7年前《三體》出版發(fā)行的時候，如果有人告訴我這本書會獲得世界科幻協會的雨果獎，我肯定會認為他只不過是位忠實的“磁鐵”——科幻作家劉慈欣的鐵粉。然而，7年后的今天，這一切成為了不可思議的現實。當《三體》英文版的譯者劉宇昆代表作者劉慈欣接過第73屆雨果獎最佳長篇故事獎時，中國科幻創(chuàng)造了歷史，更揭開了新的篇章。

創(chuàng)立于1953年的雨果獎，與星云獎并列為全球科幻界最重要的兩個大獎，主要針對以英語發(fā)表出版的科幻小說和科幻戲劇。雨果獎創(chuàng)立之時，正是美國科幻的黃金時代，伴隨著美國二戰(zhàn)之后科學技術的爆炸式發(fā)展。彼時，科學不僅僅是神秘的，更是時尚的、潮流的。這種認知深深地影響了美國一代人，反過來進一步促進了美國的科技水平進步。

反觀當下的中國，劉慈欣的《三體》系列成書之時，也恰好正值中國科技實力高速發(fā)展的時期。然而，在這片東方的土地上，科學雖然仍舊是神秘的，卻并不時尚，而是人們不明覺厲的高冷事物，是少數“磚家”才掌握的工具。如此一來，科幻文學的遭遇也就不足為奇了:除了現象級的《三體》系列之外，大部分人說不出第二部中文科幻文學作品來;

不但大眾更喜歡毫無科學基礎的穿越文學與奇幻文學，就連主流文學圈也不接納科幻文學，認為后者是類似兒童文學的一個范疇。

在這樣的背景之下，《三體》獲得雨果獎的意義就顯得尤為重大。至少可以想見的是，它將在國內再一次喚起普通人對于科幻的一些討論與興趣，為劉慈欣吸引更多的“磁鐵”，同時也為中國科幻奠定更堅實的發(fā)展基礎。

在當今出版界有一個概念上的革新:出版物不再只是服務于讀者，而是要遵循“顧客驅動”與“驅動顧客”相結合的策略。科幻小說又何嘗不是如此呢?如果我們的科幻小說僅僅停留于就某一個科學概念展開，半科幻半科普地介紹概念，那么注定要失去更多的讀者。其實，小說作為一種文學體裁，最終還是要關懷人類自身?？苹眯≌f的優(yōu)勢在于，可以借用科技的“神力”，創(chuàng)造一些永遠不可能在現實中出現的故事情節(jié)。而與更加天馬行空的奇幻小說相比，科幻又多了一分真實性——倘若那些故事不能在今天發(fā)生，卻有可能在未來、在過去、在宇宙的另一端，甚至是另一個宇宙中成為現實。

就以這次《三體》獲得的雨果獎為例，近年也越來越關注女性、少數族裔，以及移民群體等美國的社會問題，甚至最終導致了此次令《三體》出圍再入圍的“小狗門”事件。毋庸質疑的是，在當今科學技術發(fā)展日新月異、前沿科學領域愈發(fā)遠離公眾認知能力的情況下，科幻文學必然會越來越人文化，也就是科幻迷所說的“軟科幻”，在看似冷冰冰的科學與溫暖的人心之間架設一座橋梁。在這個層面上，無論是《三體》，還是國內其他一些成功的科幻作品，還有很長的路要走。

從1932年老舍先生發(fā)表《貓城記》這部中國科幻的先驅作品至今已經過去83年了，中國科幻終于從模仿走向了創(chuàng)新，出現了像《三體》這樣有著自身獨特風格的作品，并最終為國際同好所承認。其實除此之外，還有一批年輕作者的科幻小說也被翻譯成了英文，在國外出版發(fā)行。例如美女作家夏笳的短篇科幻小說還被國際頂級學術期刊《自然》收錄發(fā)表。中國科幻必然會在未來寫下自己濃墨重彩的一筆。

其實，讀者、科幻作者、科學工作者，這三者也如同一個三體系統(tǒng)，有著復雜的相互關系，一個微小的變化就可能產生完全不同的結局。但愿《三體》獲得雨果獎能夠讓中國科幻的三體系統(tǒng)向著更加美好的紀元運行吧。