街頭藝人怎么管，是很多城市面臨的管理難題。從今年4月開(kāi)始，深圳中心書(shū)城廣場(chǎng)街頭藝人正式開(kāi)始抽簽上崗，派位到固定區(qū)域進(jìn)行表演。深圳成為繼上海之后又一個(gè)嘗試對(duì)街頭藝人進(jìn)行規(guī)范管理的大陸城市。

以發(fā)展的眼光接納街頭藝術(shù)

許建（城市文化研究者）：其實(shí)在中國(guó)自古就有“打把式賣藝”的說(shuō)法，由于長(zhǎng)期缺乏有效的管理，很多人更是將街頭藝術(shù)演出同街頭乞討、街頭行騙等不良的社會(huì)行為聯(lián)系在一起；此外，由于歷史原因和文化觀念的不同，人們對(duì)街頭演出行為從心理上存在一種“鄙視”態(tài)度，不認(rèn)可街頭演出的“藝術(shù)價(jià)值”。在國(guó)外，一些藝術(shù)家走上街頭表演已經(jīng)是司空見(jiàn)慣的事情了，對(duì)于街頭表演要進(jìn)行藝術(shù)上的大膽嘗試，這也是一種發(fā)展的眼光。

黃綺（律師）：街頭表演只要不違背公序良俗，不影響民眾的生活環(huán)境，也不失為一種世俗城市文化形態(tài)，應(yīng)寬容些。也可以做些內(nèi)容及形式上的健康性引導(dǎo)。

江南時(shí)報(bào)：街頭藝術(shù)本是“草根藝術(shù)”，表演水平無(wú)所謂高低，陽(yáng)春白雪也好，下里巴人也罷，只要能讓一個(gè)城市更有活力、更具文化氣息，大家都樂(lè)觀其成。何況對(duì)公民權(quán)利而言，“法無(wú)明令禁止即可為”。

上崗不能“一抽了之”

朱婉君（新華每日電訊專欄作者）：西班牙不少城市街頭散發(fā)藝術(shù)氣息且做到了“聲音環(huán)?！?，可以說(shuō)，其“功勞”一半屬于多才多藝的街頭藝人，另一半則歸于政府管理措施到位。在西班牙各地區(qū)近年紛紛出臺(tái)保護(hù)條例，施行考核頒發(fā)“上崗執(zhí)照”、規(guī)范演出時(shí)間地點(diǎn)、金額處罰等措施，將真材實(shí)料的街頭藝人與打著“藝人”幌子的乞討者區(qū)分開(kāi)來(lái)。針對(duì)前者，西班牙人和外國(guó)游客都喜見(jiàn)樂(lè)聞；針對(duì)后者，社會(huì)也會(huì)兜底，政府會(huì)補(bǔ)貼教會(huì)或慈善機(jī)構(gòu)在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)辦社會(huì)食堂，為貧困者提供免費(fèi)午餐。

羅懷臻（知名劇作家）：要把兩類在街頭上賣藝的人區(qū)別開(kāi)來(lái)，那類以展示傷殘、疾病、冤屈為目的，實(shí)際上用了一些很粗糙的表演手段作為吸引行人的吆喝，應(yīng)該進(jìn)入城市對(duì)弱勢(shì)人群的救助系統(tǒng)。

建立“負(fù)面清單”

許建（城市文化研究者）：從藝術(shù)工作者的角度上看，需要從管理制度上、觀念上承認(rèn)街頭藝術(shù)的存在形式，這是基礎(chǔ)。對(duì)于城市管理者來(lái)說(shuō)，則需要解決藝術(shù)表演和城市管理之間存在的矛盾，也應(yīng)該充分考慮到其表演特點(diǎn)，采取靈活的管理方式，比如建立街頭藝術(shù)表演檔案、設(shè)立演出準(zhǔn)入機(jī)制、規(guī)范演出規(guī)模形式、劃定演出空間場(chǎng)地以及演出申請(qǐng)?jiān)S可等等。

崔培毅（律師）：城市街頭文化表演不能簡(jiǎn)單采取肯定或否定的態(tài)度，應(yīng)該看到這是一個(gè)綜合的文化問(wèn)題，除了在藝術(shù)發(fā)展和城市管理上進(jìn)行思考，也從法律規(guī)范上加以引導(dǎo)。

金元浦（中國(guó)人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究所所長(zhǎng)）：對(duì)街頭藝術(shù)建立“負(fù)面清單”，就是一種底線思維，規(guī)定它哪些事不能做，在這個(gè)不能做的基礎(chǔ)上，希望我們的文化具有一種多樣性，要讓在各種不同的層次上，尤其是有各自獨(dú)特的能力的這一批人展示自己的才華。