長篇小說,叫好與叫座各行其道
2014-06-24 16:12:09? ?來源:人民日報海外版 責(zé)任編輯:林雯晶 我來說兩句 |
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??? 從長篇小說的近年發(fā)展來看,總體數(shù)量在不斷增多,各種寫作在此消彼長。據(jù)統(tǒng)計,2013年間長篇小說類新書數(shù)量為4700多種,剔除其中的少量的港臺作家的作品,長篇小說出版總量仍在3000部以上。也就是說,豐富又豐繁,龐雜又蕪雜,已成為長篇小說的一個基本定勢。 林林總總,形形色色的長篇小說,其基本的構(gòu)成,主要是兩個大類,即以專業(yè)作家為主的傳統(tǒng)型寫作,以業(yè)余或網(wǎng)絡(luò)作家為主的類型化寫作。應(yīng)當(dāng)說,傳統(tǒng)型的長篇小說,因為偏重審美,注重突破,更多地體現(xiàn)了長篇小說的藝術(shù)進(jìn)??;而類型化的長篇小說,因為偏于通俗,貼近市場,更多的意義在于滿足多樣的讀者與大眾的消費。 在撰寫每年一度的《中國文情報告》時,我越來越感到長篇小說創(chuàng)作分野明顯,甚至呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢,那就是,圈子里叫好的,市場上不叫座,市場上叫座的,圈子里又不叫好。不同的創(chuàng)作走向與閱讀取向,儼然如同兩股道上跑的車,各自前行,互不交集。 寫作走向與閱讀取向的分化 我在《中國文情報告》中作年度長篇小說分體報告時,根據(jù)各種評論狀況與評選信息,對年度的重要作品用點評的方式予以概述,所述對象大致都是職業(yè)性作家的傳統(tǒng)型寫作,如賈平凹的《帶燈》、金宇澄的《繁花》、余華的《第七天》、馬原的《糾纏》、韓少功的《日夜書》、蘇童的《黃雀記》、林白的《北去來辭》、喬葉的《認(rèn)罪書》、王華的《花河》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、黃永玉的《無愁河上的浪蕩漢子》以及顏歌的《我們家》和七堇年的《平生歡》等,加起來約略談及了20多本長篇小說。但在《中國文情報告》附錄的一家網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行和“開卷”小說類圖書年度銷售排行的前20名書單中,我所談到的長篇小說難覓蹤影。兩個榜單標(biāo)示出來的,卻是另外一些作品。某網(wǎng)站小說類圖書年度點擊排行前10的是清一色的以官場與后宮為主的網(wǎng)絡(luò)類型小說。而在“開卷”小說類圖書年度銷售排行中,排名前三的,均為出自郭敬明之手的《小時代》系列,接下來分別是馬爾克斯的《百年孤獨》,江南的《龍族III:黑月之潮》,姜戎的《狼圖騰》,莫言的《蛙》,余華的《第七天》,揚·馬特爾的《少年pi的奇幻漂流》,辛夷塢的《致我們終將逝去的青春》。小說類圖書年度銷售排行,似乎傳統(tǒng)型寫作與類型化寫作平分了秋色,但與本年度有關(guān)的,只是余華的一種。 長篇小說的兩極發(fā)展的背后,其實是文學(xué)寫作走向與文學(xué)閱讀取向在當(dāng)下持續(xù)分化的一種表現(xiàn)。我曾把文學(xué)的分化與格局演變,用“三分天下”的說法加以描述,那就是以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué),以市場營銷為手段的大眾化文學(xué),以網(wǎng)絡(luò)科技為手段的新媒體文學(xué)。換一個角度,也可以說是過去的文學(xué)主要是跟隨主流體制運行,現(xiàn)在的文學(xué)則是追隨市場運勢游走。而且,過去的文壇是大致一統(tǒng)的,現(xiàn)在的文壇則越來越走向了分化。不同的作者,不同的創(chuàng)作,不同的生產(chǎn),不同的傳播,都匯聚一起,參與進(jìn)來。文學(xué)寫作與愛好者帶著不同的觀念進(jìn)入文學(xué)寫作,文學(xué)生產(chǎn)與傳播者帶著不同的動因介入文學(xué)制作,而出版的市場化,網(wǎng)絡(luò)的自由性,正給他們提供了條件與管道,并與他們在某些方面形成了文學(xué)共同體,文化共同體,甚至利益共同體,使得文學(xué)從創(chuàng)作到生產(chǎn),從營銷到閱讀,在文學(xué)的組織機制、生產(chǎn)機制與傳播機制等方面,都發(fā)生了深刻的變異。因為這一部分生產(chǎn)力量的強力進(jìn)入與不斷磨合,過去的傳統(tǒng)文學(xué)機制與體制,變得面目模糊不清,明顯地具有了多元性與混合型。 