第67屆美國(guó)電視艾美獎(jiǎng)已落下帷幕。年年播年年看，這個(gè)純粹美國(guó)電視圈的大Party也有了幾分“中國(guó)人民喜聞樂見”的意味。雖然觀看美劇在中國(guó)從“賊小眾”已經(jīng)發(fā)展到今天的“準(zhǔn)大眾”，但通過最高等級(jí)的頒獎(jiǎng)禮來發(fā)現(xiàn)，不那么有名的好東西的確是個(gè)不錯(cuò)的選擇。而今年的貨色即使從提名名單上已經(jīng)看出幾分乏善可陳，但最后的結(jié)果，還是能一窺艾美那看似很任性，實(shí)則有傳承的內(nèi)在邏輯。

獻(xiàn)給告別者的告別表彰

不管是一直很得寵的囧司徒，還是一直做苦主的喬漢姆，都在告別季拿到了獎(jiǎng)杯。當(dāng)然，前者曾拿到手軟，后者快等到心寒。

曾連續(xù)十連霸拿下最佳綜藝脫口秀的囧司徒已經(jīng)離開了他的《每日秀》，而艾美獎(jiǎng)當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過向這位有著如此輝煌成績(jī)的老將致敬的機(jī)會(huì)。美國(guó)電視脫口秀競(jìng)爭(zhēng)激烈牛人輩出，而艾美獎(jiǎng)則從不掩飾對(duì)囧司徒偏執(zhí)的熱愛。也許，囧叔所象征的“粗俗的精英、憤怒的中產(chǎn)”形象也一向是艾美獎(jiǎng)想傳達(dá)的審美情趣。要知道，在小兄弟金球獎(jiǎng)上，該獎(jiǎng)項(xiàng)可一直是囧司徒與“扣扣熊”分庭抗禮，柯南、“雞毛”偶爾亂入的局面。這次只是苦了同樣完成告別季的“扣扣熊”扣叔，當(dāng)然，他也早已用了十幾年去習(xí)慣在這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)宣布時(shí)聽到自己好友的名字了。

而喬漢姆則也用了六七年的時(shí)間，習(xí)慣了“既生老白，何生狂人”的宿命。從《廣告狂人》第一季起，就與同為AMC出品的《絕命毒師》相愛相殺，一直熬到“毒師”退役，才讓“火腿叔”摘得視帝寶座。這種堪稱“電視界小李子”的慘案，終于還是收獲了體面的結(jié)尾。當(dāng)然，喬漢姆塑造的這位電視史上絕無僅有的美國(guó)廣告業(yè)黃金年代的創(chuàng)意總監(jiān)，絕對(duì)是實(shí)至名歸，不需要苦苦積攢這么多年的同情分。

額，需要嗎？不需要吧……

當(dāng)然造化弄人也是沒夠，熬年頭熬到比《絕命毒師》長(zhǎng)一季的《廣告狂人》在告別季收獲了個(gè)人獎(jiǎng)，卻沒能像《黑道家族》《白宮群英》，包括《迷失》那樣的劇集獎(jiǎng)收尾，也實(shí)屬遺憾。但細(xì)想又其實(shí)不虧，因?yàn)?，今年擺明了是要大肆歌頌現(xiàn)象級(jí)怪獸——《權(quán)力的游戲》。

社交媒體上最火的我們最推崇

雖然出身HBO，雖然熱度席卷全球，但播了五季，前前后后拿過83項(xiàng)提名的《權(quán)力的游戲》始終沒拿過大獎(jiǎng)，尤其是最佳劇集。這免不了與該劇的魔幻、娛樂屬性有些關(guān)系。這次艾美獎(jiǎng)敢于突破，我想也是要沿襲接地氣的姿態(tài)。前幾年，相較起來更人文一些的《絕命毒師》成功俘獲了社交媒體的喜愛和熱度，“IMDB滿分”的火爆營(yíng)銷更是最有效的獲獎(jiǎng)公關(guān)，艾美獎(jiǎng)也樂得年年獻(xiàn)厚禮。那么在后“毒師”時(shí)代，一眼望去除了《權(quán)力的游戲》似乎再無現(xiàn)象級(jí)。于是，把劇集水準(zhǔn)和話題熱度有機(jī)結(jié)合，自然讓這部題材上并不是主流的魔幻巨制站到了臺(tái)前。

相比之下，《廣告狂人》《紙牌屋》的精英路線、《國(guó)土安全》《女子監(jiān)獄》的偏弱聲量都與艾美獎(jiǎng)的邏輯有偏差。如果口碑頗佳的《風(fēng)騷律師》不能承襲前任《絕命毒師》衣缽，也許，《權(quán)力的游戲》還會(huì)在未來繼續(xù)霸榜，然后把越來越多的獎(jiǎng)座壘在越來越高的主演的尸骨堆上……

小爆冷門湊頭條

在劇情類最佳女主角女配角、限定劇集這些關(guān)注度有限的獎(jiǎng)項(xiàng)上，艾美獎(jiǎng)是從不介意弄出幾匹黑馬讓媒體有的寫的。比如這一次，不但讓《逍遙法外》維奧拉·戴維斯拿了歷史上首個(gè)黑人視后，還順便讓《女子監(jiān)獄》的“瘋眼”奧卓·阿杜巴也喜獲女配角，來了個(gè)黑人雙姝同時(shí)拿獎(jiǎng)，充分照顧了記者們起標(biāo)題的方便性。至于是否恰當(dāng)，呵呵，且不說《逍遙法外》作為公共臺(tái)律政狗血?jiǎng)∷刭|(zhì)一般，單看角色的難度和層次，很難逾越同在提名名單中的克萊爾·丹妮斯和羅賓·懷特。

雖然摸出一些艾美獎(jiǎng)的審美邏輯，但不可否認(rèn)，從佳作頻出的時(shí)代走到現(xiàn)在這個(gè)好劇鳳毛麟角的時(shí)代，艾美獎(jiǎng)作為行業(yè)風(fēng)向標(biāo)和江湖兵器譜，一直在精心且固執(zhí)地為我們輸送可信賴的片單，就如同本屆囊括了限定類劇集獎(jiǎng)項(xiàng)的《奧利芙·基特里奇》，很有可能在人們心中從“什么鬼”，變成心愿單的下一部。