類型小說(shuō)有待完善

總體來(lái)看，傳統(tǒng)型文學(xué)創(chuàng)作基本上是依流平進(jìn)，波瀾不驚。我以為，這種平穩(wěn)的姿態(tài)，平實(shí)的收獲，可能會(huì)是傳統(tǒng)型文學(xué)今后較長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期的基本態(tài)勢(shì)。熱鬧與熱火，可能更多地屬于新媒體文學(xué)和市場(chǎng)化文學(xué)。這種不同的板塊各行其事，各得其所，又自有天地、自有空間的情形，未嘗不是好事。但類型化的小說(shuō)寫作，已經(jīng)顯露出來(lái)的一些問(wèn)題，也很值得關(guān)注。

目前的類型小說(shuō)雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和行銷的，則主要集中在官場(chǎng)與玄幻兩大類別。而恰恰是官場(chǎng)與玄幻這兩個(gè)最為行銷的類型小說(shuō)，存在著較多的問(wèn)題，又游離于批評(píng)之外。這兩大類型的作品，內(nèi)容各有嚴(yán)重的缺失，寫法上也少有文學(xué)性，稱之為原創(chuàng)小說(shuō)都較為勉強(qiáng)。早期由改革文學(xué)過(guò)渡而來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)，針砭時(shí)弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿人間正氣。而后來(lái)的官場(chǎng)小說(shuō)，漸漸由仕途進(jìn)退，官場(chǎng)沉浮，進(jìn)入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖。這種“后官場(chǎng)小說(shuō)”，成為當(dāng)前市場(chǎng)的主要產(chǎn)品，使得這一題材領(lǐng)域嚴(yán)重變味。而脫胎于武俠小說(shuō)的仙俠-玄幻小說(shuō)，也看不到早期武俠的行俠仗義，匡正誅邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手，其實(shí)根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的，實(shí)際上就是一個(gè)游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學(xué)世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界。這種“擬象”的世界，因?yàn)轶w現(xiàn)的并非是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)投影，必然是“缺血、蒼白”的，不食人間煙火的。這種作品，除了給某些人以一種簡(jiǎn)單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。

當(dāng)然，對(duì)于偌大的類型小說(shuō)作者群，也不能給予輕視。事實(shí)上在軍事類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說(shuō)家也表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說(shuō)在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具有著一定的質(zhì)量。類型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，可能還會(huì)有新的成長(zhǎng)與變化，并在這一過(guò)程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長(zhǎng)與成熟，顯然既需要文學(xué)批評(píng)的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。

文學(xué)呈現(xiàn)多樣性和復(fù)雜性

長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中反映出來(lái)的問(wèn)題，折射著整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域與文化領(lǐng)域的深層變異與變動(dòng)。由于商業(yè)機(jī)制的進(jìn)入，媒體文化的介入，網(wǎng)路科技的長(zhǎng)驅(qū)直入，文學(xué)傳播、文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)組織等體制與機(jī)制，都發(fā)生了新的轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)變，文學(xué)在不再單純、單一的同時(shí)，增加了更加多樣也更其復(fù)雜的姻親關(guān)系，使得與文學(xué)有關(guān)的事情與事件，相關(guān)的作者與業(yè)者，陡然增多和極其龐雜了。從作者的身份與業(yè)者的構(gòu)成看，因?qū)懯值牟粩嘤楷F(xiàn)，作家的重新組合，隊(duì)伍急劇地膨脹起來(lái)。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看，各種觀念并存并舉，不同的寫法兼收齊備，其多樣性與多元化，不僅不一而足，而且前所未有。

因此，我們也可以說(shuō)，新世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)既長(zhǎng)短兼有又新舊雜陳，充滿了前所未有的多樣性、復(fù)雜性，也充滿著無(wú)可限量的可能性、可塑性。