類型小說有待完善 總體來看,傳統(tǒng)型文學(xué)創(chuàng)作基本上是依流平進(jìn),波瀾不驚。我以為,這種平穩(wěn)的姿態(tài),平實的收獲,可能會是傳統(tǒng)型文學(xué)今后較長一個時期的基本態(tài)勢。熱鬧與熱火,可能更多地屬于新媒體文學(xué)和市場化文學(xué)。這種不同的板塊各行其事,各得其所,又自有天地、自有空間的情形,未嘗不是好事。但類型化的小說寫作,已經(jīng)顯露出來的一些問題,也很值得關(guān)注。 目前的類型小說雖然總體上還不失其多樣化,但最為走俏和行銷的,則主要集中在官場與玄幻兩大類別。而恰恰是官場與玄幻這兩個最為行銷的類型小說,存在著較多的問題,又游離于批評之外。這兩大類型的作品,內(nèi)容各有嚴(yán)重的缺失,寫法上也少有文學(xué)性,稱之為原創(chuàng)小說都較為勉強。早期由改革文學(xué)過渡而來的官場小說,針砭時弊、揭露腐敗,在正與邪的較量中充滿人間正氣。而后來的官場小說,漸漸由仕途進(jìn)退,官場沉浮,進(jìn)入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖。這種“后官場小說”,成為當(dāng)前市場的主要產(chǎn)品,使得這一題材領(lǐng)域嚴(yán)重變味。而脫胎于武俠小說的仙俠-玄幻小說,也看不到早期武俠的行俠仗義,匡正誅邪,作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒,還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸、幻獸。這里的所謂武林高手之間的交手,其實根本不是武功修為的較量,而是各自的“寶貝”的角力。這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的,實際上就是一個游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此,它并非是幻想的文學(xué)世界,而是文字呈現(xiàn)的游戲世界。這種“擬象”的世界,因為體現(xiàn)的并非是現(xiàn)實社會的真實投影,必然是“缺血、蒼白”的,不食人間煙火的。這種作品,除了給某些人以一種簡單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外,很難再有更多的意義。 當(dāng)然,對于偌大的類型小說作者群,也不能給予輕視。事實上在軍事類題材、后宮類題材的一些作品中,一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情,使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上,都具有著一定的質(zhì)量。類型化的作家因為尚年輕和未定型,可能還會有新的成長與變化,并在這一過程中進(jìn)而走向分化,走向成熟。而這種成長與成熟,顯然既需要文學(xué)批評的助力,也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。 文學(xué)呈現(xiàn)多樣性和復(fù)雜性 長篇小說創(chuàng)作中反映出來的問題,折射著整個文學(xué)領(lǐng)域與文化領(lǐng)域的深層變異與變動。由于商業(yè)機制的進(jìn)入,媒體文化的介入,網(wǎng)路科技的長驅(qū)直入,文學(xué)傳播、文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)組織等體制與機制,都發(fā)生了新的轉(zhuǎn)型與轉(zhuǎn)變,文學(xué)在不再單純、單一的同時,增加了更加多樣也更其復(fù)雜的姻親關(guān)系,使得與文學(xué)有關(guān)的事情與事件,相關(guān)的作者與業(yè)者,陡然增多和極其龐雜了。從作者的身份與業(yè)者的構(gòu)成看,因?qū)懯值牟粩嘤楷F(xiàn),作家的重新組合,隊伍急劇地膨脹起來。從作者秉持的觀念和操持的寫法上看,各種觀念并存并舉,不同的寫法兼收齊備,其多樣性與多元化,不僅不一而足,而且前所未有。 因此,我們也可以說,新世紀(jì)以來的文學(xué)既長短兼有又新舊雜陳,充滿了前所未有的多樣性、復(fù)雜性,也充滿著無可限量的可能性、可塑性。 |
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