蕭紅的一生本就蘊(yùn)含著歧義、矛盾與迷惘,而電影偏偏想要把她塑造成線條單純的文藝“娜拉”——追求自由、張揚(yáng)個(gè)性、堅(jiān)持寫作,時(shí)不時(shí)再添加些“床戲”、“激吻”的鏡頭,這文藝范兒也就有些不倫不類了。要回到真實(shí)的蕭紅,就不如回到樸素的、孤獨(dú)的、迷惘的蕭紅——作為女性的蕭紅。她曾不止一次地說:“我一生最大的痛苦和不幸就在于我是一個(gè)女人?！彼淮未卧噲D逃離并超越女性性別帶來的生存困擾,卻一次次深陷其中,不可自拔。她不是父親眼中的好女兒,也不是丈夫眼中的好妻子,她更是在母親角色上選擇了奇特的沉默。許多人不理解也不贊成她的選擇:與蕭軍的分手,與端木蕻良的結(jié)合,舍延安而赴香港……蕭紅無疑是孤獨(dú)的。她同時(shí)又是脆弱的,本能地在男人那里尋找著支撐,卻一再失敗。而寫作,回歸內(nèi)心的寫作,就成了她完成自我救贖的唯一方式。她的文字看起來從容、舒緩、漫不經(jīng)心,但平靜的背后包裹著大悲痛、大哀傷、大無奈。

電影《蕭紅》給我的最直觀感受是:每一個(gè)鏡頭中的細(xì)節(jié),每一個(gè)細(xì)節(jié)中的蕭紅似乎都是真切的,但連綴起來卻不是一個(gè)完整、豐滿的蕭紅。這讓我不由想起了《時(shí)時(shí)刻刻》。同樣是關(guān)于女作家的傳記電影,《時(shí)時(shí)刻刻》更注重弗吉尼亞·伍爾芙精神世界的探尋與表達(dá),所以當(dāng)電影結(jié)束,伍爾芙的生命歷程會(huì)在我們的記憶中漸漸模糊,但她的精神質(zhì)地卻清晰飽滿:敏感、脆弱、優(yōu)雅、有些神經(jīng)質(zhì),陰郁又夾雜著明亮,單純而包裹著繁復(fù)——伍爾芙就這樣在電影中鮮明地站立著。更重要的是,影片的獨(dú)特處理方式向我們暗示,一種強(qiáng)大的精神存在,在一個(gè)世紀(jì)的跨度里不斷呼喚和尋求應(yīng)答。

影片《蕭紅》的最后,那段詩意的話外音繼續(xù)勾勒著蕭紅:童年、少年、青年,一生漂泊、孤獨(dú),尋找歸宿而不得,最終客死他鄉(xiāng)——這部電影在最后似乎終于觸摸到了蕭紅的某些精神本質(zhì),但導(dǎo)演那略顯老實(shí)而老套的電影敘事手法,卻無法向觀眾提供更有力量的精神指向,這種情況下,即便是有那么點(diǎn)詩意,也注定是蒼白的。

在蕭紅誕辰100周年的時(shí)刻,電影《蕭紅》講述的這個(gè)“蕭紅”實(shí)在不能讓人滿意。

蕭紅的好友丁玲曾經(jīng)在那篇著名散文《風(fēng)雨中憶蕭紅》中寫道:“人的靈魂假如只能拘泥于個(gè)體的偏狹之中,便只能陶醉于自我的小小成就。我們要使所有的人都能有崇高的享受,和為這享受而做出偉大犧牲?！痹谖铱磥?這評價(jià)的精當(dāng)和其間的氣度正可作為傳記電影《蕭紅》的一面鏡子。