有一類好萊塢電影，當(dāng)它找不到新思路的時(shí)候，通常會(huì)將一個(gè)老套的故事，用新技術(shù)再夸大地講述一遍。此前比較有代表性的作品如《環(huán)太平洋》，它把畫面上的機(jī)甲戰(zhàn)士與怪獸加大了無數(shù)倍，憑借這一招，也贏得了不錯(cuò)的票房。現(xiàn)在正在國(guó)內(nèi)公映的《末日崩塌》，也是走類似的路數(shù)。

《2012》作為一部現(xiàn)象級(jí)電影，不僅勝在技術(shù)層面，還契合了瑪雅人的預(yù)言形成的恐慌心理，另外也有著它的政治寓意。和《2012》相比，《末日崩塌》格局偏小，節(jié)奏感更快，視覺沖擊力更強(qiáng)，音效更加震耳欲聾。為了唬住觀眾，《末日崩塌》也是拼了，從一開場(chǎng)就震，一直震到故事結(jié)束，仿佛地震失去了自有規(guī)律，完全根據(jù)劇情需要而震。

許多災(zāi)難電影的文戲，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)災(zāi)難?！赌┤毡浪返奈膽蜻€算自圓其說。它用很少的篇幅，交代清楚了處在危機(jī)當(dāng)中的夫妻關(guān)系、青年男女在困境中迅速產(chǎn)生的戀愛關(guān)系、災(zāi)難也無法震垮的親情關(guān)系等等。道恩·強(qiáng)森飾演的父親在故事中是個(gè)背負(fù)沉重心理負(fù)擔(dān)的人物，因?yàn)檎疹櫜恢軐?dǎo)致小女兒去世，讓他和妻子產(chǎn)生了嚴(yán)重隔閡，在這條敘事線上，《末日崩塌》的編劇手法嫻熟。除此之外的文戲，只能算及格。

在拍攝災(zāi)難片方面，好萊塢什么都敢毀，體現(xiàn)在《末日崩塌》上，就是胡佛大壩、洛杉磯以及舊金山一座座標(biāo)志性建筑。沒有什么比那些人們熟悉的貌似強(qiáng)大的事物在眼前豆腐渣一樣地垮塌更能讓人震撼了。國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片就無法這么拍，在這一點(diǎn)上，可以向好萊塢學(xué)習(xí)。

《末日崩塌》是一部簡(jiǎn)單粗暴的電影，但創(chuàng)作者的聰明之處是，尋找到了特技場(chǎng)面與情感融入的最佳比例。按照有的觀眾估算出的65%的時(shí)間是在地動(dòng)山搖計(jì)算，剩下的35%就是情感戲了。這是災(zāi)難片的黃金比例。在35%的情感戲當(dāng)中，除了強(qiáng)森夫婦的戲占了較大比重外，大女兒偶遇的兩兄弟，以及隨后產(chǎn)生的與哥哥之間的戀情，鎖定了年輕觀眾的觀影需求。加上地震專家失去搭檔后專注于地震預(yù)測(cè)，成功將強(qiáng)震信息傳遞出去……這些融合在一起，讓災(zāi)難片的故事內(nèi)核得到展現(xiàn)，也讓這類電影的價(jià)值觀打動(dòng)了觀眾。在緊急時(shí)刻，國(guó)家救援力量有條不紊地進(jìn)行，安老撫幼的社會(huì)風(fēng)氣仍在，體現(xiàn)了規(guī)則與道德的力量。

按照《末日崩塌》的這個(gè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行再創(chuàng)作，觀眾仍然會(huì)買賬。人們可能會(huì)慢慢厭惡一些電影類型，但災(zāi)難片的吸引力是很難阻擋的。越是活在高科技時(shí)代，現(xiàn)代人的心理越是脆弱。前段時(shí)間不是流傳一個(gè)段子嗎，“互聯(lián)網(wǎng)抵不過傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的一鏟子”，這個(gè)段子就是人們對(duì)虛擬數(shù)字與未來世界最真實(shí)的恐慌心理體現(xiàn)。更何況，還有層出不窮關(guān)于自然環(huán)境惡化、資源能源匱乏的報(bào)道。

末日電影的盛行，是建立在末日心理基礎(chǔ)上的。走出影院看到外面陽(yáng)光燦爛，慶幸自己還如此真實(shí)地活著，家人親人還在身邊，幸福感就是如此沒來由地涌上心頭。功夫在詩(shī)外，所以，末日電影拍得好與壞另講，它們能讓觀眾哪怕在觀影之后的半個(gè)小時(shí)里感恩生活，就已經(jīng)立下大功了。