熱映影片《夏洛特?zé)馈罚@一次真的遇到了煩惱。

就在此片剛剛突破票房十億大關(guān)的時(shí)候，熱熱鬧鬧的喜劇突然間演變?yōu)橥倌瓩M飛的鬧劇。微信公眾號(hào)“影畫志”發(fā)布了一篇文章，指稱《夏洛特?zé)馈烦u了科波拉的舊作《佩姬蘇要出嫁》，并將兩部電影的關(guān)鍵畫面逐一截屏對(duì)比，輿論嘩然。

辯解是必須的?！断穆逄?zé)馈分鲃?chuàng)直面“抄襲門”——“有雷同性”，但不是“抄襲”。律師王軍通過(guò)微博發(fā)表聲明，否認(rèn)抄襲，且要求“公開(kāi)賠禮道歉”。

反彈在意料之中，風(fēng)頭正勁的票房黑馬，哪能輕易就攬下“抄襲”的罪名？文章中若是使用“山寨”、“致敬”、“借鑒”等字眼，恐怕就不會(huì)引起那么大的反彈，畢竟，“致敬”和“借鑒”幾乎已成國(guó)產(chǎn)片普遍做法，“山寨”片也從來(lái)沒(méi)從影院銷聲匿跡。

同樣是有科波拉的影子，姜文《一步之遙》第一場(chǎng)戲就赤裸裸地“致敬”《教父》，那昏暗的燈光、一字不停的語(yǔ)氣、幽幽的背影、低沉的訴說(shuō)，以及胸口的玫瑰花、椅子后的百葉窗和相似的對(duì)白，是不是跟《教父》的開(kāi)篇“長(zhǎng)得很像”？寧浩的《瘋狂的石頭》橫空出世時(shí)技驚四座，但是，影片類型和敘事方式是不是像極了蓋·瑞奇的《偷拐搶騙》和《兩桿大煙槍》？王晶、劉鎮(zhèn)偉之流，甚至專門以“調(diào)侃式致敬”老片為樂(lè)。

近期票房過(guò)10億的幾部影片，無(wú)一例外地遇到了同樣的煩惱——《捉妖記》被指與《馴龍高手》“很像”；《煎餅俠》整個(gè)骨架完全照搬的《包芬格計(jì)劃》；《港囧》等“囧系列”電影，也與多部好萊塢電影有相似之處。這倒不是因?yàn)閷?dǎo)演們臉皮太厚，而是因?yàn)槭袌?chǎng)結(jié)構(gòu)的單調(diào)逼仄和急功近利的市場(chǎng)心態(tài)。

警匪片政策受限，古裝片成本太高，科幻片技術(shù)不足，史詩(shī)片格局不夠……近幾年國(guó)產(chǎn)片的主流，儼然就是喜劇片和青春片，什么賺錢大家就一哄而上、吃干榨凈。這么說(shuō)絲毫沒(méi)有為山寨、抄襲之風(fēng)辯護(hù)的意思，筆者只是恨鐵不成鋼，對(duì)國(guó)產(chǎn)片的投機(jī)思維和跟風(fēng)潮流難以釋懷。

2000年時(shí)全國(guó)電影總票房才8.6億元，今年多方預(yù)估總票房很可能突破300億。按道理講，如此快速增長(zhǎng)的市場(chǎng)，當(dāng)能孕育涵養(yǎng)出越來(lái)越多品質(zhì)之作，就像韓國(guó)電影，市場(chǎng)擴(kuò)大帶來(lái)良性循環(huán)，佳作不斷。但國(guó)產(chǎn)片就像馮小剛吐槽的那樣，隨隨便便拍了一部《私人訂制》一周賣了四億多，認(rèn)認(rèn)真真拍的《一九四二》卻要賠錢。馮小剛的困惑直指國(guó)產(chǎn)片的最大軟肋——原創(chuàng)乏力。開(kāi)辟另一種題材類型？創(chuàng)新一下敘事結(jié)構(gòu)？豐滿一下故事情節(jié)？不好意思，我們不想冒這個(gè)險(xiǎn)。中國(guó)電影江湖里，抄襲質(zhì)疑之聲不絕于耳，根源即在于此。

市場(chǎng)開(kāi)拓初期，創(chuàng)造性不足情有可原，就像制造業(yè)一樣，一開(kāi)始做“來(lái)料加工”，仿制生產(chǎn)，生意越做越大，自然就得轉(zhuǎn)型升級(jí)做研發(fā)、做品牌。但是國(guó)產(chǎn)片就像被市場(chǎng)寵壞的任性孩子，反正拍爛片也能賺錢，干嗎還要費(fèi)盡心思？有錢有市場(chǎng)有人有技術(shù)之后，還固守“小農(nóng)意識(shí)”和“代工思維”，不在創(chuàng)新和創(chuàng)造上下力氣，國(guó)產(chǎn)影片就很可能會(huì)淪為市場(chǎng)侏儒，陷入死循環(huán)。就拿流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，早期港臺(tái)音樂(lè)翻唱日本歌曲成風(fēng)，原創(chuàng)能力不足，等到有原創(chuàng)能力了，唱片市場(chǎng)又極度萎縮，壓根不給你翻身的機(jī)會(huì)。

這一次是《夏洛特?zé)馈罚乱淮文?，?guó)產(chǎn)影片總不能老是觍著臉，“大抄買版權(quán)，小抄算借鑒”吧？