《道士下山》累計票房已近4億，當然伴隨而來的還有豆瓣網(wǎng)、時光網(wǎng)等評分網(wǎng)站上的口碑仆街。平心而論，如果把導演名字遮上的話，《道士下山》雖說不盡如人意，倒也算得上無可厚非。雖然情節(jié)過于簡單了一點，主題過于老套了一點，動畫過于低幼了一點，武打過于炫技了一點，愛情過于隱晦了一點……但是整體來看，影片的質(zhì)量還是有保障的：故事線索有邏輯，人物發(fā)展有弧光（人物本性的發(fā)展軌跡，使得人物增加新的維度），隨著“古裝公路片”的進展，每一個加入到故事主線中的人物都有著符合各自人物性格的過往與命運。技術(shù)層面上，從前期攝影到后期剪輯，從美術(shù)設計到音樂作品，都是精雕細琢。

豆瓣電影上的熱門短評說：“這是一個曾經(jīng)拍出過《黃土地》《孩子王》《霸王別姬》的導演?！敝袊^眾是寬容的，中國觀眾對待自己的電影導演也是寬容的，除非他們曾經(jīng)在心里把你奉為藝術(shù)家看待，比如陳凱歌，比如張藝謀。

陳凱歌拍出了《黃土地》

《孩子王》《霸王別姬》，也拍了《無極》《梅蘭芳》《荊軻刺秦王》；張藝謀拍了《紅高粱》《菊豆》《有話好好說》，也拍了《三槍》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》。也許我們需要接受一個事實，那就是：那不只是他們的《黃土地》和《紅高粱》，那還是那個時代的《黃土地》和《紅高粱》；這也不只是他們的《無極》和《三槍》，這還是這個時代的《無極》和《三槍》。也許，是中國的環(huán)境變化太快，也許是中國電影的發(fā)展速度太猛，中國當下的電影不適合作者論。

帶著對《黃土地》《紅高粱》的記憶，我們很難客觀公正地看待《歸來》與《道士下山》。也許我們應該開放一點，冷靜一點，宿命論一點？當年他們的任務是告訴世界，中國的電影要這樣構(gòu)圖，要那樣配色，要這樣那樣地結(jié)構(gòu)情節(jié)；現(xiàn)在他們的任務是告訴大家，中國的電影要這樣找錢，要那樣花錢，要這樣那樣地好好搞宣發(fā)。都說時代精神召喚藝術(shù)作品，誰能說這不是一種召喚呢？我們都希望第五代的凱歌能歸來，可是怎奈商品化的道士已下山。