原標(biāo)題：一座新的徐悲鴻紀(jì)念館將化悼念為感謝

對廖靜文的點滴了解源自《徐悲鴻一生》，彼時從書中得知陪伴悲鴻走過生命中最后一段時光的，正是廖先生，卻沒曾注意書的作者也是廖先生，后來才慢慢了解她的了不起。

廖先生對徐悲鴻的深情令人唏噓，在他逝世50周年時，她曾說：“如果真的有黃泉，百年之后我和悲鴻能再見面，我要哭著把頭靠在他的胸前，向他訴說這五十年來我對他的思念?！奔耐袑σ粋€人的思念可以有很多種方式，但捐出他曾經(jīng)全部的輝煌，這不是輕易能做得到的。

三十多年前我曾經(jīng)參觀過幾次徐悲鴻紀(jì)念館，一個原因是當(dāng)年在學(xué)畫，總想多觀摩一些作品，特別是大師級的作品。另一個原因，就是讀了《徐悲鴻一生》，看書中的插頁實在是不過癮。

《田橫五百士》《九方皋》《傒我后》都是巨幅作品，印在書上總覺寸方逼仄，若不是觀摩原作，必難以體會精彩。而另外一些小巧靈動之作，經(jīng)過印刷品的傳遞也是折損了諸多細(xì)節(jié)。紀(jì)念館里除了悲鴻先生的大作，還有不少他的收藏，其中最令人神往的非《八十七神仙卷》莫屬了，那可是唐代白描繪畫的最高境界。從書中了解到此作得來頗費周折，個中傳奇一言難盡，若能夠瞻仰真跡實在是幸運之至。徐悲鴻紀(jì)念館就是一個能夠滿足我愿望的幸運之地，我曾在那里見到了我想見的一切。

新街口北大街53號是徐悲鴻紀(jì)念館的所在，從地鐵積水潭站往南走不多遠(yuǎn)，就能看見小徑盡頭的一個柵欄，遙望進(jìn)去，就是悲鴻先生的塑像。紀(jì)念館以前是一座二層小樓，他的1200余幅作品和千余幅藏品一并被廖靜文捐了出來，存放于7個展室。據(jù)工作人員介紹，“想要完好地保存這些珍品，恒濕恒溫是首要條件，但是這些年來我們一直做不到，安保工作只能說盡力做好吧”。而目前原址上一座相當(dāng)于原使用面積兩倍的新館已經(jīng)封頂，著實令人欣慰。

兩千余幅作品對于廖靜文，那可能是千余把鋒利的小刀，越是夜半無人私語時，越會勾起痛徹心扉的思念。用情至深者，怎能擔(dān)當(dāng)如此的折磨？就像撒切爾夫人為了走出亡夫的傷慟，艱難地拋卻陳雜舊物以隔斷情思，但悲鴻先生的作品和藏品又是如何可以拋棄的呢？對于美術(shù)愛好者，這些作品卻是知識，是文化，是教育，特別是對青少年。在這里，人們可以看到藝術(shù)家對民族危亡的憂憤、對光明前途的向往，也可以感染到威武不屈、貧賤不移、富貴不淫的堅韌品格；大師筆下的駿馬寄托著喜、怒、哀、樂的情，與他常畫的雄獅、晨雞一樣表現(xiàn)了令人振奮的精神。

廖靜文說：“我不僅愛徐悲鴻，也是他的崇拜者。”毫無疑問，如果不是這樣，斷不會把“小愛”轉(zhuǎn)化為“對民族文化的大愛”。愛與崇拜的差別在一線之間，悲鴻先生的作品如果作為家人的私藏品，那恐怕造成一種精神上的壓力，但公之于眾受眾人的學(xué)習(xí)與瞻仰，卻讓壓力變成一種安慰。徐悲鴻去世后，廖靜文歷任徐悲鴻紀(jì)念館的館長、研究員和徐悲鴻畫室主任，自此每一位瞻仰者、拜訪者都成了她心靈的安慰者，鼓勵著廖先生在深深的思念中堅強(qiáng)地走下去。

廖先生從1953年徐悲鴻去世后走過62個春秋，如今溘然長逝，引發(fā)眾人悼念，待到徐悲鴻紀(jì)念館重新開放之日，相信這份悼念將化作長久的感謝。（吳亞濱）