當然，必須承認，《雷神2》這樣的好萊塢影片，過人之處和吸引人之處還在于電影的故事本身，在挖掘片中兩兄弟的內(nèi)心世界上也遵循了現(xiàn)在最流行的“黑暗和光明并行”的性格描寫，追求魔幻版的史詩風格，追求故事的深度，突出人物的強烈個性和人性中至惡、至善和至美的部分，這種復(fù)雜的人性描寫讓觀眾嘆為觀止，在內(nèi)心不引起翻江倒海的感慨和感動都難。

好萊塢大片《雷神2》與《金蟬脫殼》這樣的電影，并非因為這些電影有多么高深，而是這些電影把中國電影導(dǎo)演們認為很難、很渾濁的東西變得很清晰而已，這些電影要善于從負面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負面力量越是強大，越是復(fù)雜，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色，因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代，到莎士比亞時代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實間的根本沖突。相反，如果負面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人。

中國的電影要成功，需要像好萊塢學(xué)習的東西還有很多，中國的電影編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該對負面力量有深刻的理解，應(yīng)該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉；劇本創(chuàng)作在中國可能會受限，可能和資金、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由，完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界。但是作為藝術(shù)家的責任是，你要盡量做那個有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人；編劇不能拿觀眾當傻子，任何時候，觀眾都比編劇聰明的多。