12月2日，“2013第八屆中國作家富豪榜”子榜單——“編劇作家富豪榜”新鮮出爐，該榜單首次將中國編劇的商業(yè)價(jià)值完整而清晰地呈現(xiàn)出來。著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬、2700萬、2400萬的編劇稿酬收入名列“編劇作家富豪榜”前三甲。（《大慶日報(bào)》2013年12月3日）

決定電影票房或電視劇收視率最關(guān)鍵的因素不是導(dǎo)演，不是明星，而是劇本。高滿堂以飽滿的藝術(shù)熱情和責(zé)任感，身體力行地創(chuàng)作了一大批膾炙人口的經(jīng)典劇作，以個(gè)體的不懈努力，為推動(dòng)中國編劇事業(yè)的發(fā)展，嘔心瀝血，這次他榮登中國編劇作家富豪榜榜首，有力證明了劇本的重要性，也會(huì)極大提升實(shí)力派編劇的士氣，必將引發(fā)中國文學(xué)、影視劇乃至藝術(shù)界對編劇群體的矚目、關(guān)注和尊敬，也可以說是中國文化界一次關(guān)于編劇稿酬的里程碑的大事件。從這個(gè)意義來講，推出“編劇作家富豪榜”不僅有商業(yè)和經(jīng)濟(jì)意義。

高滿堂能夠位居“編劇作家富豪榜”之首，不僅是對高滿堂編劇藝術(shù)成績的側(cè)面肯定，更是高滿堂編劇商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)，如果從1983年的《荒島上的琴聲》算起，高滿堂的編劇生涯至今已整整30年了?！侗憋L(fēng)那個(gè)吹》、《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》、《我的娜塔沙》、《溫州一家人》、《闖關(guān)東前傳》……這些家喻戶曉的作品中，高滿堂總是能夠以藝術(shù)的正能量，將觀眾的影視劇心緒一次次地?fù)軇?dòng)起來，并能夠引人入勝，樂此不疲，與其說是影視劇的精彩，倒還不如說是編劇的高明和智慧，高滿堂的成功，也是名至“錢”歸。

但是，高滿堂成編劇作家首富，其“一枝獨(dú)秀”也并非代表整個(gè)編劇行業(yè)的“春色滿園”，一枝獨(dú)秀不是春，高滿堂成編劇作家首富也僅僅是說明了一線的實(shí)力派編劇的饕餮盛宴，更多的二、三線乃至更多名不見經(jīng)傳的編劇們的日子卻并不好過，別的且不說了，電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；編劇譚嵐在微博上直播她與國龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛情故事》的著作權(quán)官司……編劇的合法權(quán)益屢屢被侵犯，編劇道德創(chuàng)作之路之坎坷和舉步維艱可見一斑。

這還罷了，還算混的不錯(cuò)，更有不少編劇現(xiàn)在都還處于無單位、無保險(xiǎn)、無保障的“三無”狀態(tài)，那些還未出名的編劇，常常是很多人租一個(gè)房間，吃糠咽菜搞創(chuàng)作，還要看投資方的冷臉。這種清苦和寂寞，一般人很難體會(huì)。不少長期默默無聞的無名編劇最終淪為槍手，曾經(jīng)有個(gè)著名導(dǎo)演看中了一位編劇的劇本，提出3萬元購買，但是不給他署名。這位編劇表示可以免費(fèi)提供劇本，只要個(gè)署名權(quán)，最終商討無果?？梢哉f，導(dǎo)演，制片人、投資方和觀眾對編劇的共同忽視，讓更多的編劇淪落為“三等公民”。

高滿堂獲得了編劇首富，也是對廣大編劇如何才能寫出好劇本的反省和反思，高滿堂寫劇本真誠面對藝術(shù)，真誠面對生活，真誠面對觀眾，相比，追求劇本的大精神、大境界和大情懷。至今他還保持口述創(chuàng)作劇本和親自飾演角色的習(xí)慣，張著耳朵張著心，你才能體會(huì)到別人的生活，再加上自己的真實(shí)感悟，才能創(chuàng)作出鮮活的形象和生動(dòng)的故事。但是，更多的編劇大家都急功近利，都要收視率，博眼球，要求快寫、快拍、快播、快收錢，這‘四快’決定了編劇行業(yè)里，真正沉下心，真正用幾年時(shí)間來打造劇的很少，在市場利益驅(qū)動(dòng)下，缺少沉靜、耐心、自我，這種現(xiàn)象并不是偶然。有人說量變可以質(zhì)變，這個(gè)在其他行業(yè)可以，但文化產(chǎn)業(yè)絕對不是能夠從量變到質(zhì)變的。

我國近年來影視劇產(chǎn)量世界第一，質(zhì)量過硬和有影響力的作品卻乏善可陳，編劇“講故事”的能力越來越受到觀眾質(zhì)疑。中國青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過搜狐網(wǎng)和民意中國網(wǎng)，對3002人進(jìn)行的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示，75.9%的受訪者覺得現(xiàn)在影視劇講故事的水平差，其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人認(rèn)為，“功利浮躁，只重產(chǎn)量不重質(zhì)量”是影響編劇講故事水平的主要原因。造成影視劇編劇講故事的能力差，首先是編劇缺乏深刻和睿智的生活體驗(yàn)。編劇應(yīng)該和火熱的生活一起跳動(dòng)，和豐富多彩的生活與時(shí)俱進(jìn)，善于撲下身子扎根于生活，對于生活的體驗(yàn)不能像蜻蜓點(diǎn)水，而應(yīng)該像魚鷹捕魚那樣善于潛入水底，和廣大的勞動(dòng)人民同呼吸，共患難，用民生的思維和人文精神來詮釋生活，多接觸能夠代表主流價(jià)值觀和社會(huì)正能量的人群，而不是喜歡閉門造車，按照自己的性子來，一時(shí)興起，就把酒臨風(fēng)，寫不能寫之事，抒不能抒之情，吟不能吟之聲，完全脫離實(shí)際，脫離生活，脫離社會(huì)，脫離群眾，至于什么法律倫理，行政美德，公序良俗，主流價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感等等，早拋到九霄云外，講不好故事也是很自然的事情了。