【反腐題材出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)，貪官成為除夕之夜的嘲諷對(duì)象，是棄惡揚(yáng)善的正能量，是文藝為人民服務(wù)的最直接體現(xiàn)。反腐相聲未演先熱，更多地源于其“信號(hào)”意義，而非公眾、媒體對(duì)作品本身的期待?！?/p>

媒體報(bào)道春晚，向來(lái)有保密的默契，“劇透”則是最大的禁忌之一。但報(bào)道中一句簡(jiǎn)單的“諷刺尺度之大，堪稱三十年來(lái)之最”，卻成為沒(méi)什么具體內(nèi)容，卻又最引人關(guān)注的“劇透”，門戶網(wǎng)站上對(duì)這則報(bào)道的跟帖，已經(jīng)達(dá)到3000多條。

公眾期待反腐題材登上春晚舞臺(tái)，期待“堪稱三十年來(lái)之最”的諷刺尺度，無(wú)非是想借助相聲演員的一張利口，宣泄一下對(duì)貪腐和貪官的不滿。生活不可能處處如意，腐敗也絕非一天可以鏟盡，但如果普天同慶的舞臺(tái)上，貪官可以成為拉出來(lái)嘲諷的丑角，人民就能直接感受到邪不壓正的“風(fēng)向”，甚至可能在哈哈一笑之中，獲得對(duì)腐敗、對(duì)貪官的道德和心理優(yōu)勢(shì)。反之，若現(xiàn)實(shí)中腐敗橫行，舞臺(tái)上卻小心翼翼地不予觸及，似乎貪官們反而有天大的隱私和面子需要呵護(hù)，人民難免對(duì)孰是孰非產(chǎn)生困惑和誤解。從這個(gè)意義上說(shuō)，反腐題材出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)，貪官成為除夕之夜的嘲諷對(duì)象，是棄惡揚(yáng)善的正能量，是文藝為人民服務(wù)的最直接體現(xiàn)。

其實(shí)，30年來(lái)的春晚舞臺(tái)上，并非沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)對(duì)腐敗的嘲諷。當(dāng)年侯耀文、黃宏表演的“打牌”，趙本山小品里的“扯淡”，都因?yàn)橛|及了公眾最敏感的痛點(diǎn)而收獲了會(huì)意的笑聲。在侯耀文、黃宏兩人的“牌局”中，即使兩人手里的大把名片，事先就被小心剔除了所有官員，但諸如“女秘書管住董事長(zhǎng)”之類的橋段背后，是怎樣的現(xiàn)實(shí)政商生態(tài)，觀眾們自然會(huì)會(huì)心地自行腦補(bǔ)。而趙本山小品里“扯淡”的主角雖然不過(guò)一介秘書，但滿桌佳肴等待的主人究竟是誰(shuí)，觀眾也心知肚明。

如果說(shuō)趙本山曾經(jīng)被視為人民的親人，正是早期那些作品積累下的口碑，而之后的聲望和生意，則不過(guò)在吃早年的老本。及至后期不得不重復(fù)地靠對(duì)老農(nóng)民、殘疾人的嘲笑，而討要掌聲和笑聲的時(shí)候，低俗、媚俗的批評(píng)也就毫不意外。從根本上說(shuō)，趙本山一人的得失并不重要，但如果在萬(wàn)眾矚目的舞臺(tái)上，對(duì)老農(nóng)民、清潔工、殘疾人的戲謔，成為比嘲諷貪官更安全也更普遍的選擇，人民就會(huì)受到傷害。不僅相聲小品必然走進(jìn)死路，就連傳播正能量這樣的好詞，也會(huì)變得有幾分可疑。

春晚確實(shí)是一個(gè)特殊的舞臺(tái)，什么可以出現(xiàn)，哪些不應(yīng)該出現(xiàn)，都有比其他舞臺(tái)更復(fù)雜也更敏感的因素。但無(wú)論如何，對(duì)腐敗現(xiàn)象的抨擊，對(duì)腐敗官員的嘲諷，都不應(yīng)該在禁忌之列。因?yàn)閺母旧险f(shuō)，腐敗既是人民之?dāng)?，也是黨和政府之?dāng)?。腐敗既侵害了人民的利益，更可能?duì)黨的肌體和生命造成巨大的傷害。面對(duì)腐敗，黨和人民必然產(chǎn)生同樣的憤怒；嘲諷腐敗和貪官，如芒在背、坐臥不安的只會(huì)是那些貪官，黨和人民卻會(huì)發(fā)出同樣會(huì)心的笑聲。

春晚剛開始彩排，按照往年的經(jīng)驗(yàn)，預(yù)告中的反腐相聲究竟能不能出現(xiàn)在除夕的舞臺(tái)，其實(shí)還沒(méi)有定論。而生疏多年之后，相聲重拾嘲諷腐敗的手藝，最終呈現(xiàn)出的水平究竟如何，更是沒(méi)有太大把握。因此，反腐相聲未演先熱，更多地源于其“信號(hào)”意義，而非公眾、媒體對(duì)作品本身的期待。但可以預(yù)期的是，隨著反腐成為常態(tài)，對(duì)腐敗的諷刺也將成為不再敏感的常態(tài)，反腐相聲出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)，也就會(huì)失去今天的“信號(hào)”意義。