對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂(lè)、有年味的晚會(huì)來(lái)說(shuō)，靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠(yuǎn)勝過(guò)幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。只要誠(chéng)意十足，即便錄播，也絲毫不會(huì)影響效果。

新春伊始，北京電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在觀眾中得了個(gè)“碰頭好”，從大年初一晚開(kāi)播到結(jié)束，來(lái)自微博和微信的贊揚(yáng)聲，幾乎成了一邊倒的態(tài)勢(shì)。網(wǎng)友反映：晚會(huì)既接地氣又好看，看著很開(kāi)心；有年味，有喜慶，有溫情。如今各種文藝晚會(huì)屢遭吐槽，尤其語(yǔ)言類節(jié)目不如人意，這臺(tái)春晚博得眾多好評(píng)，著實(shí)令人意外。

其實(shí)仔細(xì)想想，這臺(tái)晚會(huì)形式上并無(wú)多大創(chuàng)新，依然是歌、舞、小品、相聲的大“拼盤”。難得的是在保質(zhì)的前提下，編排相當(dāng)巧妙，這或許就是晚會(huì)成功的主因之一。

也許不必一一列舉晚會(huì)的各個(gè)亮點(diǎn)：比如裴艷玲在《夜奔》中的寶刀不老，蕭敬騰與肖懿航對(duì)《花房姑娘》的重新演繹；王自健的冷幽默和自嘲依舊，但這次竟與人搭檔說(shuō)相聲，還隨手拈來(lái)了北京的汽車限購(gòu)調(diào)侃，顯示了北京人的大氣；陜西來(lái)的苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》，機(jī)鋒巧妙，步步招笑；還有那三個(gè)耄耋之年的歌唱家，他們用歌聲發(fā)起了一次對(duì)年齡的逆襲，除了體現(xiàn)出一種時(shí)尚與懷舊的“混搭”，更動(dòng)人心懷的則是蘊(yùn)含在詼諧中的人生況味與豁達(dá)。

說(shuō)到春晚這種綜合性的晚會(huì)，多樣性一直是不二法門。但眾口難調(diào)，編導(dǎo)既要考慮不同受眾的娛樂(lè)、審美需求，還要找到“有意味的形式”，讓不同年齡段的觀眾都能找到興奮點(diǎn)。以那三個(gè)老歌唱家唱的《狂野之心》為例，假如他們都中規(guī)中矩地唱一首代表作，可能會(huì)有一定效果，但反響肯定不如現(xiàn)在，因?yàn)閱渭兊膽雅f畢竟難抵幾代人的共鳴。這或許就是創(chuàng)意的力量。

說(shuō)到編排，北京臺(tái)的晚會(huì)有個(gè)銜接可謂“神來(lái)之筆”。那就是由79歲的劉秉義訴說(shuō)年輕時(shí)代的偶像葉塞尼亞開(kāi)始，直至葉塞尼亞在其呼喚之下出現(xiàn)在舞臺(tái)上。我相信，在那一刻，有多少?gòu)哪莻€(gè)年代走來(lái)的人怦然心動(dòng)。所謂的“時(shí)光穿越”，不過(guò)就是這個(gè)意味了。

由此可見(jiàn)，一臺(tái)晚會(huì)單個(gè)節(jié)目的質(zhì)量固然重要，但如何編排，以及參與者都能放開(kāi)玩兒更重要。北京臺(tái)的晚會(huì)顯然在編排上下了很大功夫。它表明，對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂(lè)、有年味的晚會(huì)來(lái)說(shuō)，靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠(yuǎn)勝過(guò)幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。借用楊坤在《中國(guó)好歌曲》里的一句話，那就是“走心”為上。只要誠(chéng)意十足，即便錄播，也絲毫不會(huì)影響效果。

本報(bào)特約評(píng)論員 劉乃康