【重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于建設(shè)性地“介入”】

從文學(xué)史看，任何文學(xué)藝術(shù)發(fā)自民間，都是經(jīng)由知識(shí)精英參與創(chuàng)作、給予評(píng)價(jià)才由俗變雅或者雅俗兼濟(jì)。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英，也是歷史上常常運(yùn)用的辦法

網(wǎng)絡(luò)凈化不但是必要的，也非常合理地兼顧了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療，“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽(yù)，不及時(shí)干預(yù)，可能會(huì)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢(shì)扭曲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過(guò)去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，它的面孔一直悄悄地在改變。

當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時(shí)候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺(tái)（文學(xué)網(wǎng)站）的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

簡(jiǎn)單地說(shuō)，安妮寶貝迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會(huì)寫(xiě)《斗破蒼穹》；當(dāng)年紅極一時(shí)的“榕樹(shù)下”淪落了，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉；類型化的“起點(diǎn)”“創(chuàng)世”“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫(xiě)它們?nèi)愣α⒌墓适隆兓?，是主旋律，不因?yàn)槲覀兘y(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué)，是蘊(yùn)藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。切實(shí)的研究還是要“入乎其內(nèi)”，描述出他們的各種存在形態(tài)、影響范圍和相應(yīng)價(jià)值，窄化它的門(mén)徑，既不尊重事實(shí)，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來(lái)的可能性?？梢赃@樣說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里既有合乎文學(xué)性的東西，也有類型化、市場(chǎng)化的巨大的“內(nèi)容資源”，只是從目前來(lái)講，后者——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化創(chuàng)作是主流。

既然知道類型文學(xué)是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流，就得對(duì)其形成機(jī)制加以分析辨明，以便了解其構(gòu)成與合理性，也便于我們一旦認(rèn)為其過(guò)度或者其發(fā)展有新的節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，可以有效地干預(yù)。某種意義上，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于介入。事實(shí)上，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化、資本化的原因，我們過(guò)去的研究和干預(yù)都比較少。今天，時(shí)機(jī)和條件已逐步成熟，一個(gè)建設(shè)性的“介入”可以由此開(kāi)始。

關(guān)于類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一，是跟文化工業(yè)、文化產(chǎn)品市場(chǎng)化直接相關(guān)的現(xiàn)代受眾的消費(fèi)習(xí)慣。人們?nèi)ゾW(wǎng)站分門(mén)別類找自己想要的小說(shuō)，其情形就仿佛去超市拿一聽(tīng)飲料、一袋方便面、一件飾品，他們都是賣(mài)場(chǎng)里的待賣(mài)品，并且消費(fèi)終端的要求最終會(huì)影響到生產(chǎn)的起點(diǎn)。換言之，高度類型化（分類）意味著讀者、媒介（網(wǎng)站或手機(jī)）、作者之間富含著職業(yè)化關(guān)系即其“服務(wù)”意識(shí)。其二，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動(dòng)。既然作品同時(shí)是產(chǎn)品，21世紀(jì)的中國(guó)文化市場(chǎng)尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮可以為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作行為提供強(qiáng)有力的推動(dòng)力，資本所代表的利益方絕不會(huì)停止其獨(dú)特的創(chuàng)造性，他們會(huì)應(yīng)用“模式”來(lái)塑造作者和讀者各自的“夢(mèng)想”，用“財(cái)富夢(mèng)”來(lái)催生“白日夢(mèng)”，類型文學(xué)就是最佳的結(jié)合體。從社會(huì)生活和中國(guó)現(xiàn)代性進(jìn)程來(lái)說(shuō)，這些都是常態(tài)，理解并萌生研究的興趣是我們和時(shí)代之間必要的聯(lián)系，批判也是在理解和研究的基礎(chǔ)上生成的，而不是相反。

目前，實(shí)際影響到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本，但理論上講不該只是兩種，至少該有四種力量形成的合力矩陣。