雖然既不是歌手，也不是詞曲作者，更不是幕后編曲和制作人，但王曉京離世的消息傳出，還是引來汪峰、羅琦、宋柯、洛兵、黃燎原、王小峰等這些音樂人和媒體人的集體悼念。而在總結(jié)王曉京一生時，很多媒體也用了制作人、唱片出品人、中國流行音樂先驅(qū)、中國音樂傳奇人物等等標(biāo)簽，但王曉京真正意義上的音樂身份，恐怕還是經(jīng)紀(jì)人這個角色。

時勢造英雄，英雄也造時勢，王曉京就是在特定歷史背景下涌現(xiàn)出的草莽梟雄，并最終創(chuàng)造了一段難以復(fù)制的人生。王曉京的入行頗具傳奇色彩，最初因為開出租而經(jīng)常被崔健包車，由此開始涉足北京的搖滾音樂圈。他最初干的活兒，不過是利用自己的社會門路和人脈，走關(guān)系、套近乎，為崔健團(tuán)隊擔(dān)任一個近似外勤的角色?；蛘哒f，當(dāng)時的崔健和他的音樂，在王曉京眼里和之前倒賣過的汽車一樣，都是能生錢的工具。

當(dāng)時的王曉京，就在一種近似音樂倒?fàn)數(shù)慕巧?，替崔健完成?989年北展的兩場個唱，以及1990年“為亞冠集資”的四城市巡演。在搖滾樂事實上還處于半地下狀態(tài)的年代，也正是因為王曉京的膽兒肥、有魄力，催化了中國搖滾樂現(xiàn)場演出的提前來臨。這也是王曉京的個人魅力。

雖然后來因為利益分配的問題和崔健分道揚鑣，但王曉京此后卻在音樂圈里扎下了根，并很快投資錄制了搖滾合輯《搖滾北京》。這也是當(dāng)年中國搖滾最為經(jīng)典的兩張合輯之一。相比另一張由臺灣滾石唱片發(fā)行的《中國火壹》，《搖滾北京》更是集結(jié)了老中青三代的搖滾精英，其中像指南針、輪回等樂隊，很快形成了新一輪影響力，也說明王曉京作為一個非科班出身的圈外人，在音樂眼光上的獨到。

1994年，王曉京還成立了星碟文化，這也是當(dāng)時國內(nèi)最早的私營音樂制作公司。做過崔健經(jīng)紀(jì)人的經(jīng)歷，也讓王曉京從一開始就形成唱片制作與歌手演藝經(jīng)紀(jì)代理捆綁的模式。與當(dāng)時國內(nèi)歌手基本處于散兵游勇的走穴演出情況相比，王曉京這種包身工的做法，一方面合乎國際慣例，另一方面也因為打破了“行規(guī)”，從而頗受圈內(nèi)甚至旗下歌手“詬病”。

在星碟文化時期，王曉京連續(xù)推出了陳琳、劉海波、馮敏、江珊和指南針樂隊等藝人，并且形成了以指南針樂隊成員郭亮、周笛，以及北大才子洛兵等人為首的創(chuàng)作團(tuán)隊，并因此誕生了《人面桃花》《夢里水鄉(xiāng)》和《你的柔情我永遠(yuǎn)不懂》等既有傳唱性，也不乏情調(diào)的流行經(jīng)典。搞搖滾就絕不搞流行這樣的圈內(nèi)慣例，就這樣被王曉京打破了。事實證明，流行與搖滾都是流行音樂的一部分，它們的優(yōu)劣評判，就在于市場接受與否。用實用主義而非理想主義的角度做音樂，也讓王曉京在當(dāng)時的北京音樂圈，成了一個十足的另類。

上世紀(jì)90年代后期，唱片業(yè)的低迷，版權(quán)及演藝市場混亂，王曉京有段時間淡出了人們的視線。不過，2001年組建的女子十二樂坊，卻又創(chuàng)造了一個奇跡。因為在日本的走紅，唱片達(dá)到了200多萬張的銷量，女子十二樂坊也因此很快出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷。用現(xiàn)代的方式去包裝民樂，王曉京這種很商業(yè)的動機(jī)卻間接促進(jìn)和推動了中國新民樂的發(fā)展。你可以說這是陰差陽錯，但同樣可以說是一種事物規(guī)律使然。再優(yōu)秀的藝人，有時候也需要王曉京這樣的“俗人”來推一把。用一種健全的商業(yè)方式推動，藝術(shù)更能證明自己的價值，而不能是在地下室死磕，在排練室里孤芳自賞。

王曉京確實可以稱得上是中國內(nèi)地音樂圈教父級的人物。他的成績，其實并不僅僅在于成功捧紅那些歌手，而是在一直缺乏契約精神的中國流行音樂圈，建設(shè)了一套符合國際規(guī)則的作品版權(quán)和藝人合約體系。如今王曉京已經(jīng)離世，而他身后的中國流行樂，卻依然沒有一個更好的環(huán)境。那些紀(jì)念他的人，或許最該做的，就是尊重規(guī)則。