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該從“編劇作家富豪榜”品讀出些什么?

2013-12-04 10:36? 魏  青?來源:東南網(wǎng)  責(zé)任編輯:林雯晶   我來說兩句
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日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來華開班授課,門庭若市,在羅伯特·麥基看來,當(dāng)作家或者編劇寫作時,更要善于從負(fù)面力量中獲取能量,所有這些力量和沖突,阻止劇中人物得到他想要的,這才是靈感。而負(fù)面力量越是強大,越是復(fù)雜,故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力,更出色,因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面,而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代,到莎士比亞時代,直到今天,也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實間的根本沖突。相反,如果負(fù)面力量弱了,人們什么也不能做,不用深刻地生活,也不用成為復(fù)雜而完整的人。試問,中國的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟,又有幾人積極進(jìn)行這樣的電影實踐活動?

中國的編劇和導(dǎo)演,應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個語錄,其一,我認(rèn)為好的編劇,應(yīng)該對負(fù)面力量有深刻的理解,應(yīng)該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉;其二,劇本創(chuàng)作在中國可能會受限,可能和資金、政治都有關(guān)系,但這不是懶惰的理由,你完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是,你要盡量做那個有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人,如果你不喜歡這些限制,你可以離開電影做別的;其三,創(chuàng)作電影劇本不能偷懶,要經(jīng)過復(fù)雜且痛苦的思考過程想出的故事,才能被觀眾喜歡,編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子,很多編劇都認(rèn)為自己智商比觀眾高,但其實當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影,并且聽他們討論時,你才會明白,任何時候,觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單,不少人可能都會感嘆原來“編劇也有春天”的事實。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角,更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味,品出了編劇的“錢途”而不是前途,那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義,如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇,讓更多的觀眾關(guān)注編劇,讓更多編劇看到自己的不足,從而激勵自己,改變越寫越小,氣度小、題材小、人生也小,都是些嘰嘰喳喳的事兒,很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn),不盲目模仿和復(fù)制,走自己的路,讓別人來跟風(fēng),時刻要記住,當(dāng)編劇的個性喪失后,就不是真正意義上的作家,就很難殺出重圍,就很難成為一個真正的編劇。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位,然后才有不盡財源滾滾來的物質(zhì)饕餮。

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