汪國真故去，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)許多人的真誠悼念。59歲對于當(dāng)代人，應(yīng)該可以說是英年早逝。這位詩人似乎早就已淡出公眾的視野，他的詩也不再具有當(dāng)年的影響力。但他的故去讓人們有機會重新發(fā)現(xiàn)他的意義和價值，也重新認(rèn)識他所處時代的意義和價值。

汪國真曾讓一代年輕人感動，他曾經(jīng)叩響過他們的心弦，讓他們從他那里獲得一種對自我和生活的感悟與發(fā)現(xiàn)。他的時代和他都已經(jīng)遠(yuǎn)去，但它們都是中國改革開放歷史中不可缺少的一幕。我感慨的是詩人晚年的命運，他常受到詩歌界的嘲笑譏諷。一些人覺得他的詩太清淺，缺乏那種巨大的精神力量。于是，他好像是時代的匆匆過客，迅速地被時代所遺忘。

汪國真其實和那些后來在文學(xué)史上留下里程碑式記憶的“朦朧詩”或“新詩潮”詩人們是同代人，但汪國真在上世紀(jì)80年代后期并不被人熟知。直到90年代初，中國開放發(fā)生復(fù)雜變化的關(guān)鍵時期，汪國真突然和電視劇《渴望》一起流行起來，成為當(dāng)時文化最重要的表征。他的第一本詩集《年輕的潮》出版于1990年5月，當(dāng)時就成為最紅的暢銷書，他的詩被很多人抄錄引用。那句“既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程”也是那個時代年輕人的最愛。盡管詩歌后來越來越與公眾脫節(jié)，但汪國真在那時代表著詩歌與公眾最重要的一次“相遇”，而這次“相遇”也正好在大眾文化和“純文學(xué)”分化的臨界點上。

汪國真讓那個時代的青年在青春的感傷中流連，發(fā)現(xiàn)那些具體的悲歡，感受生命的豐富和日常生活的微妙。他讓年輕人回到個體的感受之中去體味生命。他的詩沒有80年代朦朧詩的現(xiàn)代主義維度，但他把大敘述層面上的關(guān)切，化為細(xì)小真切的淺吟低唱、成為讓普通青年理解的小感悟，從而讓人們的人生變豐富。這讓80年代凌空蹈虛的宏大“主體”，化為真實具體的“個體”，賦予了當(dāng)時的年輕人發(fā)現(xiàn)自己具體生活的能力。因此，他的詩變成了警句格言，流傳在青年中就是極容易理解的事情了。

汪國真的詩讓中國當(dāng)時的青年獲得了一些小感悟、小啟迪，這些其實都對他們的人生有益，對他們應(yīng)對急劇變化的世界有益，也讓他們能夠平穩(wěn)地適應(yīng)中國從計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟的深刻轉(zhuǎn)型。

當(dāng)然汪國真的時代很快就過去了。到了90年代后期，年輕人有了更多的大眾文化，不再把他的詩作為自己的“生活必需品”，汪國真又受到純文學(xué)界的輕視。他似乎進入了兩面都找不到位置的境地。

但今天來看，其實汪國真被低估了，他的詩雖然清淺，但也有些意味;在文學(xué)上未必能成家立派，但在當(dāng)時文化中的意義卻不容低估。他有屬于自己的特定時代，也有自己對詩歌的貢獻。這些都會留下來。斯人已去，過化存神，他的作品和他的時代仍然會激起我們的感慨和追憶。