暢快的笑聲在國(guó)家大劇院戲劇廳響起，法國(guó)巴黎北方劇團(tuán)演出的《貴人迷》將觀眾帶入了荒誕卻又真實(shí)的情景之中。莫里哀這部完成于1670年的戲劇，在歷經(jīng)345年后的今天依舊無(wú)法遮掩其光彩。

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，《貴人迷》屬于一種叫做“喜劇芭蕾”的藝術(shù)形式，融話劇、音樂(lè)、舞蹈于一身，在17世紀(jì)和18世紀(jì)的法國(guó)十分盛行。該劇的配樂(lè)者就是大名鼎鼎的路易十四御用作曲家呂利——他身為意大利人卻開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)歌劇先河，莫里哀與之合作過(guò)至少8部喜劇芭蕾，而《貴人迷》是最后一部。

由于那個(gè)時(shí)代生活節(jié)奏緩慢，不論正歌劇還是此類喜劇芭蕾，都不免篇幅浩大。以《貴人迷》為例，全部演完需要長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)20多分鐘，考慮到現(xiàn)代人的接受度，巴黎北方劇團(tuán)的版本將時(shí)間壓縮為不到2小時(shí)50分鐘。值得稱道的是導(dǎo)演丹尼斯·波達(dá)里德對(duì)于戲劇的處理，他在優(yōu)雅與“鬧劇”之間找到了一個(gè)恰到好處的平衡點(diǎn)，真正做到了既不乏俗世之樂(lè)又絕無(wú)粗鄙之感，令人回味無(wú)窮。我相信，這也正是該劇此次演出引人入勝的基礎(chǔ)所在。

每一位戲劇表演者均具備一流的水準(zhǔn)，他們的表演活靈活現(xiàn)。就拿主角汝?duì)柕?lái)說(shuō)，他的扮演者不僅展示了這個(gè)人物荒誕不經(jīng)的一面，還揭示了他內(nèi)心深處對(duì)于貴族地位的真切渴望，讓人不由得思考其深層原因。劇中一些令人爆笑的場(chǎng)景設(shè)計(jì)巧妙，例如汝?duì)柕は蛸F婦行“貴族式”的三拜大禮，貴婦不僅被逼到旮旯，還被對(duì)方高高揚(yáng)起的長(zhǎng)衣下擺扇了個(gè)大嘴巴。

巴黎北方劇團(tuán)的確不愧是已有45年歷史的名團(tuán)，不懂法語(yǔ)的中國(guó)觀眾能夠如此長(zhǎng)時(shí)間觀看他們的表演，不僅沒(méi)有一絲倦意還始終興致盎然。而更令人吃驚的是，該劇連續(xù)上演四場(chǎng)，他們的能力實(shí)在是不可小覷！

談完戲劇，還要說(shuō)一說(shuō)同樣重要的芭蕾與音樂(lè)。穿插于全劇的芭蕾舞表演，起到的作用是穿針引線，而點(diǎn)綴其間的歌者演唱與器樂(lè)演奏，則達(dá)到了烘托氣氛以及最后將戲劇推向高潮的目的。

這里要特別提到音樂(lè)指導(dǎo)克里斯托弗·庫(kù)安，相信古樂(lè)迷對(duì)他的外文名字“ChristopheCoin”不會(huì)陌生，比如他與指揮家霍格伍德合作錄制的維瓦爾第全套《大提琴協(xié)奏曲》堪稱經(jīng)典。此次他統(tǒng)領(lǐng)小型古樂(lè)隊(duì)演奏的配樂(lè)，突出了幽默的特點(diǎn)，并富于幻想性，例如在汝?duì)柕な茴I(lǐng)子烏虛有的土耳其武士爵位的“盛典”上奏響的那段人們耳熟能詳?shù)摹盀橥炼淙藘x式的進(jìn)行曲”，音樂(lè)正兒八經(jīng)的演奏所流露出的莊嚴(yán)感與整個(gè)場(chǎng)面的荒謬感之間形成鮮明的對(duì)比，實(shí)在是令人忍俊不禁——那一刻我想到了童話里那個(gè)穿著“新衣”招搖過(guò)市的皇帝。

當(dāng)然，我們還不應(yīng)忘記已被提及太多的服裝設(shè)計(jì)者克里斯蒂安·拉克魯瓦，讓這位以奢華風(fēng)格為招牌而聞名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師來(lái)為《貴人迷》這樣一部對(duì)渴慕虛榮的人進(jìn)行諷刺的戲劇做設(shè)計(jì)，真可謂是一個(gè)絕妙的主意。

通過(guò)巴黎北方劇團(tuán)的表演、克里斯托弗·庫(kù)安及其樂(lè)隊(duì)的演奏，還有精美的服裝設(shè)計(jì)，讓《貴人迷》愈發(fā)顯得意味深長(zhǎng)，從中折射出的現(xiàn)實(shí)也愈發(fā)清晰可辨。