，對于播出的影響不大。而廣電總局對此的回應(yīng)是“任何政策都需要一個過程”真的是一語中的，到底“這個過程”有多久尚不清楚。這樣的說辭豈不是跟國務(wù)院頒布的“限塑令”會是一樣的結(jié)果嗎？如今，各大商場內(nèi)塑料袋的使用非但沒有減少，反而有上升的趨勢，原因何在？單單一個“限塑令”對于塑料袋的使用量根本構(gòu)不成威脅，甚至是有給商家創(chuàng)造收費的機會。而廣電總局也曾經(jīng)出臺過整治相親類電視節(jié)目的秘籍，就是所謂的“限娛令”。

千呼萬喚始出來的“限娛令”導(dǎo)致何種結(jié)果呢？江蘇衛(wèi)視的《非常勿擾》等為代表的相親節(jié)目依舊存在，而且有愈演愈烈的趨勢。不僅“限娛令”不具備可操作性，更在于“限娛令”本身直接影響到電視臺的收視率等，同樣，限制廣告的播出也是一例，結(jié)果仍舊是廣告不斷，甚至出現(xiàn)了在廣告中插播電視劇的悲劇。

種種跡象表明，廣電總局面對電視劇或者電影類創(chuàng)作的時候，需要或者應(yīng)該做的不是細(xì)枝末節(jié)的指導(dǎo)，而應(yīng)該是宏觀意義上的指導(dǎo)，不如大方向正確即可，不如主旋律有則可以。而具體的表現(xiàn)就是在影視創(chuàng)作過程中給予“建議”而非“禁令”，因為任何“禁令”的出臺無非是一個形式一個時段，慢慢地就會有著被取消的命運，比如廣電總局將電影導(dǎo)演賈樟柯、張元、婁燁、王小帥等禁止拍電影，在不久的將來仍舊會解除，所以，對于藝術(shù)形式的影視創(chuàng)作應(yīng)該有從長計議的眼光，而非鼠目寸光的狹隘。

諸如“不能無限制放大家庭矛盾”，試問，何種程度叫做“無限制”呢？這本身就不是一個標(biāo)準(zhǔn)的衡量，就沒有進行禁止的標(biāo)簽?！安荒苣笤鞈蛘f”，電視劇本身的成功就是一種“戲說”，因為歷史不能重來，也不能復(fù)原，既然成為電視劇，本身就是一種“戲說”，否則就是復(fù)原，而這本身就是不可能的。所以，當(dāng)禁令越來愈多的時候，限制的不僅是影視創(chuàng)作本身的靈感源泉，更不利于廣電總局自身的權(quán)威樹立和職能定位，有著“越俎代庖”的意味便不能真正起到引導(dǎo)的積極作用，只能發(fā)揮消極的作用。